今天小編分享的電影經驗：R級大片，尺度大，争議更大...，歡迎閱讀。
今年奧斯卡兩大赢家，《奧本 · 海默》橫掃七項大獎，《可憐的東西》橫掃四項。
獲獎的同時，《可憐的東西》後者面對了潑天的争議。從大段大尺度畫面到疑似 " 壓榨 " 女演員，再到 " 女性主義 " 的核心主題，影片被人扒了個光。
有人說，這比《芭比》還 " 芭比 "，也有人說，引起了自己生理和心理雙重不适。
《可憐的東西》
對于受争議這件事，估計歐格斯 · 蘭斯莫斯早已習慣了。他導演的《龍蝦》《狗牙》《寵兒》《聖鹿之死》都曾像《可憐的東西》這樣被 " 審判 "。
概念先行、畫面大膽、争議大、噱頭足 …… 這是他所有作品的共性。
這部電影改編于蘇格蘭作家阿拉斯代爾 · 格雷所著同名小說。在原著基礎上融合現實主義、奇幻、科幻元素，突出當下最熱的女性主題，風格詭異又迷人。
18 世紀末的英國，一位女人不堪丈夫家暴，絕望投河。
就在失去生命的最後一刻，她被科學怪人古德溫（威廉 · 達福 飾）救了。
被救上來之後，她的軀體已經涼了，但她肚子裡的孩子還活着。
古德溫本就不屑于世俗倫理，他做了個大膽的決定：
把女人的大腦取出來，把嬰兒的大腦放進女人的頭顱裡。
就這樣，有着嬰兒心智和成熟女性軀體的貝拉（石頭姐 飾）誕生了。
石頭姐以成熟女性之軀，把嬰兒的懵懂無知演繹的特别好。
肢體動作上，貝拉剛開始走路僵硬，仿佛随時會跌倒，之後逐漸走路順溜了，像個大人了。高興時候就鼓掌，不高興了就大吼大叫、摔東西，也是嬰幼兒的顯著特征。
語言上，貝拉除了吐詞含混不清之外，不會用 " 你我他 " 人稱，總是自稱 " 貝拉 "，這也是嬰幼兒的語言特點。
當然，最重要的還有眼神，看着很純真，偶爾又會展露出無意識的惡，讓人難辨人性之初究竟是善還是惡。
貝拉身份特殊，認知模糊，未經社會規勸，不懂社會教條。
古德溫以觀察她的成長為由，把她關進城堡，處在一個相對與世隔絕的地方。
影片的故事主線就是貝拉掙脫束縛，感知世界，認識自我，最終回歸女性覺醒的主題。
這一系列過程，和王家衛《一代宗師》裡的人生三重境界有異曲同工之妙，只不過順序要做調整，貝拉覺醒的三重境界分别是：
見天地、見眾生、見自己。
第一重境界，見天地。
當貝拉爬上閣樓，看到外面的世界，她才恍然發現世界并非只有城堡那麼大。
當她第一次走出城堡，接觸大自然時，她躺在落滿樹葉的地上開心打滾。
為了把她永遠地困在城堡，古德溫安排她和自己的助理結婚，請來律師，籤署嚴苛的婚姻協定。
而律師用外面的世界引誘了貝拉，帶貝拉逃出了城堡。
從倫敦到裡斯本，從城市到郵輪 …… 貝拉開始見識世界真正的樣子。
第二重境界，見眾生。
影片中，貝拉見識眾生相的主要方式是通過性。
她對律師懷有好感的時候，性就是他們的主要交流方式。
她和律師鬧掰之後，她當了妓女，接待各種客人，性成了她掙錢的手段。
當然，過程中也有貝拉看書，和充滿智慧的老太太、黑人小哥交談，痛哭流涕要給窮人送錢等情節。
但和性愛橋段相比，這些都只能算是細枝末節，而這自然成了影片最受争議的地方。
一方面，如此多的裸露畫面和性愛橋段，女演員是否遭遇了男性創作者的剝削？
另一方面，女性覺醒可以有上千個動因，上萬種呈現方式，難道只有通過性才能覺醒嗎？
第一個問題，随着石頭姐回應自己就是制片人，不攻自破。
第二個問題，時至今日依舊争論不休，且看豆瓣頁面的差評，無一不和這個問題相關。
就我個人觀點而言，性覺醒确實是女性覺醒最直觀的呈現。
長久以來，性之于女性都是難以啟齒的禁忌。
在世俗教條所給予的禁忌感背後，潛藏的心态是：快樂是可恥的，别人的看法是最重要的，自我感受是要被舍棄的。
當一個人連自己身體都無法掌控時，又何談别的選擇權？
看似簡單的性羞恥，卻把古往今來多少女性困在了為别人而活的人生。
所以，貝拉第一次自慰，像發現新大陸一樣宣稱自己找到快樂的方式時，我覺得太酷了！
貝拉想要和律師再來一次時，自诩最棒男人的律師也不得不承認自己有極限，我覺得太典了！
貝拉經歷形形色色的客人，邋遢的、猥瑣的、殘暴的 …… 貝拉并沒有在他們身上得到什麼快感，而他們卻在貝拉說 " 了不起 " 時面無愧色，這情節簡直是諷刺到極點。
和性是女性覺醒最直觀的體現一樣，性同樣是男性軟弱最直觀的體現。
整體來說，大篇幅呈現性愛情節，我覺得沒問題。
問題是，影片對女性快感的呈現全部基于插入式性交的基礎上，就連貝拉第一次自慰，也是把蘋果放入下體。
但凡對女性生理有所研究，都不會設定此類情節。
作為一部女權主題的電影，在關鍵情節的設定上依舊遵循着男權社會對女性的普遍誤區，這就很難評。
貝拉覺醒的第三重境界是，見自己。
在遊走世界，見識眾生之後，她開始審視自我，追問自己的來處。
在這裡，影片設定了一個傳統的議題，" 弑父 "。
生理上，她的父親是個将軍，但将軍只看到了她的軀體，還以為她是自己的妻子。
心理上，古德溫是她的父親，雖然她改造了她，把她變成了一個奇異的存在，但在把她當做 " 試驗品 " 的過程中，他确實對她百般照顧。
貝拉對他們是什麼态度，展現的就是貝拉對自己的态度。
一定程度而言，影片的結尾其實很圓滿。
貝拉在諒解中送走了古德溫，在恨意中改造了将軍，把他變成了毫無思想意識的 " 動物 "。
她接手了古德溫的事業，擁有了忠誠的 " 舔狗 " 助理當丈夫。
有錢有事業有愛人，确實很圓滿，但也正因為圓滿，所以毫無爽感，反而讓人感到不适。
究其原因，在于這種 " 圓滿 " 依舊是世俗意義上的圓滿。
貝拉未經馴化，本應該自由行走于天下，做任何她想要做的事。
但如此天然，原生态的一個人，在遊歷人間，思想覺醒之後，最後想要的生活竟然就是繼承事業，找個愛人，成為城堡的主人？
她好像很自由，但這種自由究竟是作為女性主體想要擁有的自由？還是男性創作者認為這就是女性自由的最高境界？
說到底，還是男性創作者對于女性自由的想象過于匮乏。
女性追尋的自由和平等，從來不是女性地位要高于男性，更不是女性要占據權力上位，把男性壓制在下。
貝拉走了那麼遠的路，最後過上了普通男性的一生。
這個結局，才是真正值得争議的地方。
