今天小編分享的娛樂經驗：掀桌！《無憂渡》打響中式恐怖古偶第一槍，歡迎閱讀。
文 | 木然
編輯 | 三元
受演員影響，積壓三年才上線的《無憂渡》，沒有陷入撲街定律，而是在無預熱的情況下，零幀起手依然大爆。
僅播三天，熱度值飙升，站内破 9000，熱度排行穩居全網第一，力壓同期在播的一眾新劇。
也正是因為這樣的高熱度，讓《無憂渡》從無廣裸播，迅速迎來多個品牌投放，完成了最短時間的逆襲。
作品風格明顯更讨女性觀眾歡迎，閱聽人群體的性别分布有 80% 都是女性觀眾，其中 20~40 歲年齡階段的觀眾居多。
從數據層面上看，《無憂渡》甚至超越了今年已播的一眾古裝大劇。
而真正助力作品出圈的，是作品本身的看點與質量，融合奇幻、志怪等多重元素于一體的《無憂渡》，打響了中式恐怖古偶第一槍。
一，審美在線，氛圍感足，古早感出眾
志怪題材相對少見，能夠拍出聊齋味兒的更是屈指可數。
《無憂渡》采用單元案的形式，本身就更傾向于聊齋範式，而融入志怪恐怖的古典内核，則是一面重構傳統善惡觀，一面激發出劇集本身的枯燥感。
女主角入山尋找男主，解決人面鸮危機的那場戲，展現了山神舉辦婚禮的場面。
體态龐大，與人形成鮮明差距，加之暗黑幽林中的紅轎子、紅蓋頭等意象，直接将恐怖氛圍感拉滿。
但在目睹這些怪異景象後，内心恐懼值飙升的女主，卻看到男主為她用螢火引路，又因關注人物細膩情感，讓劇情充分落地。
志怪之中有對現實的描摹，不只是一味的靠恐怖博眼球，也是《無憂渡》能夠吸引不同閱聽人群體產生追劇欲望的原因所在。
而從鏡頭呈現來看，服化道的古早感更濃，女主角出身官宦之家，是古代标配的大家閨秀，淡雅色系的衣衫和簡約的頭飾，都意在強調人物的清新脫俗和優雅端莊。
但久宣夜作為捉妖師，黑夜之中來往于密林，忙着抓妖，沒有固定居所，衣着打扮更為樸素，增加了人物身份的真實感。
不因突出主角魅力，忽略服化道與人設的匹配度，也是《無憂渡》的優點之一。
除了主角之外，對配角的描繪同樣做到了鮮明有記憶點。讓短暫出場的配角也能有血有肉，這對于古偶劇來說十分難得。
比如每一個單元案件中描繪的人物，都有其獨特的特征，九命大仙的真身是笨蛋小貓，完全戳中觀眾萌點，而木偶妖的行為舉止，在肢體動作上就透着股僵硬的恐怖感。
因此無論戲份多寡，都能留下深刻記憶，這種去工具人化的配角關注，也是目前國劇稀缺的能力。
二，借妖寫人，内容為王
畫風質感流露出來的中式恐怖感，無疑是最抓眼球的，但真正能夠讓《無憂渡》成為爆款的，是每一個單元案結束後，都有一個拷問人性的内核流出。
在單元案的第二章節中，碧玉梨回春講述的是舞姬季離為了永葆青春，與鏡妖做交易，但因為在情感上背叛了鏡妖，導致悲劇發生。
而最具衝擊力的一幕，莫過于季離看着 5 個長着跟自己同樣面孔的女人，手持剪刀狠狠的刺穿鏡妖的心髒，借鏡妖之口給出關鍵信息，季離并非是第一次想要殺掉他。
表面上看此案講述的是女性因容貌焦慮，想要另辟蹊徑，讓自己能夠依賴碧玉梨保持青春。
但梨越吃越多，雖然得以保住美貌，卻愈發的貪心，而美貌維持後，季離又忘記了對鏡妖的承諾，想要跟自己的心上人過普通人的生活，以至于最後将其害死。
人對欲望的追逐，會逐漸變得貪婪，最終被自己的貪心反噬。
而這一案件映射的恰恰是現實中，人們習慣了美顏濾鏡下完美的自己，都渴望能夠留住青春。
當這樣的心思被利用，難以抵擋誘惑的人，也會像這一案中的季離一般，陷入萬劫不復之地。人性中的貪，用這樣的案例展現的淋漓盡致。
相比之下，講述人面鸮的第一個單元案件篇幅相當有限，很容易給人造成故事還沒講細致，就戛然而止的感受。
但通過人面鸮與女主兄長相愛的情節，抓住了老生常談的人與妖能不能相戀的話題。
人面鸮殺人無數，但嫁給女主兄長後并沒有繼續殺人，而是想過安穩的日子，然而有改邪歸正的心，卻沒有機會，恰恰道出了差距極大的愛情本身，是有很多無奈的，往往不會有結果。
在第三單元的傀儡生心中，被救下的貓妖執着于報恩，但被制造出來的傀儡，卻在擁有了自我的意識後，對創造出自己的父親心生恨意。
愛與恨皆在一念之間，珍惜當下所擁有的，而不是追逐幻想出來的虛妄，又将人性的復雜與痴嗔，講的無比透徹。
既能通過每一個單元故事表達一種具體的思想，又能借妖寫人，讓當下的觀眾打破時空與背景隔閡，產生強烈共鳴，深耕内容的《無憂渡》，真正做到了征服觀眾。
《無憂渡》作為一部三年前的作品，放在今天的市場上依然有效，甚至稱得上标杆之作。
不是因為導演林玉芬的水平突然提高了，或是演員的演技有了質的飛躍，而是古偶市場目前推出的作品質量稀爛，同行襯托，反而凸顯出了《無憂渡》的品質優勢。
在這部作品中，沒有為了迎合當下短視頻二創風潮的各種金句輸出，也沒有追求快節奏，從而讓劇集每隔幾分鍾，就來一次高能反轉。
而是避開了這些流量化操作，細致的刻畫了兩個成長型的角色，并且用質樸寫實的畫風，把觀眾帶到古代氛圍中。
最重要的是，在故事節奏的把控上娓娓道來，循序漸進，不追求所謂的衝擊感，而是把内容做到位。
毋庸置疑，林玉芬導演用《無憂渡》又給同行們打了個樣。
