今天小編分享的遊戲經驗：《我是未來》：在摩天大樓頂端“種田”的樂趣，歡迎閱讀。
由亞美尼亞工作室 Mandragora 開發的科幻種田遊戲《我是未來》（ I Am Future），曾于 Steam 2 月新品節亮相，原定于 5 月正式上線，此後延遲到 8 月初。開發團隊曾因小眾話題作品《天空之山》（Skyhill）受到不少關注。上線一周後，《我是未來》在 Steam 上收獲了 " 特别好評 "。
經過了大約 10 小時的摸索，我已體驗完遊戲目前展示的所有内容。總體上說，《我是未來》是新鮮、有趣的，但也存在着不少細小問題，且聽我細說一二。
總體來說是一段不錯的體驗
摩天樓文化
就像《潛水員戴夫》有着鮮明的海洋題材特色，《我是未來》延續了制作組 Mandragora 前作的文化内核，着重表現 " 摩天大樓 " 這個題材的魅力。玩家扮演的主角從休眠裝置醒來，發覺自己深處摩天大樓的頂層，而世界已經被大洪水淹沒，似乎無人生還，自己還失去了記憶，被逼無奈之下，他開始了這段摩天樓上的求生之旅。
" 摩天樓文化 " 起源于 19 世紀的美國，"Skyscraper" 這個詞大約出現在 19 世紀 80 年代，受當時的建築水平所限，它原本用于描述 10 至 20 層樓的建築，此後才漸漸推廣到 40、50 甚至更高層的建築。
毫無疑問，摩天大樓是現代工業的產物。一方面，電梯技術的發展讓人們能夠方便且安全地抵達更高的樓層；另一方面，高聳的樓體還需要更先進、可靠的材料支撐。作為當時的鋼鐵強國，美國同時具備這兩項基礎。此外，19 世紀七八十年代，芝加哥發生了數場嚴重火災，在災後重建工作中，建築師們逐漸以鋼鐵結構代替原本的木結構，同時以增加層數、" 向天空發展 " 來緩解人口增加、土地價格上漲的問題。随後，以高層建築為代表的現代建築 " 芝加哥學派 " 也擴散開來。受此影響，摩天大樓這種建築物，成了當時一個國家或地區，所具備的科學技術、資源、產能等等綜合指标的直觀體現，是一種極致的 " 人造奇迹 "。
開場動畫的第一印象非常好
19 世紀到 20 世紀這段時間，對美國這個總被老歐洲們諷刺 " 沒文化 " 的新興國家來說，摩天大樓的出現，是形成本土新文化的一個重要契機，如今在紐約還有一座專門的摩天大樓博物館。摩天樓文化較為巅峰的階段是 20 世紀六七十年代，它的代表，就是曾經的世界最高、如今已經不復存在的紐約世貿雙子大廈。
除了 " 工業奇迹 " 之外，摩天樓文化的主要内核之一還有 " 宅 " ——字面意思的 " 不用出門 "。讀者朋友可能聽說過 " 惠蒂爾小鎮 " 的故事，一個 " 全鎮生活在一棟樓裡 " 的奇特形式。無論是好是壞，這正是摩天樓幻想在現實裡的體現——通過技術制造理想的環境，使得人們不用走出庇護所就能舒适、正常地生活。
這些要素天然與科幻末世求生題材相配，也是《我是未來》的吸引人之處。特别是此前鮮有同類遊戲涉及足夠具體、有趣的摩天樓主題生存玩法——在《Raft》中，摩天樓僅僅作為終章的地點之一出現；國產遊戲《流亡雲端》選取了類似角度，但目前只開放了 Steam 頁面，無法體驗。而在本世紀初期的喪屍遊戲熱潮中，摩天大樓雖然也經常出現，但只是作為 " 喪屍不會爬樓梯 " 的一種地形優勢，或者偏重于 " 求生 " 的掙扎，而不是 " 生活 " 的安逸。從這個角度說，《我是未來》無論是對種田遊戲還是摩天樓文化，都頗有 " 一根獨苗 " 的感覺。
《Raft》也是有摩天樓氣質的，但核心還是在木筏和大海上
在 " 宅 " 的方面，《我是未來》實現得也比較到位。遊戲中雖然也有生存種田類遊戲必備的探索玩法，但做了很合理的包裝，玩家扮演的角色仍舊坐在高樓上，探索是由操縱的無人機完成的，這種足不出戶的感覺就是爽啊。
總之，對于近年來常作為綠葉元素的摩天樓文化來說，《我是未來》總算是難得地讓它當了回主角，既不用殺穿德軍封鎖進入反抗軍基地，也不用給窮困的超級英雄當墊腳石了。
《德軍總部 II：新巨像》裡，反抗軍總部就在一棟摩天大樓裡，且場景刻畫頗有生活細節
一些有意思的小迭代
《我是未來》的制作組 Mandragora 對摩天大樓肯定是懂行的，但是對種田似乎不是很有經驗。可能正因為如此，《我是未來》中反而出現了不少頗有新意的嘗試，沒有讓前輩作品的經驗過度束縛，有些設計不免有瑕疵和不妥，但也有些設計值得參考。
例如種田遊戲非常關鍵的存儲空間問題。《我是未來》中目前只有一種箱子，存量不算很高，只支持 10 個格，但遊戲初期物品頗多，要不是因為開局官方送來的 " 冰箱 "NPC 能幫玩家存 10 個格，這個設計起初是會有些惱人的。
但在遊戲中期，玩家就能通過解鎖科技，獲得一項其他遊戲中不常見的設計——全存儲箱聯網。這項更新之後，玩家全圖的存儲箱就像《生化危機》的次元箱一樣，在任何一個位置都能自由訪問，存取所有箱子裡的物品。這簡直是太方便了！玩家放置存儲箱的思路也由此產生了轉變，并開始重新布局，比如探索新區網域時就地放箱子，不必往返奔波。雖然按常識來說這不太合理，但放在科幻世界觀背景裡，也并不突兀，有點像《銀河破裂者》裡對資源收集的設計，是個方便玩家體驗遊戲的好東西。
左側第二欄，感受未來物流科技
在此基礎上，《我是未來》最大的特色，在于大量貼近現實感的互動操作玩法，尤其以 " 拆垃圾 " 最為典型。和以往 " 撿垃圾 " 生存遊戲不同，《我是未來》中存在着不少人類文明制造的廢舊產品，比如熱水壺、微波爐之類，玩家需要通過繁簡适度的滑鼠操作手動将其一一拆解，以獲取其中的可用資源。
這個玩法具體執行起來很像傳統解謎遊戲裡的一些謎題，玩家需要三維旋轉整個物件，通過觀察和一點常識，尋找可以拆的切入點，按照接近真實的合理順序從外往内拆。不少重要的資源都能通過拆解獲得，正反饋不錯，初見足以讓人留下深刻印象。
它目前唯一的小缺點，是不支持 " 跳過 "。玩家會面臨多次，有時甚至是連續拆解同一個物件的情況，對部分不熱衷于此的玩家來說，難免出現乏味感。而如今，大部分遊戲對玩家體驗過一次的内容應該是能跳過的，希望日後制作組能改進吧。
體驗拆解樂趣，但又不會繁瑣過頭
本作的另一特色，就是 " 清雜 "，其爽點有些類似《衝就完事模拟器》的思路。遊戲的玩法路線，主要就是通過更新工具逐步獲得各種對廢棄物分解回收的手段，然後通過各種模拟度很高的 QTE 式互動操作，将其盡數拆解，再建立符合自己喜好的家園。
這些 QTE 操作也在一定程度上頗為 " 拟真 "，比如鋸東西，是左一下到底，再右一下到底，特别像現實裡用手持圓鋸切東西；還有鑽頭，遊戲模拟出了現實中 " 不能一次鑽太死 " 的感覺，很有生活；至于錘子，蓄力足夠後松手，配合 " 嗒嗒 " 的敲擊聲頗為身臨其境，而且蓄力的效果也是有體現的——蓄滿兩錘子搞定，沒蓄滿就得三錘子了。
這些小細節都非常增加遊戲的代入感，體驗頗為獨特，如果是小時候喜歡拆東西的玩家，必然大喜——如今互聯網熱門視頻分類中，制造或翻新物件的題材是有龐大的固定觀眾的。如果人們看了後想淺嘗辄止地體驗那種拆解、清理後舒爽的感覺，相較于其他側重真實感復雜感的 " 模拟器 " 遊戲，《我是未來》也許會是個不錯的選擇。
左側是剛開始的亂糟糟，右側是修繕後的舒爽
不過，這些迭代設計中也有些可能過于 " 反習慣 "，以至于讓玩家不太好理解和接受，最典型的就是挪動建築物。由于引導不算很明确，加上其他設計的堆疊影響，不止一個玩家認為這遊戲不能挪建築物——其實可以，而且自有一套方法。
遊戲中，玩家需要帶上 " 納米運輸器 " 這個道具，先用右鍵激活其功能，然後左鍵選擇想要挪動的建築物，到達合适位置後，再左鍵确定。如果左鍵選擇建築物之後不小心按了右鍵，會觸發 " 收納 " 功能，建築物會因為納米運輸器取消激活而 " 沒了 "，但其實它仍然存在，只是道具的圖示會有細微不同，重新再按右鍵激活後就可以用左鍵放置了……
看這一大段解釋描述，是不是超級麻煩？類似作品如《夜族崛起》，在建造模式直接左鍵選了就能随便挪。
挪建築物這個設計确實有些别扭，但又能用……
不過，這個設計在《我是未來》自身的邏輯鏈支持下，仍舊有一些獨特的便利。遊戲中有 " 收納架 " 這種建築，用于堆放木料和鋼板，單個架子最多放 10 個部門。同時，為了服務互動實感，木料鋼板這種材料玩家自己運輸時只能手持，不僅會限制部分行動能力，一次最多也就拿 3 個，但有些建築物的修建需要 5 個甚至 7 個材料，且材料來自拆解的障礙物，這就導致玩家跑來跑去，非常折騰。
到這，聰明的你可能想到了，收納架算建築物，所以可以把它挪到或者直接建立在資源相對充沛、密集的區網域，堆滿後用納米運輸器一次背 10 個回來，甚至不用占手，而這個挪動還與後續玩家解鎖機器人助手後的玩法有交集。總之，雖然不太符合傳統習慣，也不太成熟，但這類設計确實自有一套能閉環的思路，也許能意外啟發出什麼别的靈感呢。
附帶的一個樂趣是看機器人助手因為你的挪動而賣萌發呆
到底跳了什麼票？
實際上，《我是未來》的試玩版完成度已經很高，卻還是跳了票。而在跳票的先行版上線後，玩家發覺它增加的東西不算很多，所以不免讓人有點莫名其妙。如果從結果推測原因，可能是制作組對種田類遊戲有些手生的地方，因此導致了不少問題。
第一大問題，也是最典型的問題，是遊戲中很多數值非常粗糙，一些物品的成本和其回報完全不符，比如獲得飲用水。大部分同類作品中，水資源一般只需要在獲取原材料的基礎上進行 1 道處理工序（如煮沸或過濾），雖然可能脫離實際，但水是某種需要玩家反復操作的基礎資源，需要适當簡化，或者配上足夠合理的自動化輔助。
遊戲中的食物研發還是挺有趣的
而《我是未來》中，玩家的飲用水既要煮沸，還要過濾。不僅是工序多，過濾需要的木炭也是高消耗品，必須通過篝火加入木料制作，一根木料只能出 3 個碳，存儲水還需要消耗塑料瓶——層層加碼之下，一瓶水的遊戲内資源成本、玩家操作的麻煩程度、時間成本都很高，但消耗飲用水所制作的食物，其回復效果卻很普通。最後玩家發現，還是吃不需要消耗木料也能随手制作的沙拉最具性價比。
同理，有一些高級建築物的建造，可能需要數根木料，如果玩家正好因為各種影響，沒有領悟上文提到過的 " 瞬移貨架大法 "，或者正好還沒解鎖一次多運幾根的科技，那麼很可能會出現需要四處跑五六趟折返的痛苦經歷，這也是部分差評的一大原因——從理論角度看，解鎖了所有東西之後這确實不是問題，但玩家如果走不到那一步，又該如何？
每個白點都是拆完就地放下的一根木料，咋運啊？
第二個大問題就是，遊戲中的不少設計确實頗具新意，初次體驗也絕對新鮮，但往往禁不住多次重復，或者說，制作組缺乏對重復操作的預判。而求生遊戲又客觀存在着不少重復勞動，比如播種，澆水之類。《我是未來》在這方面對玩家操作支持的完成度還遠遠不夠。
這其中最要命的，是本該算種田遊戲核心玩法之一的釣魚。《我是未來》的釣魚邏輯是偽随機函數：根據玩家的漁具和魚餌，以基本固定的順序刷出。這本來是挺照顧玩家的，至少想釣的魚是一定能釣到了。但是，在高級魚竿入手後，卻出現了一個特别神奇的結果。
無人機外出搜索也是初見驚豔，但只做了一個特殊事件場景
遊戲中有一種貝殼魚餌，需要用魚竿空手釣取，初級魚竿階段，玩家只能釣到貝殼或低級垃圾素材，概率是 1:2，獲取率不算太糟。但拿到了高級釣竿後，高級釣竿給每個等級都增加了一類新的物品獲取，于是釣到貝殼、高級垃圾、低級垃圾的比率成了 1:1:2，導致貝殼的出率不增反減，且魚竿更新是不可逆的……
這還不算，當需要用貝殼釣取螃蟹時，螃蟹又要和同樣由貝殼釣取的尖牙魚瓜分偽随機函數，這導致玩家如果想獲得 5 個螃蟹去換取獎勵道具，就需要至少準備 10 個貝殼，于是小學應用題時間：請問為了 5 只螃蟹，我至少需要釣多少次魚呢？50 次！而且萬一某一次關鍵時刻失誤了，還要額外增加若幹次！
就算是喜歡玩釣魚的玩家，這次數也算是一種折磨了。以我個人的理解，這事兒應該出現在釣魚佬死後會下的地獄裡才對……唯一算兜住遊戲體驗的是，《我是未來》中釣魚是不推進遊戲内時間變化的，主角不掉狀态，且确實有一定資源收獲，5 只螃蟹也不是主線必須，算是勉強能安慰人心的事了。
注意角色右側堆起來遠超常規需求的高級垃圾……
還有不少小細節，比如虛假的自動澆水器、十分麻煩的電線系統等等，都可以感受到制作組既有一套不同于如今種田遊戲主流邏輯的想法，想要創新，卻又缺乏足夠的經驗去彌補這些想法產生的問題，使得完成度欠佳。與此同時，目前階段還有一些會影響遊戲進程的 Bug，都拖累了玩家的體驗。
結語
《我是未來》整體上是一款小品型的遊戲，它有非常吸引人的亮點，值得一玩，特别是對種田類遊戲來說，它确實提供了不少新鮮思路。哪怕這些思路它自己都沒能展現好，但能做出成品來就是一種進步，值得肯定。
但目前，遊戲對玩家的友善度還是不太夠——比如強行單獨自動存檔，看似方便，但遇到一些意外就很容易壞檔。如果是對遊戲體驗比較挑剔的玩家，建議等一等官方，至少大更新一次、修修各種 Bug 再說。而如果是比較資深的種田、生產遊戲玩家，或者是科幻愛好者，比如喜歡《機器人瓦力》（Wall E）那種故事的玩家，可以先入手試試。
這邊的 " 女朋友 " 是個電唱機，希望 " 冰箱姐 " 諾拉不會吃醋
