今天小編分享的電影經驗：承認吧，她的美不怕翻車，歡迎閱讀。
誰懂？
一個月過去，還在回味鄭秀文的金像獎封後畫面。
10 次提名，一朝奪後。夙願終償的眼淚和喜悅，無論密友還是對手都深受感染。
她舉起獎杯，把它獻給所有追夢的人。
50 歲女人手臂上的肌肉線條，為這一幕更添一份結實的力量感。
替 Sammi 高興是真心的。
但在香港電影今非昔比、金像獎日趨保守的語境下，這個獎也被認為摻雜了人情成分。
個中滋味，應了影帝劉青雲那句話：
" 夢想終有一天會奇怪地、又帶點遺憾地實現。"
畢竟，誰不想在最風光無兩的年紀，從最強勁敵那裡赢走獎杯呢。
杜 sir 替愛徒不忿了 10 年，公開朝金像獎開炮。
正是在他的鏡頭下，Sammi 被打磨出獨一無二的銀幕風采。
在港片盛產的美女和俠女之間，她是更貼近普通人的都市 OL，憑一己之力帶紅香港都市輕喜劇，頻頻占領票房年冠。
香港回歸十年間，她創造了女演員最高票房紀錄。
無數 80、90 後女生在她身上幻想未來的模樣——
一頭紅發，缤紛裙裝，高高的挑眉，瘦削身材，拎着大包小包奔跑在中環的商場和車水馬龍中。
自信大方，時髦貪靓。
雖然只是摩天都市裡的平凡一份子，但前方總有浪漫奇緣在等着她。
台上灑脫神經質、台下拼命三娘的鄭秀文，逐漸成為我們眼中的港女代言人。
她的個人特質，也滲透進我們對港女的定義中。
比如好強，比如勞碌命，比如咬緊牙關不認輸。
事業進入瓶頸期那些年，深受抑郁症侵擾的她每天雷打不動跑八公裡，兩年後，" 百變天後 " 在舞台上重新復活，戰勝了過去的自己。
被打造成下一個鄭秀文的楊千嬅，歌詞裡唱的也是港女的另類精神：
我已不足一百磅重，我會緊抱烈女的夢。——《香港小姐》
我沒有溫柔，唯獨有這點英勇。——《勇》
銀幕内外，那些保持體面不甘示弱的港女形象，成了一代女孩最早的時尚啟蒙，也朦朦胧胧地澆灌了我們内心的女性意識萌芽。
但回到最初，港女是港男發明的詞匯，差不多是一個飽含了本地男性對本地女性諸多不滿的蔑稱。
比如媚俗、拜金、作、難搞。
港劇《my 盛 lady》，黃子華對港女就有過辛辣注腳——
" 一般港女的精神就是沒精神，沒靈魂，只有一點很表面的女性行為。"
劇情主打 " 剩女 " 脫單的荒誕教學，女人味十足的徐子珊，替學員示範了港女撩漢三連——
真系噶？（真的嗎？）
點解噶？（為什麼呢？）
你好叻啊！（你好棒呀！）
只用這三句話就可以和男人暢聊通宵，諷刺感拉滿。
《華麗轉身》裡，鍾嘉欣扮演黑蓮花女主，毒舌金句專治戀愛腦。
男主假扮富二代求愛，被她大罵 cheap man 的畫面，看過一遍就很難忘得掉。
" 我要一件屬于自己獨一無二的婚紗，如果你買不起請你不要娶我；我要一張無限額的附屬卡，任意購物，如果你買不起請你不要娶我；我的錢是我的錢，你的錢也是我的錢。"
這段愛情觀被男主偷拍放到網上，女主被全香港人唾罵 " 拜金女 "，抓馬而直白地表現了港男港女的觀念衝撞。
鄭秀文飾演的都市女郎，其實也折射出港女身上強烈的物欲。
長久以來，香港女人的最好歸宿就是——嫁個有錢人，買包買樓。
《孤男寡女》裡，kinki 是跟父母弟妹擠在一個屋檐下的家中長女。
有次腳崴了，上司華少送她回家，被全家當成一塊肥肉那樣緊盯不放。
等到财力更加雄厚的男二出現，月薪 20 萬的華少一下子就變得一無是處。
手法看上去搞笑又誇張，但是反映的社會心态無比真實。
《我左眼看見鬼》，何麗珠跟認識七天的富二代閃婚，不料婚後老公意外身亡。
瞻仰亡夫豪宅的時候，一手啃豬皮，一邊泛出美夢成真的笑容。
當婆婆問這位從天而降的兒媳想做什麼，她的回答是：
嫁個有錢人。
這種願望在另一部電影裡表現得更加赤裸裸，看片名就知道——《嫁個有錢人》。
抗煤氣罐的阿 Mi，算命的說她日後會嫁給有錢人。
嘴上說着不信，但是心裡從此埋下了這顆種子。
某天她在山巅大喊 " 我要嫁個有錢人 "，從天而降一本《玻璃鞋》，指導她從土包子一步步改造自己，遠赴米蘭尋找白馬王子。
但與其說港女拜金，不如說，她們身上的物欲是一種時代病和都市病。
比如《最愛女人購物狂》，女主方芳芳愛購物到了病态的程度。
上班途中，看到限量款包包會衝進商場瘋狂 shopping；去服裝店打工，客人挑好衣服她卻進了試衣間。
刷爆信用卡買包，再賣包還信用卡，陷入消費主義的死循環。
尤其諷刺的是，面對兩個頂級富豪的追求，相比應該嫁給誰，她更糾結選什麼婚紗。
香港這座物欲橫流的超級城市，生活壓力大，購物成了最有效的宣洩，而金錢也成了唯一的安全感。
不管是張柏芝演繹的購物狂，還是鄭秀文在《瘦身男女》裡的暴飲暴食，《孤男寡女》裡的強迫症，都描繪了一個人均有病的時代。
拜金恐怕是最普遍最難治的那種。
這些都市愛情喜劇，為女性開出的藥方無一例外都是真愛。
《左眼見到鬼》，失去丈夫的何麗珠從來不肯流露悲傷，不是因為她不愛，而是她知道别人不相信自己的愛，甚至她自己都不信——
" 有多愛？才認識七天，還不是愛他的錢！"
可是思念的痛楚如此真實，她裝不下去，也騙不了自己。
于是這段互相欺騙、看似輕佻的愛情，在她認出亡夫鬼魂那一刻，擊穿了我們的淚腺。
鄭秀文的港女愛情故事，大多都是這樣——
從拜金的社會氛圍開始，最終落腳的都是善良與真情。
唯有如此，人才不是物質的奴隸，而保持了身而為人的一點選擇權。
說到這，很想提及一下港姐這個特殊群體。
作為香港最靓麗的文化風景線，香港小姐濃縮并凸顯了港女人生選擇的時代變遷。
進入電影圈、嫁入豪門，一度是幾代香港女星逆天改命的标準路線。
郭晶晶的婆婆朱玲玲，港姐奪冠幾個月後就嫁入霍家，當了 27 年的金絲雀。離異後再度嫁入百億豪門，終于可以自由地抛頭露面。
但不是所有港姐都有朱玲玲的運氣，她們享受富豪的追逐又或者主動攀附豪門，其中也暗藏着巨大的風險與代價。
80 年代末 90 年代初，随着香港電影的輝煌，港姐的第一選擇不再是嫁入豪門。
比如名校出身的郭藹明嫁給了當時的窮小子劉青雲，事業心強的張曼玉一步步蛻變成戛納影後。
選擇真愛和事業的人愈來愈多。
這幾年，大眾紛紛抱怨港姐顏值滑坡，這種沒落或許并不是壞事。
曾看到一個很有見地的說法：
或許不是選不出好看的港姐，而是好看的女性不願參選港姐。
" 根據相關數據顯示，2017 年香港女性勞動參與率為 50.8%，高出男性 1.6 個百分點。此時，香港女性受教育程度是亞洲最高的，社會地位也是亞洲最高的。她們不需要通過香港小姐的舞台展示自己，以獲取上升的資源，大可直接進入原先男性主要從事的行業，比如地產、金融、政治。"
當女人掙錢變得越來越容易，何必還搶破頭當待價而沽的商品供有錢男人挑選？
年紀尚小的時候，我不懂甚至反感亦舒在書裡句句不離錢。
步入社會後明白了，女人獨立之路上，錢始終是繞不開的關鍵。
名校畢業的喜寶做了勖存姿的情婦，她有句名言：
" 我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。"
到了《流金歲月》，美麗的朱鎖鎖憑借才智和美貌發迹，溫婉堅韌的蔣南孫穩扎穩打在職場立住腳跟。
曾經，學歷和美貌是女人攀附豪門的砝碼，但後來，這是她們主宰自我命運的資本。
在亦舒的筆下，愛情是可疑的，男人是靠不住的，她認為女性必須自愛自立，在經濟和精神上跟男人平起平坐才好。
她寫的多是 20 世紀八九十年代的香港都市白領，但處處都契合當下的女性思潮與處境。
蔣南孫的原型據說是著名制片人施南生。
一頭利落短發，穿衣有品有型，哪怕跟風華絕代的女明星合照，氣質也不落下風。
和徐克曾是掀起香港新浪潮的一對俠侶，離婚後還能當彼此信任和尊重的合作拍檔。
雖然人們津津樂道丁克一族的徐克老來再娶生子，但是沒人會把 " 可憐 " 這個詞安在施南生身上，只會羨慕她潇灑的老年生活。
閨蜜林青霞也一樣，老了也從未放棄探索自己——
豪門婚姻幾度傳出變數，但她出書寫專欄當榮譽博士，忙得不亦樂乎，偏不給外人看 " 豪門棄婦 " 狗血劇的機會。
愛情不是不重要，它只是生命的一部分。
來時享受，去時放手，不因為愛而放棄自我成長，不改造自己去适應他人。
起初，港女只是一個貶義詞，也許在當地的文化語境中仍會被用作一個貶義詞。
但一個個施南生、鄭秀文的出現，為這個詞注入了 " 獨立、時髦、專業、體面 " 等新時代精神。
這種詞義更迭已經能夠說明問題：
我們選擇看見并熱愛這樣的女性，我們理解且贊美女性的欲望和自我。
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說起來，港女先我們一步經歷了各種命運的誘惑與分岔路。
不管是 50 歲的鄭秀文還是 70 歲的施南生，她們的光彩為無數女性照亮人生該走的路：
終身奮鬥，終身美麗！
