今天小編分享的娛樂經驗：影後下凡，還是整頓不了這部爛劇，歡迎閱讀。
不久前，一個消息掀起不小的讨論。
劉曉慶，拍短劇了。
大家意外了一會兒，又很快不意外了。
畢竟這不是别人，是慶奶。
中國第一傳奇影後，一輩子敢為人先。
什麼「拍短劇降咖」，那是不敢從頭再來的凡人才有的顧慮。
短劇上線後，立即衝擊熱榜，在中老年婚戀賽道内頗為亮眼。
何況劇外噱頭帶來的關注度和熱搜讨論更是不可計數。
很多觀眾為了劉曉慶，人生第一次打開了短劇。
甚至，劉曉慶幾天前發文，稱其第二部短劇已經開拍。
接下來，還會有源源不斷的新作。
然而，本以為慶奶下場，是要整頓短劇。
結果她卻被說演技「翻車」了。
什麼「生瓜蛋子」「格格不入」「不一個次元」......
短劇現在這麼高貴了？連第一影後都擠不進賽道了？
魚叔的好奇心上來。
這就來看看這部劇到底咋回事。
也順便聊一聊，中國目前的短劇市場的現狀。
慶奶的第一部短劇名叫《萌寶助攻：五十歲婚寵》。
說是為其量身定制，融合了短劇屆時下最火的賽道元素。
「霸總愛上絕經的我」系列，婚寵題材。
聰明懂事的萌寶孫子，助攻總裁爺爺 × 落魄名醫奶奶先婚後愛。
實不相瞞總覺得慶奶更像總裁
内容上确實沒啥說頭，黃土高坡上的土都沒劇裡多。
而慶奶的演技，也确實如網友所說，格格不入。
像誤入短劇的正常人，不一個畫風。
又像實力演員因環境降維，而出現演技異常卡頓，太自然而顯得僵硬。
慶奶演憋屈女主角都跟女王發話似的
不過，倒也不難理解。
不同劇種演員之間，正反向各自有壁。
猛然跨界，肯定會出現不适配的情況。
《無限超越班 3》中就讨論過這個問題。
短劇界頂流演員柯淳，一部作品總播放量超 20 億次，哭戲被誇「仙品」。
但實際上，短劇因追求效率，哭戲很多時候靠科技。
現場哭戲考核，演員哭是哭出來了。
可醞釀困難，節奏沒有起伏，也感知不到真實情緒。
當然，反過來也是一樣。
習慣了傳統表演的劉曉慶，頭回拍短劇也覺得有點「暈」。
有時候總覺得，表演還沒開始就結束了，接着就迅速進入下一場。
不是說誰高誰低，而是确實不一個路子。
話說回來，慶奶接演短劇，原因也沒那麼簡單。
一方面，确實因為敢于嘗試。
她與天鬥與地鬥與 AI 鬥，絕不甘寂寞。
别說短劇了，她甚至還有拍一部《武則天》電影的打算。
另一方面，是人生變故。
劉曉慶接演這部短劇，是因為友人投資，所以連劇本都沒看。
能看出，她不是衝着作品本身去的。
綜藝《一路繁花》裡，劉曉慶透露自己彼時同步進行着五六個官司。
因為她包括房產、珠寶在内的所有資產，都被騙走。
婚姻破裂，家人背叛，身價幾乎歸零，養老錢化為泡影。
短劇嘗試對其來說，就像數年前她重回橫店做群演的嘗試一樣。
是賺錢活命的必選，而非藝術追求。
除此之外，劉曉慶選短劇還因如今的行業環境。
2023 年爆火後，短劇歷經整改、下架、作品封禁風波後，依然堅挺。
甚至，還有進一步「上桌」的勢頭。
幾年前，著名導演黃建新在一個講座裡提到，一位短劇制作公司的人曾對他放下豪言。
「如果我們不受障礙，我們三年内一千億，逼死你們電影。」
當時看頗為猖狂，如今竟然已經實現。
2024 年，微短劇市場規模到達 505 億元，首次超内地電影票房收入。
綜藝裡，爾冬升就表示自己也在研究短劇。
如今國内短劇市場擴大，出海業務持續，行業格局在變。
這不，去年一部出海短劇《The Divorced Bilionaire Heiress》。
就以 20 萬美元成本，撬動超 3500 萬美元收入。
什麼概念？
收益吊打不少好萊塢大片。
土味灰姑娘，吊打真 ·《白雪公主》。
另外，短劇演員片酬按天計算，也是流量為王。
頭部頂流日薪可達 2 萬以上，不比很多影視明星差。
更何況入行門檻低，演技顏值要求也沒有那般苛刻。
這讓近幾年，許多内娛演員跟劉曉慶一樣，下到短劇海網域試水溫。
似乎讓我們看到，影視行業的「鄙視鏈」在松動。
短劇行業，真的成了新的掘金處。
比如演員楊蓉，出演過《大山的女兒》《陸貞傳奇》《少年天子》等作品。
2023 年嘗試短劇，出演了《二十九》。
情敵變閨蜜，帶感雙女主，短視頻平台播放量破 8 億。
「姑姑」李若彤，也出演了一部微短劇《午後玫瑰》。
16 集，每集不到 4 分鍾。
同樣是女性友誼，還帶上了中女覺醒，重返職場的大女主标籤。
一片「自降身價」的質疑聲中，劇集上星在電視台播出，跻身各大衛視黃金檔收視率前三。
作品不斷的倪虹潔，也見縫插針地出演了一部短劇《夫妻的春節》。
家長裡短、離婚覺醒、過年爽劇 ……
不知何時，短劇竟然也有了自己的賀歲檔。
同檔期賀歲短劇，還有舒暢出演的《蛇年大吉之小青渡劫》。
小青法海前世今生，穿越續寫愛情故事。
土味給足，還帶玄幻情節特效，預算熊熊燃燒。
雖是短劇，其中有的竟然口碑不低。
就比如《二十九》，豆瓣 7.2。
竟然比現在許多内娛頂流古偶的評價都高。
這才讓不少人覺得内娛明星下場，可以整頓短劇，提升整體演技和制作水準。
劉曉慶也在短劇的開機儀式上說，正因短劇行業欣欣向榮，之後會有更多「腕兒」聞風加入。
業内也有人覺得，短劇精品化發展是行業趨勢。
體量上的「上桌」已是事實，質量上的「上桌」或許也是遲早的事。
但，真是這樣嗎？
内娛明星下場，能整頓短劇品質嗎？
魚叔覺得，不僅不會，可能還會被「反向整頓」。
劉曉慶的「格格不入」就是一個例子。
行業運行機制不變，只有人來适應的份兒。
質量上，專業下場就一定赢嗎？
未必。
去年，周星馳下場做短劇。
合作《萬萬沒想到》《報告老板》的短劇前輩創作者「叫獸」易小星。
還有徐志勝等時下很有熱度的喜劇人參與表演。
原本萬眾期待，結果各種撲街，罵聲不斷。
因為拍攝、制作、演員表演的品質是上去了。
卻并未掌握短劇能爆的真正原因：刺激人性的弱點。
說白點，短劇與傳統影視的創作邏輯不同。
短劇能爆，不是因為畫面有多精美，故事有多深度，情感有多細膩。
而是剛好相反，要不費腦子，夠俗，夠「下沉」。
「睡一個？不睡啊，那算了。」
近期最爆的短劇《好一個乖乖女》
至于「财富賽道」的說法，也有待商榷。
前年短劇初爆，橫店變「豎店」。
頻頻出現從業者「月入五萬」「輕松年入百萬」的熱搜。
時至今日，仍然不絕。
真賺錢嗎？賺。
但不是普通人賺。
這兩年，短劇行業因爆火，而被起底盈利模式。
制作周期短、資金回流迅速，是真的。
但要盈利，前提是制作出一部爆劇。
而成就爆劇最關鍵的環節不是制作，而是推流。
有的劇看似熱度高收入過億，但減去推流人力與平台費用所剩無幾。
而這其中，又有多少能落在打工人手中呢？
與其說，短劇行業欣欣向榮，吸引了不少明星下場。
不如說，是内娛影視市場環境太差，很多演員已經無戲可拍，才由此轉戰。
劉曉慶短劇作品的制片人就提到這點。
影視項目越來越少，除了頂端的導演和明星，更多從業者眼看沒飯吃。
這樣的環境下，即便是爛片開機，也是值得歡呼的工作機會。
如果說，以前有人轉戰短劇，是為了從大制作群演，變成小制作裡的主演。
而現在，面臨生計問題，「鄙視鏈」早已斷裂。
專業人員的流動動力不是暴富，而是活着。
不過，短劇行業還到不了被整頓「精品化」的程度。
卻也在硬體質量方面，也開始卷了起來。
小部分「頂流制作」的品質，從演員到畫面确實都比之前好了不少。
可市場上絕大多數的短劇產品，仍然粗制濫造，題材同質化、内容低俗化。
劉曉慶出演的這部短劇裡，就有讓親媽下跪、讓病人去死等極其離譜的刺激橋段。
讓慶奶對短劇尺度開了眼。
說白了，當下專業演員但凡對表演有真正的追求，對短劇的嘗試就更多是出于無奈。
劉曉慶短劇的評論區，就要不少人為其不平，不忍好演員被「浪費」。
當然，無論橫屏豎屏，造夢的本質無高低。
只是，婚寵雖爽，真上桌大家是吃不飽的。
我們仍希望，在快銷時代的無數個一分鍾裡，仍有人在堅持長期主義。
能讓人無限回味的，才是真正值得上桌的好菜。
全文完。
