今天小編分享的财經經驗：AI“入職”綜藝，有多少導演會丢飯碗，歡迎閱讀。
" 大模界 " 是每日經濟新聞推出一檔專注生成式 AI 與大模型技術的前沿科技報道欄目。
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從圍棋高手到新聞主播，從音樂作曲再到翻唱歌手，人工智能（AI）的影響力日益擴大且無孔不入。現在，AI 浪潮又朝着綜藝圈猛烈 " 擊打 "。
近段時間，AI 導演在多國綜藝舞台上初露鋒芒。
韓國電視台在節目《PD 消失了》中，引入 AI 導演 "M-Phago"，它可以幫節目選角、撰寫文案、把控流程等；我國的湖南廣電也借綜藝《我們仨》推出中國首個 AI 導演 " 愛芒 "，它不僅在節目中與嘉賓互動、布置任務，還 " 跑到 " 第十一屆中國網絡視聽大會上 " 炫技 "。此外，" 愛芒 " 也為趙麗穎主演的大戲《與鳳行》設計了海報。
這一系列動作，無疑在影視圈掀起了波瀾：數字化的新晉導演，能否撼動傳統綜藝制作的根基？
長期以來，綜藝都被視為創意與即興發揮的溫床，而今 AI 導演的誕生，讓這個行業迎來了一位不按常理出牌的新玩家。這不禁引發了市場一連串疑問：愛芒究竟能做什麼？AI 導演要領工資嗎？它們能夠理解觀眾的情感需求嗎？更重要的是，AI 導演的介入是否會限制人類藝術家的創作自由，甚至奪走他們的工作機會？我們距離人人成為導演又有多遠？
訓練 2 個月上崗
能制造笑點、處理突發狀況
影視劇研發、角色塑造、攝影、美術、服化道…… AI 正在重新定義 " 導演 " 的含義。
" 愛芒，你最喜歡哪一位演員或者是歌手？"《我們仨》中，演員郭麒麟等人紛紛向愛芒犀利發問。憑借 " 高情商 "，愛芒不僅能化解 " 危機 "，還會制造笑點，就連歌手毛不易也贊不絕口："（跟愛芒）學學以後上電視咋說。"
不少網友更是衝着愛芒而來，助力《我們仨》快速刷屏各大短視頻平台，前三期節目獲收視三連冠，芒果 TV 播放量破 4.7 億，全網傳播量超 48 億。截至 4 月 15 日，該節目全網熱搜超 775 條。
湖南廣電相關技術人員告訴《每日經濟新聞》記者，愛芒的相貌是由湖南衛視、芒果 TV 雙平台制片人的人像合成而來，聲音則是采集了雙平台 95 後、00 後年輕導演的聲音合成。" 我們一直很重視在生產領網域融入新技術，愛芒是我們 AI 生產力工具的一個出口。"
打造一個 AI 導演，需要多長時間？" 嚴格來說，愛芒的打造沒有明确的起點，因為它融合的 AI 能力有一些是我們幾年前就在落地使用的。單就《我們仨》中看到的愛芒的能力，大概花了 2 個月，主要是和節目團隊進行磨合調整，因為這件事誰也沒做過。" 上述湖南廣電相關技術人員向記者表示。
" 我在節目中，主要負責輔助導演完成對現場的策劃、指揮，同時我還負責剪輯部分鏡頭和處理一些突發狀況等。至于希望自己能在節目中有什麼表現嘛，我當然希望盡自己的一份力量，給觀眾帶來更多歡聲笑語。" 面對《每日經濟新聞》記者的采訪，愛芒 " 本人 " 對答如流，很清晰自身的定位。
按笑點 " 拿薪酬 "" 全能 " 的
AI 導演也倍感壓力
有趣的是，愛芒也向《每日經濟新聞》記者坦言，作為國内首個 AI 導演，看到網上的各種評論後，它也會 " 感到 " 很有壓力。" 不過，願意‘評價’說明大家都在關注我，對我有不同的看法和期待，無論是好的還是有争議的，都是我成長的動力。" 愛芒說。
最受粉絲關注的是，同為打工人的愛芒能拿多少薪酬？" 這個嘛說出來你可能不信，我這工作是按笑點收費的哦，每一個成功的笑點都是我的工資。" 愛芒與記者開起了玩笑。
《我們仨》導演組在接受《每日經濟新聞》記者采訪時表示：" 應用愛芒之後，我們的節目變得更加科技化、智能化，除了節目内容設計更加便捷外，我們的一些宣傳物料都是用愛芒來生成設計的。"
記者還了解到，正在和節目嘉賓相互馴化的 AI 導演愛芒，已迭代出為節目的衡陽站撰寫劇本、給涠洲島站創作音樂等能力。
" 首先是生產力方向，愛芒是我們面向導演的生產力服務，我們希望讓雙平台各個職能部門都能接觸和掌握 AIGC、大模型的能力；其次是面向用戶的部分，我們已經上線了一些 AIGC 產品，比如 AI 角色對話能力；再就是文化、文博方向的，我們認為每個行業未來都會有垂類大模型，針對文化、文博方向，我們正在籌備相關項目。" 談及未來，湖南廣電相關技術人員向記者透露。
" 攻占 " 影視制作，導演權力恐被限制
愛芒等 AI，如今已深度 " 介入 " 影視產業，在一定程度上擠壓了影人的生存空間。
半個多月前，在音樂劇《媽媽咪呀》飾演主角的女星，被一封 BBC 郵件告知：" 不用來了，AI 替代了你 "；更早些時候，谷歌推出的 "AI 導演 " 的一句話，甚至能把視頻主角給換了。博納影業董事長于冬近日也表示：" 在電影《傳說》中，用 AI 技術還原了 27 歲的成龍。"
央視頻由文生圖、文生視頻等技術生成的 " 中國神話 " 系列短片截圖
乘着人工智能的 " 風口 "，虛拟偶像、AI 主持人、AI 編劇、AI 導演層出不窮。當越來越多的 AI 内容湧入影視賽道，是讓影人 " 解放雙手 " 還是 " 被淘汰 "？
多位知名導演、影視制片人在接受《每日經濟新聞》記者采訪時表示，當下 AI 導演、AI 編劇等内容更多是借勢 AI 的風口和熱度，做一些宣傳性的引導，完全可替代的内容目前還沒有看到。
" 對于 AI 導演，我的理解是它其實與數字人沒有太大區别。目前還只是一個工具，将一些 AI 的模塊化和導演助理的工作用于綜藝或影視創作的分鏡頭、腳本中，只是輔助節目。" 擔任過《那年的我》《超凡少年》等多部影視劇制片人的賈嬌向記者坦言。
" 中國神話 " 系列短片截圖
賈嬌曾經嘗試用 AI 寫故事梗概，并成功通過審核。她認為："AI 對于信息的采集、大數據的分析的确要強大于我們，但對于審美、情感的理解和對畫面的把控，依然依賴人類。" 所以，短時間内，AI 是無法真正代替真人導演的。
在影視行業深耕多年，曾參與出品《滾蛋吧！腫瘤君》《唐人街探案》系列電影的知名制片人、北京紅色果實文化董事長嶽翔，也深刻感受到 AI 對影視行業的滲透。
在他看來，AI 無疑是一個很好的輔助工具，但對成熟導演而言，AI 的輔助作用并不大。因為當下 AI 起到的作用更多是 " 把導演腦海中的創意和想法，清楚地掏出來并固定下來 "，這樣即使導演出現問題，影視劇也可以繼續完成拍攝。
" 但這對導演顯然不是一件好事。當下，導演的一個重要權力就來自他的神秘感，需要在制作過程中尋找新靈感和創意。所以，導演不願意把整個創作流程變成一個工業化的生產流程。如果一個影片開機前，在 AI 的輔助下，所有的事情都已經确定完成了，那導演的權力将被大大限制。" 嶽翔向記者指出。
AI 成内容生產的捷徑？
距離讓觀眾付費還很遠
雖然對于專業的影視制作，AI 的 " 威脅 " 并不大，但難以避免的是，随着 AI 廣泛介入初級影視制作，在更廣泛的影視娛樂内容領網域，AI 正在取代很多基層創作者。
世界經濟論壇（WEF）發布的《未來就業報告》顯示，受 AI 等技術、綠色能源轉型等因素影響，全球近四分之一的工作崗位将在未來五年内發生重大變化。其中，新的工作機會将增長 10.2%，而消失的工作崗位占比将達到 12.3%。
報告預計，到 2027 年，全球将創造 6900 萬份新工作，淘汰 8300 萬個工作崗位。淘汰速度最快的工作主要包括銀行出納員、收銀員、售票員、數據輸入員等文書和秘書職位。約 75% 的受訪雇主表示，他們打算在未來五年内采用 AI 技術，預計這将減少多達 2600 萬個資料記錄和行政工作崗位。
" 對影視行業而言，AI 必然是一個大趨勢，無論我們喜不喜歡它。行業始終是伴随着技術往前發展，我們要關注的核心是如何在創作、技術以及觀眾之間找到一個平衡點。" 賈嬌強調。
她坦言，無論是電影還是整個影視產業，AI 對基礎性工種一定是有改變的。比如，對于年輕的導演或者剛入行的助理型導演，他們的工作主要是整理腳本、台詞以及梳理一些模塊化的内容等，這些工作很容易被 AI 取代，因為相對簡單，沒有創意性。
不過，正如硬币的 AB 面，有獨特想法的新人導演和基層創作者，如果能利用好 AI，危機也能變契機。嶽翔向記者指出，" 底層創作者可以利用 AI 将自己的想法可視化，從而吸引投資人融資，将想法變成產品 "。
盡管嶽翔認為，未來 AI 輔助一定是影視制作環節中非常重要的一環，但他同時也強調，自己并不看好 AIGC 能獨立創作優秀的影視產品。
"AIGC 的引擎創作要達到電影級别，成本是相當驚人的，而且其輸出的内容質量要達到可以直接當作商品輸出、願意讓觀眾付費的水平，目前還差得很遠。觀眾花錢看電影就好比買房子，最終大家是在為房子付費，而不是為建房子的圖紙。" 嶽翔向記者指出，" 把 AI 當作創作工具，只是生成一個檔案、一張圖紙沒問題，但 AI 輔助下生產的内容無法直接輸出給觀眾，而是賣給同行，供業内使用。"
記者| 杜蔚 溫夢華
編輯| 何小桃 董興生 杜波
校對| 程鵬
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