今天小編分享的娛樂經驗：單日票房僅有28萬，他花費22年時間造就賀歲檔最大票房“慘案”，歡迎閱讀。
文案 | 羅生
編輯 | 喵三三
女性題材的電影如今成為了 " 票房密碼 "。
而在這個賀歲檔的檔期中就有兩部同題材的影片正在上映當中，一部是《好東西》，一部是《風流一代》。
說來也巧，兩部作品的主創邵藝輝和賈樟柯都是山西導演，《好東西》裡還有一段調侃賈樟柯的情節，也算是夢幻聯動了。
不過，這兩部作品的票房和口碑卻出現了不小的差距。
《好東西》被譽為女性話題天花板之作，豆瓣評分高達 9.1 分，口碑炸裂，而截至目前，該片票房也突破 2 億了，這顯然是許多人都沒預料到的好成績。
而更為出名的賈樟柯執導的這部《風流一代》之前還入圍了戛納主競賽單元，備受觀眾們的期待，結果在内地上映後單日票房僅有 28 萬，上映 6 天累計票房也就有 400 多萬，還不如前者的零頭多。
不僅如此，該片在豆瓣開分也才 6.3 分，評論區的差評根本壓不住，沒想到賈樟柯花費 22 年就端上來一盤冷飯，那麼電影究竟差在了哪裡？
01 拼盤電影，不知所雲
《風流一代》到底講了個啥？
我想很多觀眾看完之後跟我有相同的疑問。
其實大家不用疑問，因為賈樟柯就是什麼也沒講啊。
故事中的女主名叫巧巧（趙濤飾），從千禧年代開始她與戀人郭斌分分合合，後來一個留在大同，一個南下打拼，各自走上了不同的道路。
而人到中年他們重逢後早已物是人非，郭斌身有殘疾，巧巧最後去跑馬拉松了。
抽象嗎？電影比故事梗概還要抽象。
我至今也不理解為什麼女主在公交車上想要下車，卻被人推回來 11 次。
不是，導演你擱這卡 bug 呢？
而且故事剪輯毫無章法，全都是賈樟柯這 22 年來積攢下來的素材拼貼到了一起，你甚至可以發現《江湖兒女》與《三峽好人》裡面的未播花絮，看來他是把觀眾當成回收舊料的垃圾桶了。
要說唯一的特色就是電影裡的各種懷舊金曲了。
仔細想想，這也合理。畢竟賈樟柯如果連 bgm 都做不到吸引人，那觀眾真的會在看到開場十多分鍾默片式的内容後憤然離場。
當然，加入了 bgm 後也只是讓觀眾硬着頭皮往後看，觀影的全程還是如坐針氈的狀态。
因為你也不知道導演會在接下來的情節裡插入什麼令人腦袋發脹的 " 小巧思 "。
比如女主跟 AI 機器人對話這場戲就有着莫名的詭異感，就好像導演突發奇想，終于找到了一個可以水時長的設計，包括最後女主去跑馬拉松的安排也讓人一頭霧水。
這年頭的文藝片導演似乎都很喜歡讓觀眾去猜測他的想法，往往把本不應該高深的情節拍得不知所雲，自以為高明得很，實際上只會暴露自己實力不行的事實。
不過，這也可能是因為劇情删減太多了，據說在内地上映的這個版本和戛納上映的版本并不相同，很多關于社會議題的部分無法過審，但這都不應該讓觀眾買賬，大家是奔着好的觀感體驗而花錢的。
可以說，這部《風流一代》就像是超長的 MV，正兒八經叙事的東西少得可憐，只有大量的素材混剪和金曲串燒，難怪去戛納跑一趟後顆粒無收。
02 鬼片式演技，賈樟柯收手吧
其實沒看這部電影之前，觀眾應該也能猜出女一号是誰，自然是賈樟柯的老婆兼御用女主角趙濤了。
不過，趙濤的演技這麼多年還是一個樣，自以為很有細節。
可在鏡頭前的真實狀态就是雙目空洞，嘴角勾起一抹弧度，透着一種陰森森的感覺，完全不知道她究竟想要表達什麼情緒，反正看得人後背發涼，有一種恐怖片既視感。
趙濤的演技一直都被高估了，文藝片為她帶上了一層濾鏡，但凡脫離了賈樟柯的力捧，在内娛可能都站不住腳。
不過，我想電影最大的問題不是劇情和女主演技，而是導演賈樟柯本人的态度。
大部分導演的執導水平會随着時間越來越精湛，挑選劇本的眼光也會越來越老練。
比如張藝謀在 50 多歲的時候已經拍出了《英雄》、《十面埋伏》這樣享譽國際的大片。
而賈樟柯如今 54 歲，口碑卻一年不如一年，真是沒有對比就沒有傷害啊。
偏偏他還一直沉浸在小眾文藝片所帶來的清高感當中，正如他影片裡呈現的 " 縣城文學 "，賈樟柯自己又何嘗不是被困在縣城中的人？
我不否認小眾片導演的思想獨特，擁有着比商業片導演更遠大且崇高的追求，但前提是要認清自己、尊重觀眾。
當一個導演認清自己的實力後，他才不會固步自封，不會繼續在死胡同中死磕。
當一個導演懂得尊重觀眾後，他才不會高高在上地拍攝一堆晦澀難懂的橋段，讓觀眾們自行分析理解，甚至在心裡抱怨：" 你看，他們都不懂我，電影也是需要門檻的。"
有一位網友對賈樟柯的形容極其犀利且精準，他說：" 一個油膩的老頭在口沫橫飛地談論社會變遷，偷懶又黔驢技窮地一遍遍重復那些空洞的說辭與口号。"
賈樟柯，最應該走出時代人，其實就是你自己啊！
03 結語
眼下《風流一代》的熱度基本很難翻起水花了，賈樟柯想要借着時代與女性話題來收割票房，可惜的是他如今已經江郎才盡，又不肯往前邁出一步，拍攝誠意也不足，沒有看到重視觀眾的意思，只有高高在上的态度，這也不免讓電影變得空洞匮乏，懸浮蒼白。
而且女性題材最好還是交給女性導演，因為她們才懂得觀眾想要看的是什麼，不會局限于自以為是的文藝思想當中，拍得是最真實且最有力量的内容。
這一點，賈樟柯可能并不懂，也不想懂。
但一個創作者不願意去了解觀眾的時候，也就是他影片無人問津的原因了。
那麼你覺得《好東西》和《風流一代》哪一部更好看？
