今天小編分享的娛樂經驗：年年都有家庭劇，為什麼是《好團圓》成收視黑馬？，歡迎閱讀。
作者 | 阿 Po
11 月的古偶大亂鬥中，新時代都市家庭劇《好團圓》不經意地奇襲成功了。
影視劇的大盤回暖，并不只靠古偶劇們的一己之力，對現實題材家庭劇的渴求，在《好團圓》出現後爆發徹底，以黑馬之勢獲得高關注和高收視。
這部由中央電視台、騰訊視頻出品，熠宣文化、大有可唯影視制作的《好團圓》，在央八與騰訊視頻台網同播之後，收視與網播熱度一路看漲。播出期的 19 天内，CVB 收視在結局周持續破 2、收視均值暫列年度 Top3，酷雲收視峰值多次破 3、最高峰達到 3.5，播出期保持日冠，雙雙暫列央八黃金檔都市劇歷史 Top1，騰訊視頻站内熱度達到 27596 進入 " 愛看俱樂部 "。
在現實題材長期盲追社會熱點議題的當下，是《好團圓》守住了初心，用一個家庭的非典型性親緣關系挖掘國產家庭劇的深度，讓觀眾知道，戲劇性與生活流相融的新叙事，原來如此上頭。
從 " 孤島 " 到親緣關系，探讨群像劇的 " 廣度 "
如今的觀眾越來越想在一部電視劇裡不止看到一個題材或者單一人物的故事了，基于親緣關系生長出來的家庭劇，在強關聯的群像構造以及多視角的問題探讨方面，有着得天獨厚的優勢。只不過近年來家庭劇的過度戲劇化讓觀眾頗有膩味，于是很好地把握優勢、避開題材套路的《好團圓》脫穎而出。
《好團圓》的故事發生在江蘇的水鄉老城昆山市，和原著小說獨立地講述了三位女性各自在婚姻中的困境不同，電視劇在影像化的過程中，将向家三姐妹清晰地置于了以昆山為中心的 " 上海、昆山、蘇州 " 三地城市群中。
這樣的地理背景非常特别，一方面給到了觀眾一種與印象中 " 江浙滬獨女 " 不同的，更廣譜人群能夠理解的 " 向式 " 家庭姐妹關系，三姐妹個性鮮明，卻也沒有過分繁復。
反而是這個水鄉小城的環境成了戲劇性的催化劑，讓向家三姐妹本可以與他人無關的個體困境，在熟人社會中放大，不得已地與親緣關系、家族名譽脫不開關系，無形中給到主角更多的外部壓力，也因此将家庭成員關系擠壓得更緊密。
在上海生活、從事高薪工作的向前作為長女，是父親永遠第一個想到讓她解決問題的人，總能像個女超人一樣為每個人托底，對家庭有着很強責任心。
昆山本地事業部門工作的二女兒向中，自幼因政策原因被送到鄉下生活，心有怨念、與父母不親，但脾氣火爆的她也從來不會讓外人當着自己的面欺負向家人。
生性愛好自由的藝術生幺妹向南，在蘇州以玻璃制品店創業，全力回饋家人對自己的寵愛。
有不少觀眾和網友好奇過，" 上海、昆山、蘇州 " 究竟是怎樣的地理位置，以至于每次即便父母三姐妹都不住在一起，依舊能夠 " 随叫随到 "。從地理關系來說，這三地城市群應該是一小時左右駕車即達的距離；但從家人的角度來說，又何嘗不是各自生活，心卻随時可以在一起的距離？
這幾年的影視市場出現了太多女性群像故事，職場女性的被動、中女的困境、漂在大城市的煩惱，大部分都在力圖展現 " 都會女性 " 的獨立。《好團圓》的出現，溫柔而有力地展現了 " 家 " 的美好。在《好團圓》裡，每個人都不是孤島，親緣關系就是向家姐妹背後的廣闊大陸。
從抓馬到向陽的勇氣，增加家庭叙事的 " 溫度 "
在家庭群像的清晰塑造中，不少觀眾也深刻感受到，這個 " 人均愛看爽劇 " 的時代，《好團圓》的叙事方式也從傳統的強衝突家庭劇裡尋求了新突破。
" 重重拿起，輕緩放下。" 是不少網友的觀感。
向前遭遇博士丈夫的精密算計，想要上演軟飯硬吃、老婆用完就離的戲碼；向中有個婚前浪漫婚後邋遢的廢柴老公，平淡的生活中平添諸多糟心事；向南打破世俗偏見與年長二十歲的商業精英上演老少戀，卻被披着羊皮的狼家暴禁锢。
不同年齡層的女性婚姻困境，在一個家庭的三姐妹身上集中爆發誠然是一種戲劇展現形式，但每一件事拆分來看，又不可謂不是一種真實。真實才會共情，共情才倍感沉重。
不過《好團圓》困境之上給了人物另一種解決路徑，無論是原生家庭的内部矛盾或者渣男給到的外部壓力，向家姐妹都拒絕 " 家庭暗戰 " 或者互扯頭花的抓馬内耗，以當代女性的思考角度出發，主打有事就地解決、有氣絕不受着。
向前每每，面對丈夫先發制人地挑事兒，都能用穩定的情緒四兩撥千斤來化解，在搜集完整證據鏈之前絕不無理取鬧，得知真相後可以找到丈夫的軟肋，在其老師同事面前講事實擺道理，一舉讓渣男 " 社會性死亡 "。
遺傳了向郅軍執拗個性的向中，不慣着蠻不講理的惡婆婆，吵架時拿工作道德綁架，向中就立刻辭職，拿房子歸屬綁架，向中就立刻與婆婆砌牆分居，就算每天走陽台進出，是自己的就絕不退讓半分。
向南被人格缺陷的霸總老公婚内 PUA 時，性格 " 白甜 " 卻不傻很飒的她，很快清楚知曉問題所在，并且直接嚴詞拒絕被馴化為籠中鳥，甚至在自己逃離病态關系的同時，幫助長期被性格打壓的小姑子也逐漸走出大宅，走入社會尋找自己的人生價值。
所謂好性格出自好家庭，父母恩愛的家庭下給予的健康成長環境，女兒們長大後依舊與父母時常相聚的習慣，一方面形成了溫馨的家庭氛圍，一方面體現了家庭是靠山、家人們共迎風雨的親恩羁絆。
而作為社會中的個體，當人有了底氣，就能養成了勇氣。既能自主解決問題、又能形成互助的行為邏輯之下，無差别給到所有觀眾面對生活中遇到困境的新可能，一種向陽而生的勇氣。
透徹還原生活，提升現實題材劇 " 精度 "
從《好團圓》既有爽感又治愈解壓的溫情中，不難感受到都市家庭劇的細膩變化，創作賦予故事更多時代的當下性。
總是第一個被父親拉扯去解決問題的大姐向前也會嘀嘀咕咕父親的唠叨和妹妹向中的叛逆；父親固然有固執老派的一面，但私下也是個會與妻子蘭芝在家吵嘴之後，又戴着老花鏡一起商量着如何點外賣的可愛小老頭。
當向南遭遇家暴後在醫院的走廊哭泣時，女護士遞出的一張 " 勇敢向家暴說不 " 的傳單時，大部分觀眾内心生出的一絲暖意，也是對當下人文精神滲透每一個人後感到的治愈。
再從視覺上感受，昆山老城裡有青石板上行駛的老頭樂，有和年輕人一樣對着手機擺拍美圖的美麗老太太，有躺在藤椅上丢下蒲扇改用 USB 随身充電小風扇退休老人們 …… 城市群不僅編織了角色之間的生活網，更以當代江南水鄉地網域文化背景做出與上海大都市的對比，老城顯出了獨特的古今交融新風貌。
用人物的細節還原生活環境的當下性，再反哺配合故事裡每個人物的真實感，國產影視劇在不同題材的賽道中都邁着精品化的大步伐，這種感覺在《好團圓》裡逐漸具象化。
優質的團隊互相成就，總制片人張為為曾經制作過《大男當婚》《好先生》《戀愛先生》等都市劇；導演劉棟從演員轉型，除了更能理解不同的表演方式，也在參與《小歡喜》《小舍得》等不同家庭劇 B 組導演的工作過程中積累了充分經驗。整個創作團隊豐富的經驗，都來自經歷了國產都市劇在精品化迭代中的不同階段，一次次的進化讓都市家庭劇走向更高的精品化方向。
回歸故事，從當代城鄉生活到家庭親緣關系，從女性在社會中遇到的工作困境、在婚姻中的情感訴求，到父母輩生活中銀發人群的需求是否被看見，《好團圓》不僅是在抛出議題，長劇的獨特魅力更是在厚重的情節與劇情中給予觀眾一段旅程的陪伴。
人生中或許有很多起伏跌宕每天都在發生，生活的面貌也可能有千種萬般的不同，家人健康、快樂才是我們忙忙碌碌努力生活的真實動力，正如編劇饒晖所寫，" 這只是個再普通不過的日子，但對我們家來說，今天就是一個盛大的節日。"《好團圓》能夠在普通的生活中編織出不普通的力量，這就是價值所在。
