今天小編分享的電影經驗：「宋丹丹有什麼作品嗎」，今年内娛頭号笑話，歡迎閱讀。
互聯網實在是換了好幾批人了。
從 " 推薦一個新加坡冷門歌手孫燕姿 "" 周傑倫數據那麼差為什麼演唱會票還那麼難搶 "。
再到上周，《桃花塢 3》開播後，有網友上豆瓣不懂就問：
宋丹丹有什麼作品嗎？
為啥在綜藝上地位很高的樣子？
第一季的《桃花塢》宋丹丹曾祭出 " 說出你代表作 " 的自我介紹冥場面。
沒想到現在，代表作這道題被抛到了宋丹丹自己頭上。
這下，把陳年網友給炸出來——
原來我們的國民演員現在都被忘記了。
時代的眼淚 +1。
其實不必太驚訝，無論多大的腕兒，被遺忘都是必然。
且不說宋丹丹。
哪怕阮玲玉、費雯麗、索菲亞 · 羅蘭這樣的一代電影皇後，離開了她們的時代，也不可能再被大眾熟知，只化作了影史裡的一個符号，成為影迷圈子裡小範圍的話題。
1961 年出生的宋丹丹，已經年過六旬。
創作的巅峰期過去，多年沒演過爆款大戲，偶爾跑跑綜藝通告，" 退休返聘 "。
作為一個演員來說，有高山就會有谷底。
無論是誰，都得接受曲終人散，謝幕退場。
但 Sir 今天還是想聊聊宋丹丹。
被遺忘的宋丹丹，并不簡單。
被遺忘的，不止宋丹丹。
01
被遺忘的小品女王
宋丹丹是什麼地位？
看不過去的網友，用一句話為宋丹丹打抱不平：" 宋丹丹上它就跟上炕似。"
春晚耶。
那可是今天流量們搶着刷臉，證明咖位的春晚。
春晚。
那可是當年，收視率比現在高得多的春晚。
作為春晚的代表人物之一，宋丹丹串起了幾代人共同的回憶。
春晚自開辦至今一共辦了 40 屆，宋丹丹上過 10 次。
10 次不是她能力的上限，而是她賞臉的次數——有很多年，面對邀請宋丹丹都是拒絕的。
1989 年宋丹丹初登春晚。
當時土生土長北京人的宋丹丹，上台只用一句話便拿捏出一個農村姑娘樸實的嬌憨，逗樂全場。
俺叫魏淑芬，女 29 歲，至今未婚
△ 《懶漢相親》當時她跟倪萍臨時學了一口山東話
1990 年跟黃宏搭檔的《超生遊擊隊》，讓她徹底一夜成名，突然間走在街上大夥都認識她了。
△ 當時宋丹丹可是懷胎七月的真 · 孕婦
風頭正盛的幾年，她突然不想演了。
因為覺得形象固化，戲路變窄，對小品越來越不感冒。
闊别春晚 5 年後，宋丹丹丈夫問她：" 你能不能再上回春晚，讓我們感受下你在電視裡直播，我們在家裡包好餃子等着你的感覺。"
結果宋丹丹一通電話。
好家夥，全國人都在看你，你卻只為了演給一個人看，這是什麼浪漫文學。
之後，她和趙本山的強強聯手更是奠定了她小品女王地位。
在春晚舞台上她貢獻出的名梗至今永流傳。
比如：" 公雞中的戰鬥機，哦耶 ~"
還有現在年輕人都愛用的 " 薅羊毛 "：
給我定的罪名就叫薅社會主義羊毛
還有依舊洗腦的 " 相 ~ 當 ~ 的 ~" 名段：
鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴
紅旗招展，人山人海
" 白雲黑土 " 妥妥的古早國民 CP，創下春晚史上最長壽 IP。
宋丹丹和趙本山首搭的《昨天今天明天》，她才 37 歲，但你看着覺得完全就是個老太太。
兩人出手即王炸，每回都會拿到當年的春晚小品王。
宋丹丹也是大家公認的，難得不會被本山大叔壓一頭的搭檔。
還記得 2008 年他倆剛演完《火炬手》，趙本山一下後台就忍不住哭了，後來采訪裡他說，太難了，要不是宋丹丹來和他來演就砸了。
宋丹丹另一半的國民度，來自于情景喜劇。
這其實也相當于是一種電視小品——
舞台化的布景，每單元獨立的故事，還模仿出現場觀眾的笑聲。
宋丹丹一個人，幾乎就占了中國情景喜劇的半邊天。
國產情景喜劇的開山之作，也是巅峰的《我愛我家》，創下國内收視率第一、重播收視率第一。
有她。
△ 宋丹丹飾演的 " 和平 " 永遠織不完毛衣
國產情景喜劇最後的高光，90 後的童年回憶《家有兒女》，收視率最高達到 4.9%，今年創下央八九年最高收視率的大爆款《狂飙》也不過才 2.2%。
嗯，還是她。
△ 笑死，一秒喚醒
這些現象級的喜劇，都奠定了宋丹丹國民喜劇人的地位。
而今天，宋丹丹被 " 遺忘 "，只是她個人事業的下滑嗎？
論國產情景喜劇，多少年已經沒有拿得出手的作品。
論春晚小品，已經從萬眾期待的那道頭号年夜菜，變成了電視白噪音。馬麗或許能挽救會一些笑點，但也僅限于當場笑笑，不會再像當年那些經典一樣被拿出來反復回味。
在 " 宋丹丹有什麼作品嗎 " 這個問題背後。
更諷刺的其實是——
今天還能讓宋丹丹有什麼作品嗎？
可不就只剩下了上綜藝打打醬油，賣賣老，招一波罵，給節目完成引流。
02
被遺忘的天才演員
今天很多網友可能會疑惑，宋丹丹的譜怎麼那麼大，脾氣怎麼那麼牛。
其實宋丹丹 " 擺譜 " 不是第一天了。
當初請她上春晚演小品，一聽說要扮醜，她是不答應的。
因為在宋丹丹的自我定位，從來不是女諧星。
而是文藝氣質型美女。
是藝術家。
宋丹丹說這個話，絕對有底氣。
其實她還有被國民諧星掩蓋的另一個身份——
天才話劇演員，北京人藝的台柱子。
2020 年，在宋丹丹 60 歲生日這天，人藝特别舉辦了一場丹丹演技分享會，評價她是人藝群星中最耀眼的那一顆。
今天，老戲骨這個詞越來越泛化，好像上了年紀就可以叫 " 老戲骨 "，就是證明演技的鐵券丹書。
而宋丹丹，是老戲骨中天花板級别的存在。
濮存昕給學生講課，說到演技的開悟，自己屬于悟得比較慢的。
反之呢？
宋丹丹。
馮遠征，不管是 " 安嘉和 " 還是 " 建國 " 演技都讓人過目不忘。
但宋丹丹在講台詞課時，公然就拿馮遠征台詞開涮，他本人還得在台下照單全收。
△ 吐槽馮遠征台詞節奏 " 多沒勁啊 "
你說她怎麼敢啊？
對不起，她真可以。
在老一輩人藝表演藝術家藍天野就說，81 年的學員培訓班裡，宋丹丹和梁冠華是最有靈氣和天賦的兩個。
宋丹丹當初怎麼考上人藝也曾有一段趣聞轶事。
當時她壓根不懂表演，也沒啥舞蹈才藝，只是為了高考落榜後能有個出路才臨時決定報考人藝。
第三試時，她接到的小品題目是：媽媽病危，給爸爸打電話。
按常理，這大概是段需要情感爆發力的哭戲。
宋丹丹确實也在撥通電話那刻着急地哭了，叫爸爸趕緊來醫院。
但讓人完全料不到的是她結尾的臨場發揮。
快挂電話時，她又突然補了一嘴：" 爸，你快 …… 快來吧，來的時候給我帶 …… 帶兩瓶酸奶！"
話音一落，全場撲哧一聲，她把老師們都給逗笑了。
或許是頭腦一熱的加詞，但恰是這樣一句有些 " 放肆 " 的童言讓這場常規的悲劇戲更顯出一點生動。
後來在人藝她作為天才演員的故事一直流傳，演戲總能比别人快一大截便吃透人物。
1985 年《尋找回來的世界》，宋丹丹的熒幕首秀。
飾演撒潑任性，品行作風不端正的不良少女宋曉麗，一個典型的符号化女性角色。
她看完劇本，認為這個人物不成立啊，無法理解她的 " 壞 " 究竟從何而來。
我為什麼就是這麼一個作風不正（的女孩）
我是石頭縫裡蹦出來的嗎
我爸我媽哪去了
我為什麼被送到工讀學校
為了盤活人物，她提出要加戲。
其中一場是她自己寫了首歌，用幾句詞便唱出了壞女孩不羁的假面下内心的傷痕：
我的心是一條小河
一條無聲的小河
媽媽你看見嗎
我天天在你身旁流過
而後因為這個角色的出彩演繹，宋丹丹收獲了人生第一個大獎，" 飛天獎 " 最佳女配角。
所以宋丹丹年輕時傲氣衝天，采訪裡會直言自己夢想奧斯卡，想做中國最好的女演員。
△ 《玫瑰之約》
如果不是後來 " 小品女王 " 成為觀眾對她的最大印象，大膽地說，她完全潛力成為中國的梅麗爾 · 斯特裡普。
戲路極廣，除去為人熟知的喜劇表演，很多人不知道她最早其實是演悲劇出名的。
在老舍經典改編的電影《月牙兒》裡，她飾演從女學生被迫淪為妓女的悲劇人物。
她一個抬眼，對天邊月牙的凝視，讓人仿佛能跟着她望穿這個人物——短暫的人生裡綿長的痛苦。
話劇《萬家燈火》裡，她飾演一個守寡四十年，獨自拉扯孩子們的何老太太。
一段兩分半鍾的獨白，她不僅能道盡一個孤寡老太受盡欺壓的苦悶、憤怒，還又露出幾分她培養大孩子們的傲氣。
手拍胸脯，只是止不住顫抖，暴露出飽經磨難後軀體的脆弱。她喊完話又立馬用力咬唇閉嘴，無論如何心氣依舊剛硬。
但這些話劇的閱聽人範圍極其有限。
甚至熟知她小品和情景喜劇的觀眾，都未必了解宋丹丹還有這一面。
也無怪乎今天更年輕的網友要為 " 宋丹丹到底有什麼作品 "。
一個什麼都能演的全能演員，為何會被遺忘？
03
被遺忘的家庭婦女
一個過去影視劇裡最普通、常見的形象，今天消失殆盡了。
從小品到情景喜劇，宋丹丹幾乎都有着同樣的标籤——
家庭婦女。
普通人家，大大咧咧，甚至有點俗。
感覺随時準備好盤腿上炕，有拉不完的家常。
不僅表現在氣質和習慣，也包括内在的價值觀。
最近播出的電視劇《熟年》，宋丹丹再次帶來一個接地氣的角色。弟弟和弟媳鬧離婚，她以一個大嫂的身份，出來為這家說了 " 公道話 " ——
有的時候你那氣質我看着也煩
回頭你要找一二十八的再生倆
人家就只能找五六十歲的人了可
她不好找了
所以你這事
你不能光想着你自個兒的理啊
如果要吹毛求疵地說，女的離婚只能去找老男人，這是不是 " 厭女 " 了，是不是年齡歧視了。
但，這不也就是大多數人觀察到的社會現實麼。
她不講什麼高深的大道理，也不當先鋒的意見領袖。
只說活在家長裡短中的普通人，真正用得着的 " 大實話 "。
這樣的做派，和現實中宋丹丹有很高的重合度。
對楊紫，她一度建議——
我說我覺得楊紫就别當演員了
因為我覺得楊紫也不夠漂亮
于是，被有的網友指為 " 媽味 "" 外貌 pua"。
在奇葩說上，别人的觀點都很奇葩亮眼，她呢，不和你談什麼主義，只說最貼近生活的經驗之談。
" 咱們在這裡談這個話題的都是不缺錢的，但很多獨立女性也是普通打工人，他們可能需要這筆錢。"
沒有說該不該讨彩禮
那人家要給你只是考慮你要與不要
其實這是最直接的
需要就要
這種家庭婦女式的見解，不代表絕對的正确，有着個人的局限性。
但卻是貼近地面，拒絕拔高的真心話。
是你身邊并不完美的家人、親戚會說出來的話。
宋丹丹代表的那一類家庭婦女——
市井、熱心、幽默、明事理、善交際。
她代表着大眾，是 " 我們 " 的一份子。
在今天的國產影視劇裡已經越來越不吃香。
并不代表沒有家庭婦女了。
只是今天的創作着已經學不會對家庭婦女的平視。
要麼是職場女強人。
嚴格來說，國產劇裡沒有真正的職場，這些職場女強人仍然是家庭婦女。
你看不到她們的職場專業性。
她們圍繞的核心，仍然是出軌、離婚、抓小三。
要麼是惡毒中年婦女。
不是壞婆婆。
就是原生家庭的吸血母親。
這代表着家庭婦女的兩種異化方向——
要麼是向上飛升，超越現實的家庭，到架空的職場裡做一個有錢、漂亮的人生模板。
要麼是向下堕落，成為對親子關系和親戚關系所有負面的集合體。
無論向上還是向下。
都代表着對家庭生活的鄙夷和逃離。
唯獨不願意，繼續讓故事停留在一個普通家庭中，去分享普通人的喜怒哀樂。
因為普通，今天幾乎代表着令人沮喪的失敗。
我們曾經以為的《家有兒女》中的普通家庭，長大後才發現那是一種高攀不起的生活：
北京有房，生活不愁，随時出差旅遊，兩千年初就吃上哈根達斯 ……
原來，今天的普通，和當年的普通已經分道揚镳。
也就很難相信，一個家庭婦依然是可以在家庭裡幸福自得，在社會上具有主體性的主人翁。
宋丹丹是誰？
其實。
同樣讓人看不清的一個問題是：我們是誰。
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編輯助理：巴斯特冷面
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