今天小編分享的娛樂經驗：短劇熱背後的演員生态變遷：長劇明星“下海”，短劇演員“上桌”，歡迎閱讀。
文 | 芷潇
來源 | 看電視
2 月 8 日，于正首次嘗試的精品短劇《吉天照》開播。第二天，于正官宣籤約劉擎、滕澤文兩位短劇演員，并在長文中提到：" 許多短劇演員無論外形還是演技都遠勝長劇演員。所以他們在我這裡不會有鄙視鏈，只會有應有的機會。"
似乎是呼應着長短劇演員圈融合的大勢。一周後，由萬茜、秦俊傑領銜主演的網絡微短劇《朱雀堂》在橫店正式開機，包括劉曉慶瞄準銀發市場，搭配耿大勇主演的首部短劇《萌寶助攻：五十歲婚寵》也在近日傳來開機組訊。
豎屏短劇，先後歷經野蠻生長和良性規制，至今已成燎原之勢。而長短劇演員之間的流動和互滲，也變成了一種行業現象。
早在一年前，短劇演員錦超曾在《無限超越班 2》公開表示，" 網紅和短劇演員的商業模式與我想成為長劇演員、專業演員（的矛盾）是不可調和的 "。
彼時大眾對于兩種職業類型的認知，依然是壁壘分明、難以逆勢流動的，但市場風向瞬息萬變。時至今日，當越來越多的熟面孔闖進短劇賽道，我們該怎樣去看待豎屏短劇的造星潛力，演員的商業價值是否又會迎來新的界定規則？
短劇演員，為何成了香饽饽？
" 請務必救自己于這世間水火。"
這個冬天，短劇《好一個乖乖女》爆了。截至目前，該劇在紅果站内觀看量已突破 10 億，追劇量突破 600 萬，并且多次登頂站内熱榜，小紅書關聯 # 好一個乖乖女的文案 # 标籤的相關筆記數量超 1139 萬篇，無疑是短劇大勢出圈的又一代表作。
可以說，2025 年的春節檔屬于電影和短劇。無論是流量邏輯、成長速度還是叙事方式，短劇市場的成熟程度都實現了質的飛躍，市場占比持續攀升。
據《2024 微短劇行業生态洞察報告》顯示，截至 2024 年 11 月，IAA（免費劇）模式已實現對 IAP（付費制）模式的反超，成為推動用戶基數增長的主要動力。《好一個乖乖女》就是 IAA 模式下跑出的春節檔爆款。
這不僅意味着短劇市場基本盤擁有了持續擴大的未來潛力，還象征着平台與制作方之間已逐漸建立起穩定的合作關系，并成為吸引越來越多傳統影視人入局豎屏業務的重要誘因。
圖源： 《2024 微短劇行業生态洞察報告》
一方面，IAA 模式為片方減負效果顯著。制作方不必承擔高額投流的任務，而是專注于内容制作和品質把控，由免費短劇 App 的算法體系完成流量分發，并且通過廣告植入和流量抽成實現商業化，消解傳統短劇的高風險性。
另一方面，長期互惠的供求關系，也讓短劇得以突破同質化爆款公式，涉獵向更廣泛的題材類型。這種 " 短劇精品化 " 的探索路徑，正是傳統影視人拓展業務的重要錨點，具有高操作性和廣闊的想象空間。
除去宏觀的環境利好，單從準入門檻、收益回報等因素考量，短劇所具有的上線效率高、成本回流快、項目需求大等優勢，同樣讓短劇演員成為炙手可熱的職業選擇。包括此前為業内人士所诟病的 " 内卷 " 趕工模式，也在良性規制中得到改善。
據報道，随着行業逐漸規範化，劇組開始有意識地和演員籤訂工作時長協定，超出則會向其支付超時費，大部分情況下，16 個小時是單日工作上限，通過這種方式來加強對演員權益和劇集質量的保障，減輕短劇演員連軸轉、長待機的工作壓力。
圖源：網絡
與此同時，短劇擁有豐富的消耗渠道和可預見的高需求量，對大量中腰部橫屏待就業演員而言，也是解決僧多粥少困境的重要途徑。
通常來說，長劇和橫屏短劇往往由長視頻平台接收，項目數量相對穩定。但豎屏短劇的消耗渠道顯然更多元，除了上述功能外，品牌合作、直播帶貨、版權收益 …… 渠道越多，演員需求缺口也越大，相較起來，算得上是未飽和的再就業藍海。
薪資方面，和長劇主演動辄百萬元乃至千萬元級别的片酬相比，短劇主演的片酬顯然不夠看，但也遠勝過很多職業。
據悉，短劇片酬大多按天結算，拍攝周期一般是 7 到 15 天，男女主的片酬受商業價值調控，變化幅度較大，一般在 2000 元到 4000 元一天，爆款演員報價上限能到 2 萬元左右。至于幾萬元一天的演員規格，基本只有頭部平台方和承制公司用得起。
見效快、周期短、市場繁榮，内外因素聯合作用下，各影視公司加速入駐和布局着豎屏短劇業務，同時也完成了大眾對 " 短劇演員 " 職業印象的重塑。
如果說無腦低質、粗制濫造，是過往長劇演員之于跨界短劇 " 脫不下的長衫 "，那麼當這些标籤正被慢慢摘下，" 下海 " 和 " 上桌 " 就成了意料之中的市場趨勢。但這種由長向短的流向，真的就如同想象中那般順利嗎？
向下兼容：
" 橫屏紅利 " 還是 " 水土不服 "？
首先，在弄清楚長短劇演員的 " 破壁 " 難點之前，我們需要先了解短劇演員的普遍成長路徑和角色定位——短劇如何造星？
實際上，短劇造星的底層邏輯，并未脫離原有的演藝體系。只是相較于其他真人影視類型，短劇演員的坐标更下沉、易量產、标籤化，與内娛早期相似，即将搶占賽道作為主要方式，并憑借高記憶點特征，高產且深耕于某一招牌形象，以此向粉絲穩定輸送特供向内容。
譬如，近期籤約了壹心娛樂旗下品牌心心傳媒的馬秋元，自 2022 年入行短劇就扎根元氣活潑的甜妹賽道。著名的 " 短劇四大男主角 " 中，柯淳擅長演繹純愛總裁，何健麒獲封 " 短劇界的黃宗澤 "，曾輝拿穩太子爺劇本，馬小宇則憑借健碩身材獲封 " 掌管性張力的神 "……
演員不斷将自身與招牌形象相綁定，以此提升粉絲黏性和觀劇号召力，讓觀眾在選片過程中得以建立角色和演員之間的強聯系，最終成功變現。也就是說，短劇演員的價值或許并不與知名度、美貌、演技直接挂鉤，而更多體現為演員的性價比和爆款成績。
這與長劇生态頗為不同。由于短劇的海量性和可替代性，閱聽人篩選產品的标準被大大簡化，CP 感、熟臉演員和大致的人設類型，就足以構成觀眾選片的決定性因素。
舉個簡單的例子。曾輝、韓雨彤在《完蛋我養的小白臉是大佬》爆火後，因短劇界真情侶身份被不少粉絲看好，并且迅速達成了多次合作。今年 2 月上線的六搭新劇《墜入春夜》自小紅書上線後，48 小時播放量即突破 1000 萬。而馬秋元與何聰睿二搭的《咬清梨》，同樣在春節檔跑出了好成績。熟臉演員換乘戀愛，是短劇市場穩定回報率的常見手段。
長期以來，長劇演員在跨界短劇時總不免被讨論到 " 橫屏紅利 "。所謂 " 橫屏紅利 "，其實就是指演員在演技、鏡頭感、情緒表達等專業素養上的 " 降維打擊 "，是能快速向下兼容适應豎屏、并對提升内容質量起到正向作用的過硬能力。
這種說法不無道理，尤其在短劇發展早期。
在前幾年摸索階段，市場氣候尚不明朗，大多數非科班演員在演繹方面與專業演員差距懸殊，彼時有許夢圓、李沐宸等憑演技出圈，包括《閃婚老伴是豪門》中被中老年群體熱捧的科班演員周敏。
但當邁進微短劇轉型關鍵期，新一輪行業關鍵詞已更替為 " 卷 "、" 拼 "、" 洗牌 "，" 橫屏紅利 " 的賦能價值，還需審慎看待。
短劇女王徐藝真在 2024 年轉回了長視頻賽道，在長劇和電影領網域影響力平平。許夢圓兼顧長短雙屏，但好成績還依舊保留在短劇領網域。而錦超在宣布回歸長劇之後，經過幾輪更迭洗禮，迅速在短劇市場隐匿。
另外，就表演邏輯上說，長劇與短劇之間也存在些許差異。
放在短劇背景下，由于鏡頭對特寫、中近景的着重捕捉，人物的表情細節和矛盾衝突随之被放大。過渡掉了長劇的鋪陳和醞釀，演員是否具有情感互動性和瞬時爆發力，才是能否融入短劇生态的關鍵。
猶記得曾志偉曾在演綜中表示，" 我們以前拍電影的人瞧不起拍電視劇的，拍電視劇的又瞧不起網大的，網大的又瞧不起拍短視頻的。但現在王家衛都去拍電視劇了，周星馳都去拍短劇了。"《繁花》和《金豬玉葉》的成功，何嘗不是對傳統評價體系的動搖呢？
任何一種藝術形式分化、演變、發展，都不可能與歷史路徑完全重合，經驗或許會有借鑑價值，但最終目的依然是總結一套專攻特定品類的成熟方法論。唯有對長劇背景祛魅，把握短劇品質的可提升空間，才能在開放生态中共同托舉出短劇的未來。
向上躍遷：
原生短劇演員的價值瓶頸
熱錢褪去，大浪淘沙。如果說長劇明星尚且将短劇視為退路，那麼對于短劇演員而言，向上躍遷的腳步可謂步履維艱，堅守短劇陣地才能保持核心競争力。
縱使有不少長劇明星紛紛 " 下海 " 拉高短劇身價，于正公開承諾長短劇演員之間 " 不會有鄙視鏈 "，也難以掩蓋原生短劇演員普遍存在 " 身份困境 "。
在《好一個乖乖女》主演的連麥直播中，面對粉絲提問 " 火了之後生活有什麼變化 "，餘茵和柯淳均坦率回應，直言除了日薪會有所上調外，幾乎沒有其他别的影響。
商務合作方面，品牌在短期内較為願意接觸和選擇短劇演員進行推介，但到了長期的籤約和代言上，他們的首要人選仍然還是傾向于 " 有質感 " 的長劇演員。以量取勝的成長路徑，讓短劇演員往往難以開拓片酬以外的業務模式。而這種情況，或許有望在未來有所改善。
目前來看，有多部明星入駐的短劇，正悄然扭轉着品牌和大眾對傳統短劇的慣性認知。
已完播方面，以完美世界影視、華策影視為代表的資深長劇集公司，出品了将近 5.1 億播放量的《春節的夫妻》和 4.4 億播放量的《以愛之名》等精品微短劇，分别由倪虹潔和徐夢潔、鄧超元等主演。
舒暢加盟了《蛇年大吉之小青渡劫》與《錦繡傳》，播放量均在紅果站内突破千萬大關。還有《大話大話西遊》陣容華麗，由周星馳出品，蔣龍、張天愛監制和主演，王建華、松天碩執導，最終獲得抖音短劇 2024 年度精品榜榜首。
待播方面，劉曉慶 " 愛而優則演 "，于 2 月 7 日正式開機首部短劇，主打中老年甜寵賽道。而央視也在最近宣布将攜手演員胡歌、童瑤共創短劇項目《奇迹》，慶祝深圳經濟特區成立 45 周年。在利好政策和良好競争的不斷推進下，短劇與影視產業上下遊的關聯将迎來進一步的融合。
總而言之，無論是入駐長劇還是短劇，核心都離不開對專業素養和類型稀缺性的把握，" 下海 " 和 " 上桌 "，都只是長短劇演員圈融合趨勢下的必經之路，是一方飽和下的良性自洽。期待在強勁的發展勢頭之下，短劇造星能承載更多可能。
主編：羅姣姣
文：張芷潇
排版：張芷潇
