今天小編分享的娛樂經驗：白夜歸來，歡迎閱讀。
最近最火的劇，自然是《邊水往事》。
《邊水往事》的故事設定和故事環境，其實對于現在的觀眾來說，是有點陌生的，一個虛構的邊陲小城三邊坡，一個詭異叵測的世界。但等到觀眾熟悉了這個環境設定，也就很快進入了故事之中。
郭麒麟扮演的剛剛畢業的大專生沈星，身上還穿着職業技術學院的 T 恤衫，一臉懵懂地來到三邊坡，投奔在這邊做工程的舅舅，舅舅卻卷入了一場陰謀，不知去向何方。沈星初生牛犢，去找大佬借高利貸，給工人發工資，但很快就卷入陰謀，背上殺人罪名，被黑道白道灰道追殺。幸運的是，他遇到吳鎮宇扮演的神秘商人猜叔，得到了他的信任，在三邊坡，開始了冒險。
其實，《邊水往事》的故事，看似黑暗詭谲，但如果把場景換一換，把犯罪換做上班，把三邊坡換做 CBD，郭麒麟換做職場小白，猜叔換成大佬，故事依然成立，這是一個标準的 " 英雄之旅 " 的故事。但它的魅力就在于，那種來自未知世界的危險氣息和一個類職場故事的混合，既帶來了無盡的懸疑感，也帶來了别樣的氣息。
這也正擊中了觀眾的觀看心态，故事可以是假的，但現實人性必須是真的，情節環境可以是假的，但細節必須是真的。因為，人們要借助這種方式，來掀開時代的真相。這也是懸疑劇大熱的前提，它看似是解開一樁樁懸案，一件件隐情，但實際上是在解開時代之懸，時代之疑。
日本推理小說分了幾個派别，最主要的兩類是社會派和本格派，這個分類也适用于我們的懸疑小說和懸疑劇。當下真正能打動中國觀眾的，是社會派的懸疑，因為，我們的現實太激蕩了，有很多重大社會議題，這正是社會派的長項。
但當下的很多懸疑劇，更偏重于本格派，或者過于懸，或者過于疑，或者黑暗，或者唯美詭異，但卻和現實相去甚遠。那種類似于島田莊司式的故事，在當下是行不通的。而優酷的 " 白夜劇場 " 卻做好了社會派和本格派的調和，把兩種風格的比例調配到最好。這些作品，是不折不扣的現實主義，不但要書寫現實的細節，還要書寫現實的氣氛，所謂罪案，所謂偵破或者推理，只是個澆頭。通過這些案件，可以較為清晰地看出，社會出現了哪些問題，人和人的關系之中，也出現了哪些病理成分。
比如四月份在 " 白夜劇場 " 播出的《新生》，用阿加莎克裡斯蒂式的 " 風雪山莊 " 故事，引出了一個人和與他有過糾葛的人的全部人生故事，每個人提供的是他的一個側面，一個階段，卻也帶出了自己人生的側面和切面，以及全部欲望，全部渴求，最終塑造了一群讓人難忘的形象。這樣的人，在我們這個時代，在任何時代都不罕見，但《新生》所采用的形式，卻讓這個故事格外精致，也讓這個形象格外精粹。
" 白夜劇場 " 的魅力還在于，它用一個懸疑主題劇場，對故事、導演和演員都進行了重塑。故事，在 " 白夜劇場 "，有了特别的氣質和色彩，演員，在 " 白夜劇場 "，有了新的特質和新話題。
演員的職業生涯到了一定階段，都面臨重塑的問題，就像黎耀祥在《戲劇浮生》裡說的，當觀眾熟悉了你的每一根皺紋，每一個表情，你該拿出什麼新東西給觀眾。男演員也經常面臨這種問題，到了一定階段，就會面臨要不要重塑，如何重塑，怎樣找到新東西的狀态。
《邊水往事》的主演吳鎮宇，在香港電影裡，演過很多大佬角色，但《邊水往事》裡，他扮演的猜叔，是一個新語境下的大佬角色，和過往的角色有很多微妙的差别，也帶來許多驚喜。年輕的郭麒麟，也被這個故事重塑了。耿樂、段奕宏、王硯輝、黃覺等一批演員，也在氣質各異的故事裡，有了不同以往的形象。這是 " 故事 " 的魅力，也是 " 故事 " 最重要的功能，整理和塑造的魅力。
前幾天，" 白夜劇場 " 又公布了新一波作品的陣容和片單，其中也包括了由原班人馬拍攝的白夜系列之《白夜破曉》。潘粵明在時隔七年後，在《白夜破曉》中亮相，又帶來了新的期待，這七年裡，他出演的胡八一，非常深入人心，在重新回到關宏峰和關宏宇角後，是不是可以帶來全新的元素，很值得期待。
中國不缺好故事和好導演好演員，但行業和觀眾趣味的更新迭代，需要所有人不斷進行重塑。特别是在當下，這種重塑尤為重要。而好的故事，才是進行這種重塑的根本要素。
