今天小編分享的娛樂經驗：影後下場，給内娛狠狠上了一課，歡迎閱讀。
三級片出身的女演員，成功轉型實力派。
可她卻永遠摘不掉性感女星的标籤。
拍個雜志，攝影師會要求她再露一點。
拍個電影，導演會趁機摸她大腿。
就連商談項目，投資方都會對她口頭意淫。
說上頭了還要求她現場熱舞，重現三級片中的風姿。
女演員好不容易糊弄過去，對方又遞出房卡要求她陪睡。
相似經歷，不止發生在演過三級片的演員身上。
上述事件，也只是娛樂圈眾生相的冰山一角。
看似良善的演員們，背後是勾心鬥角、争奇鬥豔。
光鮮亮麗的明星們，私下卻被資本玩弄，醜态百出。
近期上線的台劇《影後》，就這麼毫不留情地扯下了娛樂圈的底褲。
《影後》剛一定檔，就獲得了諸多關注。
其中，對觀眾期待值貢獻最大的人就是導演嚴藝文。
2019 年，内娛特產還是外表獨立，内裡嬌妻的偽大女主。
而嚴藝文已經拍出了女性題材天花板——《俗女養成記》。
某瓣有近 25 萬人，給它打出了 9.3 的高分。
兩年後，《俗女養成記》第二部延續輝煌，評分穩定在 9.3 分。
《俗女養成記》的女主謝盈萱，這次也是《影後》的主演之一。
《影後》另一位主演，是曾出演過《華燈初上》《不良執念清除師》的楊謹華。
配角團有參演過《周處除三害》的謝瓊煖。
還有《飲食男女》的主演楊貴媚。
《影後》百分之八十的主演，年齡都在 40 歲往上。
這群人演的還是對觀眾來說極具吸引力的娛樂圈秘辛。
陣容強大、題材犀利、噱頭吸睛，《影後》堪稱 buff 疊滿。
然而，它的劇情卻高開低走，結尾急轉直下。
可就算是爛尾，《影後》整體質量仍舊能吊打一大批内娛影視劇。
按照慣例，咱們先說優點。
《影後》将視角聚焦在娛樂圈的女演員身上。
通過犀利的手法，讓觀眾對娛樂圈祛魅。
同時以群像的方式，反映出女演員在不同階段所面臨的困境。
《影後》最先登場的角色，是新人演員史艾瑪。
她有夢想，有天賦。
但沒門路，沒背景，只能挂靠在小經紀公司。
雖然史艾瑪演戲經驗不多，但碰壁經驗很足。
她明明靠實力打敗了試鏡對手，卻被評價為 " 沒有女主臉 "。
偶像劇制片人當場拿着馬克筆，在她臉上标注整容建議。
要求她開眼角、縮鼻翼、做微笑唇、去嬰兒肥。
長眼睛的都能看出來，這不是建議，而是羞辱。
而制片人也根本沒打算要她，純純就是欺負新人而已。
當然，史艾瑪也曾試鏡成功過。
只不過，她在成片中被導演一剪沒。
好在跟她口頭籤約的經紀人胖姐，人脈資源很 " 廣 "。
竟然為史艾瑪争取到了和潘影後同台合作的機會。
于是，史艾瑪就這麼水靈靈地成了影後腳邊的屍體。
一場戲結束，她的手被影後的高跟鞋踩了 8 次。
前幾次，史艾瑪還忍不住慘叫流淚。
可她的慘叫得到的不是影後的道歉，而是導演的責罵。
史艾瑪終于意識到，龍套的眼淚無人在意。
于是最後一次被踩時，她抛棄了 " 史艾瑪 " 的疼痛與尊嚴，學着成為一具被鏡頭馴化的屍體。
有人在泥淖裡掙扎，可有人出生就在羅馬。
史艾瑪拼命争取的女主角，影視大亨的女兒吃一頓飯就能拿到。
她一次次燃燒自我，用力點亮的夢想，卻總能被現實毫不費力地碾滅。
于是，史艾瑪終于被娛樂圈的畸形規則同化。
她學着其他演員，嘗試用身體交換機會。
和發掘她的胖姐劃清界限，籤了背景更強的經紀公司。
史艾瑪的成長線，是新人演員被規則打碎血肉，重塑自我的必經之路。
只不過有人像她一樣被規則掌控。
而有人被打碎後，仍然堅守初心，反向掌控規則。
女演員的第二個階段，就是以妮妮為代表的當紅頂流。
為了維持住頂流的體面，在經紀人要求下，她必須時刻豔壓對家。
妮妮和潘影後共同參加葬禮。
看到對方下車的那一刻，第一反應都是竄回車上等待。
因為最後出場的人，才能搶到記者們的全部鏡頭。
對于女演員們來說，鏡頭所在之處，皆是兵家必争之地。
就算是靈堂，也要走出 t 台的氣勢。
就算和對家一起出場，也要均攤 c 位。
這種競争意識，就像吃飯喝水一樣，已經成了演員們日常生活的一部分。
更可怕的是，拉踩攀比，碾壓對家，逐漸變成演員們自證身價的方式。
可一旦放棄争奪，或争奪失敗。
那麼等待她們的就是資源流失。
潘影後作為即将過氣的頂流，紅氣不敵妮妮。
在戲裡只能做配，戲外又被搶了代言。
所以一找到機會，就開始報復。
她在項目聚餐時，故意舊事重提。
讓色鬼投資方，想起妮妮曾是三級片演員出身。
得知妮妮陷入小三绯聞時，潘影後都沒顧上落井下石，只想着失去的代言要回到自己手裡了。
即将過氣的潘影後，是被娛樂圈規則掌控，甘願自我物化的典型。
同時也是女演員第三階段的代表。
為了保持商業價值，她對同行狠，對自己更狠。
七點後不進食，從來不沾任何甜食。
腰圍常年保持 24，保健品吃得比飯都多。
可即便她對自己如此嚴苛，仍然跨越不了女演員的年齡障礙。
三十多歲的她，除了媽媽的角色，幾乎無戲可演。
最諷刺的，還是她被新人取代的那刻。
潘影後原本能在一眾女星的海報拍攝現場，占據第二梯隊。
可導演聽說艾瑪得了影後，立馬把兩人調換了位置。
潘影後多年打拼的資歷，兩次摘獲影後的殊榮，竟然敵不過新人的一次影後光環。
楊謹華飾演的已過氣頂流周凡，就是潘影後的下一個階段。
她沉寂多年，如今想復出，必須衝破往日光環的桎梏，重拾信心。
而這對于演員來說，是比新人出道更大的挑戰。
楊貴媚飾演的芳姐，是女演員的最終階段。
她經歷過谷底，也擁有過榮耀。
但她和所有女演員一樣，從心理上拒絕變老。
得知自己眼睛出了問題，第一反應也是想方設法逃避。
她的困境在于，不知道如何體面地和演藝生涯說再見。
《影後》用 12 集内容來塑造群像，每個人的獨立故事線，看似都不夠豐滿。
可實際上，每個角色在各自所代表的階段中，圓滿的完成了自我成長。
從艾瑪到芳姐，每個人的故事組合起來，就是 " 影後 " 完整的成長脈絡。
《影後》不僅聚焦女演員，還聚焦女性。
在塑造群像的同時，展現了女性之間的多重關系。
其中最復雜的一對女性關系，由周凡和薛亞之這兩位女主角建立。
楊謹華飾演的周凡，是天賦型演員。
她性格潇灑不羁，每天兩眼一睜就三件事兒：
拍戲、惹事兒、睡男人。
憑實力八次入圍影後，卻因為一張抹了砒霜的嘴，始終沒拿過影後的獎杯。
謝盈萱飾演的薛亞之，是周凡的對照組。
她是穩扎穩打的努力型演員。
日常行事風格極其謹慎，有段穩定的戀愛關系。
天差地别的兩人，偏偏成為最親密的朋友。
她們曾在頒獎禮之後，一起躺在地上喝酒慶祝。
也曾在拍攝現場，一起偷偷往泳池中撒尿。
甚至為了捉弄色鬼導演，當眾熱吻裝女同。
一個眼神，就知道對方想幹什麼，說是靈魂伴侶也不為過。
但周凡和薛亞之，并不是影視劇中塑造的傳統閨蜜。
她們在彼此欣賞的同時，又互相嫉妒。
最妙的是激發兩人矛盾的原因，有關男人，但又和性緣關系無關。
周凡得知薛亞之打算婚後不再做演員，大鬧薛亞之婚禮。
實際上，薛亞之嫉妒周凡已久。
她退圈不是為了男人，而是不想再當第二名。
薛亞之也懂周凡對愛的渴望。
于是兩個對彼此最了解的人，互相猛戳對方痛點。
可兩人之間的愛，并沒有随着嫉恨的出現而消失。
在看到妮妮被資方為難時，已經決裂的兩人，為了維護女演員共同的尊嚴，默契地跳起她們曾經最愛的舞。
愛恨交織的女性關系，并非只存在于姐妹之間。
東亞母女才是将這類關系發揮到極致的典型。
《影後》也通過謝瓊煖飾演的柯姐，展現了母女之間無法割舍的愛與怨恨。
柯姐丈夫欠錢跑路，為了賺錢還債，她不僅接了幾十年爛戲，還在母親的角色上常年缺位。
母女兩人在二十多年中，互不理解，互相埋怨。
實際上兩人矛盾的源頭，不過都是愛的錯位。
但最戳淚點的一對，是史艾瑪與她的伯樂胖姐。
胖姐時常用娛樂圈的規則，來要求史艾瑪。
可當史艾瑪真的因為規則受到傷害時，胖姐又頂着得罪人的風險為她出頭。
胖姐得知史艾瑪背着自己籤了大公司，也沒有任何指責。
她只是讓史艾瑪記住，是她先看到了史艾瑪的光芒。
在一眾演員中，胖姐是出場戲份最少的，但人物卻是最立體的。
如果《影後》只有上述内容，評分至少 8 分起步。
可導演卻非要在結局搞大團圓。
本該和薛亞之一起獨美的周凡，卻上了男人的賊船。
導演給她安排了一段姐弟戀。
還讓她像高中生一樣，在大巴車上唱《勇氣》給弟弟告白。
更難忍的是，導演還安排柯姐的丈夫回歸家庭。
并給這男的安排了一出絕症戲碼博同情。
更更難忍的是，柯姐的女兒，竟然在電影發布會上，當眾感謝她那抛棄妻女的老爸。
渣男的出現，讓前面鋪墊的母女愛恨，顯得極其滑稽。
這不僅是對柯姐的背刺，還是對觀眾的背刺啊。
雖然《影後》爛尾，但對女性關系的诠釋，讓它完勝一眾内娛雌競劇。
感興趣的朋友也可一看。
今天就說到這裡，我們明天見。
拜了個拜！
