今天小編分享的娛樂經驗：趙麗穎的“狠”，揭開了中國女性最隐秘的傷疤，歡迎閱讀。
文 | 安青
編輯 | 9527 喵咕君
馮小剛看完《周處除三害》後，決定拍一部小成本電影。
找來趙麗穎，很可能就是這部《向陽 · 花》的最大投入了。
但看完影片中趙麗穎的 " 狠 "，這份最大投入也獲得了最大回報，位列清明節檔票房第一的成績，已然說明了馮小剛找趙麗穎是最具性價比的選擇。
而趙麗穎的狠，不僅成就了這部電影，也再次打破了觀眾對她的固有認知。
與此同時，更揭開了中國女性最隐秘的傷疤。
一，困境中掙扎反抗，非常規大女主爽片
《向陽 · 花》将視角對準的是刑滿釋放的女囚犯。
影片中有很長一段篇幅，将鏡頭對準了監獄中這些女囚犯的生活狀态。
每一個人身上都是有故事的，而她們進入這樣的環境，也都是帶着股潑辣底色的。
趙麗穎飾演的高月香，作為一名母親，看到拐賣兒童的人販子，直接上去跟對方開打，打出了每一個父母對人販子的恨意和怒氣。
而這股狠勁，也延續到高月香等人出獄之後。
她們在想方設法掙錢生存時，卻遇到了動手動腳的客人，在監獄裡跟高月香相識的黑妹（蘭西雅飾演），為了救對方，将客人一瓶子爆頭。
高月香舉着刀自我防衛，狠勁一波又一波的衝出螢幕。
但這種搏命般的狠勁帶來的爽感，卻與以往的大女主爽片不同，因為高月香和黑妹等人，橫衝直撞的拼命自衛，恰恰是因為她們身處底層。
相比起為了更好的生活去拼去争，她們是為了生存不停的掙扎反抗。
當高月香和黑妹傷了人之後，迅速逃離現場，直到确保自己安全時，無力的扶着牆癱坐在街頭。
狼狽的模樣瞬間失去了爽感，只有後怕和這一單沒能掙到錢的懊惱。
一時爽卻換不來讓她們能夠生存下去的幾百塊錢，後悔沒有忍氣吞聲。爽的不夠徹底，才是像高月香這樣的底層女性敢打敢拼，卻又有各種顧慮的真實面貌。
這一次國產電影，真的将鏡頭對準了普通人。
二，現代版 " 末路狂花 "，挖掘現實中的更現實
整部影片講述的故事就是高月香和黑妹等人結束了刑期後，重新回到社會上如何适應，如何從頭開始，找到一條能讓自己生存下去的路。
而高月香在監獄期間，認識的幾乎都是像她一樣的底層女性。
高月香因為想要給失聰的女兒裝一個 20 萬的人工耳蝸，走上了歧路，被判了兩年半。
而黑妹則是從小時候就被帶到了賊窩，從小學着怎麼偷人東西，失手後被抓住進入了監獄。
看似不一樣的人生路徑，但卻有一個共同點，都是因為貧困才走了這條路。
對于她們本就困苦的人生來說，因為進入監獄苦難加倍，但因為在服刑期間遇到了管教的警察鄧虹（啜妮飾演），深入她們的生活中調查研究，一定程度上改變了她們的人生。
比如得知了高月香的入獄原因後，她幫高月香懲罰了遺棄女兒的丈夫，也讓高月香在出獄之後，因為孩子還在福利院等着她，有了繼續活下去的希望。
但《向陽 · 花》并不是用這種正能量，一路為出獄女性保駕護航。
雖然有繼續活下去的希望，但貧窮的根本沒有改變，想要生存依然需要先改變她們貧困的現狀。
高月香想要踏踏實實掙錢把女兒接回來自己養，也替她裝人工耳蝸，但因為有案底，連一份體面的工作都不可能得到。
在酒店做保潔時，她只想着更勤快一些，賺更多的錢，但那張刑滿釋放證明卻又一次将她釘在了恥辱柱上。
黑妹沒有錢更沒有住的地方，撬鎖睡在别人的車裡被保安欺負，只能上街乞讨，讓自己每天能吃得上飯。
高月香和黑妹這對組合堪稱現實版的末路狂花，在現實的苦難中，面對着更現實的問題。
而這部影片的背景放在了 10 年代初，沒有外賣可以送，也乘不上互聯網的東風。兩個有案底的人，只能做着底層中的底層工作，受盡各種欺辱和埋怨。
但即便如此，這些身處苦難中的女性依然沒有放棄掙扎。
她們會在被羞辱後，用更有利于自己的方式讓對方拿錢賠償，而不是要所謂的體面和尊嚴。
也會為了賺錢給化妝品做過敏測試，到醫院試藥，沒有為了讓她們出獄後的人生看起來好一些，而罔顧現實的殘酷。
這份真實感，也正是《向陽 · 花》最動人的地方。
三，聚焦女性互助，在群體 " 失語 " 中傾聽女性聲音
高月香，黑妹等人的遭遇苦情但不悲情，因為她們始終都在反抗。
高月香看到黑妹在街上乞讨，便帶着她一起打工賺錢，女性之間的互助，依然是帶有溫情色彩的。
上一秒放出狠話，下一秒卻因為擔心對方的安全，大半夜出來尋找。
一邊傷害着，也一邊取暖。
就像高月香在監獄裡看到聾啞人黑妹時，想起了自己的女兒，用手語跟對方交流，那種天然的親近感，将兩人的人生和命運聯系到了一起。
這份互助的情誼，也讓她們在關鍵時刻願意犧牲自己，保全對方。
黑妹的經歷暗示了底層女性群體的 " 失語 "，她并非真的是一個聾啞人，但因為生長環境的原因，漸漸的不說話了，久而久之也就說不出來話了。
正是這種集體的失聲，讓我們很難真切的感受到她們的困頓。
而她們為了生存，擁有狠辣性格底色，卻依然有着難能可貴的良善和真誠，即便自己身處絕境，也會用微弱的力量幫助别人。
向陽花不是一朵花，還是有很多小花組成的，她們向陽而生，擁有着比其他花兒都堅韌的生命力。
現實主義影片的力量感，在《向陽 · 花》這部影片中體現的淋漓盡致，原來女性電影還可以這樣拍。
