今天小編分享的娛樂經驗：萌新來了，演綜活了，歡迎閱讀。
新人需要通過綜藝被看見，綜藝通過新人激發新價值。
同一天，兩部新綜藝開播。
《開播！短劇季》以 " 微短劇 + 綜藝 " 的模式，聚集起相當一批年輕演員以 " 微短劇 " 的演繹形式诠釋經典影視 IP，并孵化微短劇項目。第一期節目裡，三組演員圍繞《杜拉拉升職記》進行了單人和雙人試戲比拼，并選出晉級演員。
《芒果新生班 · 搭檔季》則是以 10 位具有潛力的表演新生為主，展開為期 40 天的表演訓練生活，完成 6 部實訓劇的拍攝。第一期節目裡，大部分的篇幅都放在演員們匹配搭檔上，他們主動或者被動組合，完成表演。
雖然都是表演綜藝，但兩個節目的側重點并不相同。前一部重點放在 " 微短劇 " 上，觀眾看到的是不同表演經驗不同學歷背景的演員，對于微短劇的理解和表達，比如盛一倫長劇經驗豐富，所以表演上鋪墊更多，劉擎在短劇裡叱咤霸道總裁賽道，所以擅長用吸引觀眾眼球的表達留住觀眾，從整體質感來看，有一種夢回《我就是演員》等表演綜藝的競技感。
後一部重點放在 " 搭檔 " 上，演員們為了找到合适的搭檔，互相談判、助攻，導師甚至還給女演員們留了任務，找到自己的 " 暗戀對象 "，并表達出自己的态度，有的人的方式是偷偷記錄，有的人的方式是自行創造嗑點。從整體質感上來看，與其說是表演綜藝，戀愛綜藝的感覺更加突出。
不過，相同的是，它們的嘉賓有很多 " 新人 " 出現。《開播！短劇季》裡的演員以微短劇演員為主，即使是有長劇男主盛一倫，" 短劇女王 " 徐藝真，和手握多部頂流短劇的李沐宸加盟其中，但作為東方衛視上星的綜藝，仍有很多觀眾并不熟悉的面孔。
而《芒果新生班 · 搭檔季》的演員就更加是新人，他們多為正在就讀或者剛剛畢業的科班院校表演新生，幾乎沒有代表作品甚至是少有表演經驗。對于觀眾來說，他們就是一張張白紙，而這部綜藝就是他們從 " 素人 " 變演員，觀眾逐漸對他們建立認知甚至是喜愛的契機。
" 換乘戀愛 " 納新
之所以有這樣一批以 " 新人 " 為主角的表演綜藝出現，恐怕是因為内娛苦無新人久矣。
最近幾年，内娛影視最常被提及的就是" 換乘戀愛 "。" 待爆 "95、00 花生們不斷進行搶位，彼此之間不斷進行排列組合。虞書欣、趙露思、白鹿、周也、張婧儀，王鶴棣、張凌赫、侯明昊、檀健次，這邊廂兩人在古偶裡虐戀，那邊廂他們又互換組合，在現偶劇裡甜甜蜜蜜。
不僅是演員人選萬變不離其宗，" 賽道學 "的出現，又讓本就不新的面孔更加趨同。有人是 " 奪人妻 " 賽道，有人是 " 背德戀 " 賽道，雖然這本身是一種标籤的強化，也代表着他們在某一題材領網域的影響力，但一段時間集中地出現，也給觀眾造成視覺疲勞。
再加上影視行業降本增效，本就僧多粥少，必然會有很多具備實力的人沒機會被 看到。多重因素下，一方面觀眾不滿于 " 資本家的醜孩子 "" 資源咖 " 霸占着資源，另一方面又想要看到更多新的面孔，看到明珠不被蒙塵。所以新人綜藝來得恰逢其時。
新人表演綜藝的作用，就是挖掘新人，把觀眾并不熟悉但又有一定潛力的人推出來，經過現場表演的考驗，對表演見解的表達，讓觀眾看到他們的業務力與專業度，并在一定程度上把選擇的權力讓渡給到觀眾，呼聲最高的人，也就代表着民意所向。
比如《開播！短劇季》裡的李沐宸和劉擎。在這個綜藝裡，他們甚至不是最開始就被導演選中适合這個項目的演員，但是他們兩個不管是和角色的契合度，還是 CP 感以及激烈交鋒讓觀眾的入戲程度，都相當令人驚豔，很多觀眾自發地為他們刷起彈幕。最終他們反客為主，從挑戰到晉級，完成了逆襲之路。
當然，在綜藝中新人的稚嫩也不可避免，《芒果新生班 · 搭檔季》裡，男演員們對角色的理解沉浸于自我想法中，呈現出來的狀态，不是有莫名其妙的動作，就是有浮誇的表情處理，讓在場的導師秦海璐和周一圍只能盡力克制住表情不要笑，仿佛看到了《無限超越班》裡吳鎮宇 2.0。
令人驚豔的、和讓人摸不着頭腦的表演，都是這類綜藝會出現的看點。早年間《演員請就位》《我就是演員》等表演綜藝的出現，他們并沒有将目光完全聚焦在 " 新人 " 上，但也讓觀眾看到了很多彼時的新面孔，如今也成長為影視市場的中堅力量。
彭昱暢就是其中之一，當時他在《演員的誕生》演繹《解救吾先生》片段，三人之中他戲份寥寥相當于助演的位置，也早早訂好了回家的票，但導師們注意到了他即使作為背景板也相當有戲，選擇讓他晉級，後續他和飛行導師限時演繹《末代皇後》片段也給觀眾留下了深刻印象。某種程度上這部當時的現象級綜藝為他事業帶來助力。
另一方面，即使有負面評價，也會讓新人有讨論度，聽到 " 刺耳 " 的聲音，才有逆風翻盤的可能性。所以對于新人演員來說，表演綜藝正是能夠讓他們被看見的契機，當然要抓住機會讓自己在更大範圍内被認識、被關注。而對于觀眾來說，期待看到更多新面孔，有機會選擇和支持新生力量。
「組合」推新
不可否認，綜藝就是很多新人打開知名度的重要路徑。以《開播！短劇季》為例，微短劇 " 造星 " 徐藝真，讓她從名不見經傳的新人到如今的 " 短劇女王 "，而綜藝則是在 " 強化 " 她的标籤，讓她在尚未開拓的長劇領網域尋找機會，上衛視頻道先刷個臉熟。綜藝的作用不是憑空 " 捧 " 出明星，而是把他們本就具備的實力和魅力放大。
綜藝推新人一向效果明顯。比如正當紅的綜藝《種地吧》，就是讓一群曾經在娛樂圈泯然于眾人的新人通過種地綜藝的形式被觀眾看見，并且以 " 十個勤天 " 的組合形式勇闖内娛，不僅打開知名度，還提升了商業價值，上音樂節、開演唱會，賣農產品等，以不同形式變現。
甚至連推理類綜藝如《名偵探學院》等，也都能提供機會讓原本不是娛樂賽道的素人，一舉成為 " 圈裡人 "。《寧安如夢》裡有亮眼表現的周峻緯，出演了《古相思曲》的蒲熠星，都是通過這種方式走上演藝道路的。當然，他們本就具備被觀眾喜愛的能力，比如出眾的容貌，出色的學歷和履歷等，經過綜藝的高頻次曝光，成為被關注被喜愛的對象，甚至被品牌青睐獲得代言，大大提升商業價值。
戀愛綜藝、職場綜藝同樣是新人 " 助推器 "，值得一提的就是敖瑞鵬，他是通過參加戀綜《戀夢空間》出道，彼時他展現出 " 陽光開朗大男孩 " 的性格，讓觀眾注意到他，後續逐漸向影視劇方面進行開拓，直至目前已經成為 " 待爆生 " 中的一員。
對于如今處于冰封期的内娛來說，綜藝 " 助推 " 新人的意義在于，它确實能夠給市場輸送更多新鮮血液，能夠讓市場流動起來。如同 " 鲇魚效應 "，新人的出現帶來了更多可能性，迅速成長的新人必然會讓 " 舊人 " 危機感增強，從而強化自我，競争加劇。而這一系列組合拳之下商業價值被激發，《名偵探學院》和小芒電商推出的潮服品牌 " 南波萬 " 去年一年 GMV 超過 2.7 億，已經具有品牌效應。
而對于綜藝自身，為了助推新人結合政策扶持、市場環境，進行模式的探索和更新，某種程度上加速了他們自我迭代的進程。比如《開播！短劇季》就是看到了當下微短劇產業發展的良好态勢，先行布局這個賽道，再通過後續對包括演員在内整個產業鏈的資源整合，完成更大的戰略布局，把助推新人作為其中一環節。
結語
新人需要通過綜藝被看見，綜藝通過新人激發新價值，在探索出了這樣一條路徑之後，内娛綜藝在 " 推新 " 方向上一發不可收拾。
從目前各個衛視和視頻平台的綜藝片單來看，還會源源不斷地出現新人或素人的綜藝，在形式上也有所突破。比如愛奇藝推出了演藝綜藝《大娛樂家》，邀請眾多未來演藝新星組成演出隊進行演藝舞台比拼。優酷也推出了将 " 短劇 + 搭檔 " 結合在一起的綜藝《超有戲搭檔》，進行短劇搭檔的排列組合，碰撞出新的火花。騰訊則是在喜劇綜藝方面發力，《戀愛般的喜劇》結合喜劇和戀綜的模式，選出最默契的喜劇搭檔。
新面孔，新形式，新價值，綜藝領網域一路 " 推陳出新 "，也為觀眾帶來了新體驗。
