今天小編分享的電影經驗：狂補《異形》後，發現最大的驚喜是她，歡迎閱讀。
有多少人被《異形》系列電影中的黑暗生物吓怕，就有多少人被女主的戰鬥力迷倒，這話真的不虛。《異形 · 奪命艦》僅僅上線 11 天，票房就突破 5 億元，成了院線黑馬。雖然評論走向兩極，但幾乎沒人會否認，片中的蕾恩已經成為了新一代 " 異形女王 "。
▲《異形 · 奪命艦》
女演員卡莉 · 史派妮，完全演活了科幻片中女角色該有的模樣。她果敢、堅毅，扛着機槍，獨自迎戰兇狠嗜血的敵人，拯救同伴。熟悉她的觀眾，差點反應不過來——這位身高 1.55 米的女孩，過去常被人冠以 " 幼态 "" 柔弱 " 的刻板印象。而今天，全都被翻篇了。
▲《異形 · 奪命艦》
新電影中的故事發生在遙遠的 2142 年，人類已經在太陽系邊緣的荒蕪星球上進行殖民。這裡環境惡劣，沒有光照，人們忙着開礦、工作，沒有多餘娛樂，孤獨才是主流。出生在這裡的蕾恩和許多人一樣，最大的願望是在公司定下的勞動工作時間結束後，前往另一個能看見太陽的星球生活。
然而資本不會隐藏它貪婪的面孔。合同終止時間一拖再拖，蕾恩和夥伴受夠了被公司無限壓榨的生活，他們計劃前往一個廢棄的空間站，找到休眠所需的冷凍劑，駕駛飛船遠走高飛。
▲《異形 · 奪命艦》
危險就這麼開始了，逃學生、殺敵。寂靜的外太空沒有救兵，狡猾的黑暗生物躲在陰影處蟄伏，而被困此處的人類進退兩難。
乍看之下，新電影的腳本與過去并無太大差别。然而認真琢磨，由女性來戰勝 " 恐懼 "，才是《異形》送給觀眾的禮物。
▲《異形 · 奪命艦》
一直以來，《異形》系列都是有關 " 恐懼演化 " 的電影。每個時代都有讓人們因受控制而產生恐慌的事物，比如戰争、武器，甚至是所謂的資本。而神秘、殘暴的外星生命的設定，既回應了這種情緒，也反映出人在面向未知事物時自覺渺小的感受。
在過去，科幻巨作裡拯救人類的主角大多是男性，他們的超能力與肌肉，如同一抹視覺安定劑。然而在這場太空博弈遊戲中，幸存到最後的永遠是人類女孩。往常被安放在女性身上的柔弱标籤，與她們戰勝異形的強悍，形成了鮮明的對比。
▲《異形 4》
《異形》系列電影中的女性角色都有着 " 現代化 " 的一面，然而這樣的先鋒性，絕不是現代才有的產物。如果要為她們的設定尋找一個起源，那麼幾乎所有出現在《異形》系列電影中的女性角色，都繞不開 45 年前的一個女人——西格妮 · 韋弗，" 異形之母 "。
從 1979 年到 1997 年，18 年間，西格妮扮演了《異形》中唯一的女主角雷普利。甭管編劇、導演怎麼換，只有她始終擔任主角。這足以窺見西格妮與雷普利合二為一的魅力。
▲《異形 2》
雷普利是宇航員、陸軍少尉，也是 " 諾斯托羅莫 " 号的飛行官。你能從她身上看到太多現代女性的屬性。在太空休眠 57 年後，她見證了女兒的離世，戰友親朋皆在她面前煙消雲散，但她沒有因此喪失自己的意志，而是把滅殺異形當作了自己的責任。
為什麼雷普利夠迷人？因為她讓 "hero" 這個詞，不再只指向單一的性别。在《異形》之前，女性英雄角色是長期缺失的。20 世紀 70 年代，你能看到有《教父》《星球大戰》這樣的男性英雄電影橫空出世，電影裡的女孩 " 要麼穿着短裙到處跑，要麼躲在角落裡哭 "。
▲《異形 2》
蕾普利打破了傳統英雄電影中的性别限制。當男船長還陷在面對異形的恐懼中時，她當機立斷帶着大家逃跑；為了救小女孩，又單槍匹馬衝入異形女王的巢穴開打。她救貓貓、救人類，可謂是戰鬥力最猛的一位。
同時，她也解構了母性。異形需要寄生在女性身體内才得以生長，當她發現自己被感染後，不顧公司的誘惑，毅然跳下火海。盡管在随後的 200 年，公司制造了蕾普利的復制人，并讓她生下異形女王，但她仍舊選擇了消滅 " 孩子 "。在母性面前，她打破了那種古老的奉獻與柔軟，遵從了自我本性。
▲ 《異形 3》
更何況，蕾普利從不販賣美貌。她剃光頭、在火場裡摸爬打滾，每天穿得嚴嚴實實，完全颠覆了過往科幻作品中金發碧眼的美麗形象。新電影中，飾演開飛船的女掌舵手納瓦羅的吳愛玲剃着光頭出場，想必也是參考自她。
事實上，《異形》作為一部科幻驚悚片，從一開始就不是奔着 " 大女主 " 去的。在籌備過程中，幾乎所有的工作人員都默認主角是男性，然而導演出乎意料地将電影進行了反性别刻板印象的處理，選擇了西格妮來扮演主角。這放到 20 世紀 80 年代美國提倡女性回歸家庭的保守語境中去看，更能顯出其想象的大膽。
▲《異形 4》
西格妮 1.82 米的身高，讓蕾普利氣場大開。她完全消解了過去對婦女的偏見，其氣質、行為、力量，顯然讓女人獲得了一個全新的樣貌。當雷普利與薇諾娜 · 瑞德飾演的生化人站在一起，不知道有多少人 " 嗑 " 上了這對亦敵亦友的閨蜜。
但這樣的身高，也曾讓西格妮的事業阻礙重重。11 歲時，她就已經達到現在的身高了。同學回避她，表演教授說她沒天賦，她的知名制作人父親與演員母親也很難想象她能當演員。就連西格妮自己都說：" 我從沒有信心認為我能演戲。" 因為在好萊塢，幾乎很難有制片方會邀請一個比男主角還高的女人當演員。
更多時候，她只能扮演邊緣的人物，比如母親、路人。每一次，當她進入試鏡的房間，裡頭的制片人、導演、片方都會站起身來，而當他們意識到西格妮非常高時，就會尴尬地坐下。那一刻，西格妮明白自己能獲得這個角色會很難。因為她 " 很難滿足他們對女性的想象 "。
西格妮和雷普利，可以說是彼此成就的。戲裡戲外，她們都要面對時代的局限、演員的局限，《異形》就像一把鑰匙，打開了她們通向未來的路。演完雷普利後，西格妮擁有了更多參演大制作的機會。70 多歲時，她還在《阿凡達》裡飾演科學家博士和 14 歲的虛拟人绮莉，大量的海底潛水拍攝，都由西格妮自己完成。
▲《阿凡達：水之道》
雷普利是一個劃時代的标志，她在無形中影響了太多《異形》女主，甚至是好萊塢的女英雄叙事。
▲ 查理茲 · 塞隆稱，在拍攝《瘋狂的麥克斯 4：狂暴之路》時，她的角色受到雷普利很大的影響。而《黑夜傳說》裡的凱特 · 貝金賽爾，同樣是西格妮的鐵迷。圖 /《瘋狂的麥克斯 4：狂暴之路》
《異形》前傳《普羅米修斯》中的肖博士，眼中懷有對生命的憐憫，但是手裡卻握着復仇者的劍。戲裡有與雷普利重疊的 " 懷孕 " 一幕，當肖意識到自己同樣被異形寄生，她果斷地為自己打麻醉，躺上手術台，忍痛剖出肚子裡的生物。這一幕也被稱為《異形》的經典場景。
▲ 《普羅米修斯》
她的勇氣催生了復仇的火焰。當她意識到人類的造物主絕非善類，她選擇了反擊。在影片的結局，她活下來了，但她沒有選擇 " 逃學生 "，而是駕駛飛船繼續前往外星。她反轉了過往科幻片中的主角身份，由一個獵物，變成追趕、消滅敵人的獵手。
雖然觀眾都在說 " 一代人有一代人的雷普利 "，但這句話本身就證明了，無論看過多少戰鬥力爆棚的女主，我們始終會不斷回望、懷念那個打開了科幻新世界，飒爽迷人的初代科幻教母雷普利。
▲《異形》
