今天小編分享的娛樂經驗：這撈女被下線，怎麼都在反對？，歡迎閱讀。
《南來北往》中規中矩地完結了。
之前一直在觀望，結果發現這劇的制作班底雖然硬實，但是确實沒有啥可圈可點之處，所以久久未動筆。
直到前不久，劇裡一個女性角色姚玉玲的結局引發熱議，而觀眾一邊倒的争議也引起了我的關注。
一個 " 女三 " 從張揚明豔斷崖式跌到灰頭土臉的結局，竟讓這劇被貼上了 " 厭女 " 的标籤。
罵戰我看了，可始終覺得網友沒罵到點子上。
今天就來好好聊聊，這結局的不對勁究竟在哪。
南來的，北往的，所有故事的發生都與一列火車相關。
編劇也想透過跟列車相關的旅客、工作人員來展示人生百态，人情冷暖。
主角嘛，列車上的警察，再細一點，一個資深老警察，一個初出茅廬的愣頭青。
男主的官配是老警察的女兒，國產刑偵局嚼爛的設定。
談及劇情，大家估計能猜得八九不離十了。
在老警察帶領下，愣頭青成長到獨當一面，最後所有人站在主角視角上一起包餃砸 ~ 套路。
唯獨一個角色，跟整體背景的灰土色調完全不一樣，她張揚、明豔，永遠是鮮活的色彩，也算本劇的門面擔當——
姚玉玲。
姚兒是列車上是播音員，年輕，漂亮，愛打扮。
在還需要用糧票換糧的年代，她會把所有糧票拿去換成布票，美于她是頭等大事。
她也會把鐵路發的統一制服裁成修身更凸顯身材的版型，跟現在的 BM 風有得一拼。
閒下來了，她研究的是如何變美，會根據當天活動，改變自己的穿着和搭配，放在現在，那妥妥一穿搭博主。
你不知道她下一秒會從哪掏出梳子和鏡子，開始對鏡自顧自整理。
當所有角色都埋頭只顧面包時，劇情難免無聊，而姚兒的出現是幹巴的面包裡突如其來的一口果餡，讓人驚喜。
但是這也讓觀眾忽略了，編劇塑造的姚玉玲，其實從頭到尾都是女主的對照項，而非一個獨立的人物。
即，她是一個經典的 " 反女主 " 角色。
比方在對感情的選擇上，劇情描繪的姚玉玲就一個是作天作地，嫌貧愛富的 " 狐狸精 "。
第一任男友汪新（白敬亭 飾）鐵飯碗可能不保後，她立馬選擇分手。
第二任男友牛大力，對她像舔狗，兩人已經到挑日子結婚的階段，結果姚突然反悔。
面上的原因是出現了更有錢的賈金龍，也即她最終的結婚對象。
跟賈金龍結婚後，姚玉玲活成了夢想中的樣子，出行是軟卧，背的是香奈兒，房想買就買。
然而若以上帝視角看，這裡有一個國產劇式的宿命論——
賈金龍的實際身份是十惡不赦的毒販。
動動腳趾頭也知道，這對的結局會是怎樣。
最終，姚玉玲不得不回到塵世。她經營一家燒烤攤，獨自撫養孩子。
當前任牛大力無意中來光顧生意時，她邋裡邋遢的，自卑到抬不起頭來。
不管怎麼看，這都是很經典的模板：借反派的悲慘下場，弘揚正向道德，批判這種壞女人不得好報。
最後，所有人都緬懷老警察，感嘆物是人非。
抛開演員加持的讨喜，這樣的結局其實很标準、很正确，放在早些年完全不會有問題。
但為何如今的觀眾競相替姚鳴不平？
因為依據人物邏輯，人們認為哪怕賣烤串，姚玉玲也必得是烤串西施一類的人物。
自開場她就是要美不要命的人，如今怎麼甘心這樣活着？
網友甚至找出了現實例證，人間多得是生意美貌兩不誤的老板娘。
說實話，這劇實際觀看人數，可能都沒有後來的讨論人數多。
而在我看來，形象問題并非真正的問題所在。
編劇該罵，但錯不在于把姚兒整得邋裡邋遢。
姚最本質的人物性格，是有不符合那個年代的清醒，她一直在争取自由選擇的權利。
她一開始愛美時有勇氣面對指指點點，後面也就有勇氣面對灰頭土臉的世界。
是，美需要勇氣，而醜何嘗不是她的魄力？
在經歷生活的巨變之後，她或許失去了裝扮自己的心志，但不意味着她變弱了、變孬了。
能夠接受現實的落差、世界的瘡痍，帶着孩子的她沒得選，但哪怕活出自己最讨厭的姿态，她也要繼續熬，這對這個愛美的女人是更困難的事。
代入姚玉玲的環境和背景。
雖然她丈夫把禍事全包攬了，但她吃穿用度的錢從何而來，她心裡會沒數？
毒販的險惡，大家也是有所耳聞的。日後若是有個什麼圈中故人找上門，甭管是敵是友，孤兒寡母都吃不消。
所以，她還能經營一家燒烤攤，已經是萬幸。
姚玉玲或許是為了避險而刻意低調，又或是真悟了，明白自己曾經的美是帶血的，總之 " 變醜 " 在邏輯上怎麼都說得通。
說到底，外表可以反映人格，卻不和人格正相關。
而編劇的真正問題，是在結尾破壞了姚玉玲人格的統一性。
恰如我前文誇贊她有勇氣面對現實、重新生活。
我認為這樣的姚玉玲，在任何人面前都無需自卑。
她比誰都清楚從懸崖底慢慢攀爬的不易。
現在的她已經在平地上了，見了前男友，她完全可以挺直腰杆。
再回頭看姚玉玲在劇中的三段感情。
第一段：男主汪新。
緣何起？
姚把糧票換成布票後，長時間不吃飯低血糖暈倒了，此刻帶着大白兔奶糖出現的汪新就猶如救世主，讓姚心動了。
姚沒分清恩情和愛情，所以上了頭。
但細想，問題全在女方嗎？
劇中描繪的汪新對姚的心動，更多是在于外貌，三分鐘熱度吹醒了少年青春荷爾蒙躁動，僅此而已。
兩人在一起後，凡事都是姚主動，汪新對這段感情的态度反而是怕人看見和享樂主義。
一邊享受着馬燕（金晨 飾）跟他言語上的鬥嘴，一邊又享受着姚對他的偏好。
而這段感情的結束，也是編劇描繪姚嫌貧愛富的開始。
因為汪新的鐵飯碗可能不保，姚立馬 " 落井下石 "，跟他提了分手，原因是兩人沒有未來。
而安排完姚的 " 背叛 " 後，編劇又立馬搬出了馬燕，一個對汪新無微不至忠貞不二的樸素姑娘，這其中的對比意味不用我多說了吧。
我們對姚的喜歡，部分程度上歸功于演員的演繹。
她跟汪新分手前，所有觀眾都知道，那是為了給官方 cp 讓位。
可即便如此，親身經歷過的姚依舊哭得梨花帶雨。
與此同時她還是一個效率女戰士。
" 戀愛不奔着結婚去，那談着就沒什麼意義。"
第二段，牛大力。這是較為復雜的一段感情。
但誰都知道姚玉玲并沒有愛上牛大力，或許努力過，但也就到此為止了。
老實說，牛大力前期在追姚玉玲的過程中确實費心費力。
但是他對她的占有和喜歡，已經在過程中逐漸變質了。
他将姚玉玲視作戰利品，成為了給他漲面子的工具。
所以才會有後來那段對姚玉玲買衣服時的經典點評：
咱倆這看電影
吃啊 喝啊
是不是都我花的錢
那你省下來的錢
不就買新衣服了嗎
所以說你的衣服裡面
有我一份功勞
妙啊，這邏輯就等于明晃晃地說：你所有好事都靠我。
擱現代，我們管這叫 PUA。
刷上新漆的二手自行車騙姚是新車
莫名其妙的大男子主義，加上每時每刻的普信，換誰都很難跟他過得長久。
牛大力他從始至終想的只是追到手，而到手以後他并沒有愛惜。
如果真的愛惜，他應該想辦法解決感情中的矛盾，而不是通過喝藥自殺來逼姚别走（果然每個時代都有楊波），讓她更遭人唾棄。
第三段，賈金龍。
你說她真正愛的到底是誰，我認為只有賈金龍一個。
錢是其次，賈金龍唯一一個真正願意接受姚玉玲的小性子，願意哄着她的人。知道她想念母親，就幹脆直接在附近買了房，方便經常看望。
他懂姚玉玲，願意包容和接納她的全部，這是成熟的愛情。
就算賈金龍沒錢，他想的依舊是：我所有的好事都有你的一份。
我不免想到《武林外傳》中的楊蕙蘭。
作為一個風評甚差的女性角色，她最大的槽點亦是愛财、薄情、招搖。
比武招親，爹是租的，只為釣到金龜婿；進了菜刀門，實則就是搞傳銷，什麼人都舍得騙。
但你說她愛錢，她最底層的追求反倒都是為愛。
比武招親，她最後心屬的是窮的揭不開鍋的小郭（女扮男裝版）；進菜刀門，也只為見到菜刀門的幫主，她幻想中的青年才俊。
所以，她在得到愛、确認愛以後，可以抛棄一切，去跟杜子俊去過粗茶淡飯的生活。
她不是嫌棄李大嘴的條件，而是李大嘴本身就不是對的人。
這放在姚玉玲身上也是一樣的。
她當初不選擇牛大力，本質邏輯就不在于他的階級或财產，所以到結尾時，她也不必因為二人的落差而高看他一眼。
她的自卑，不過是編劇的一場意淫，是用上帝視角主持人間 " 正義 " 罷了。
其實《南來北往》的編劇都是業界赫赫有名的名筆，手下名作眾多。
在一個這麼小的人物身上露怯，實在出人意料。
姚玉玲的奇怪人物線，卻是個太基本的問題。
它暴露出，如今的國產劇對女性的解讀，甚至挖不到最基本的人格層面。
人設可以變，但人格卻是很難變的。
曾經的姚玉玲驕傲，是因為認為自己的選擇是正确的，且她敢為這選擇負責。
一個超前于時代的女性，應當有這種不怕後悔的心理素質。
就像華妃哪怕已經無從翻身，她照樣不可能對祺貴人低聲下氣。
這都不是心氣的問題，而是她人格裡就沒有 " 認慫 " 這行代碼，程式要咋跑？
我想起以前有一種假得可笑的視頻，大概是說一個女子在街上被男生搭讪，愛理不理，但回頭男的開來一輛保時捷就立刻跪舔。
某種程度上，牛大力的爽劇就蠻像這種視頻的變種。
年少時嫌貧愛富離我而去的白月光，眼瞎不識我是潛力股，如今再相見，我嬌妻相伴，腰纏萬貫，而她只是一個燒烤攤灰頭土臉的老板娘。
當然，這設定又透露出編劇覺得賣燒烤是低等的工作，又是一種赤裸裸的刻板印象和歧視。
我們明白，舊時代裡不僅女性地位低，很多弱勢群體都在受到壓迫。而年代劇呈現這種不平等，很大程度是還原現實。
但如今的劇作，卻隐含了越來越多不為符合時代背景而存在的偏見。
而不管是故意的也好，無意識的也罷，這問題總歸反映出許多編劇意識的落後與保守。
之前《漫長的季節》《人世間》大紅，也有不少 " 爹味 "" 厭女 " 的批評。
某種程度上我其實能理解，身為一介凡人，卻必須得跳出個人框架，去替其他性别、階層、年齡、處境的人思考，這是相當難的一件事。
但說實在的，讓姚玉玲一直驕傲下去，并非什麼逆天的設定。
這反倒符合她一向蔑視正統的性子。
社會的 " 正統 " 是，少數人要向規則屈從，不可僭越。
姚玉玲以前不從。她表面是破壞者，但實際只是以自己的方式在生活。
她如今可以換個造型，但本質不還是如此？又怎麼該低頭？
結尾極盡手筆描繪她低到塵埃裡的卑微，再無限放大前男友的釋然和大度的手筆，最終刻畫的不是人性，而其實仍是規則的偉大和不可僭越。
這，才是國產劇最隐秘的醜陋。
