今天小編分享的娛樂經驗：亦舒借女寫男，我們反了過來，歡迎閱讀。
吃了莊國棟（彭冠英 飾）的分手青口，結束了方協文（林更新 飾）單線程的愛，完成了傅家明（霍建華 飾）的遺願清單，收下了何西（林一 飾）的鋼鐵玫瑰 ……
經歷情感四起四落後，《玫瑰的故事》迎來了大結局。
盡管熒屏内的黃亦玫（劉亦菲 飾）已經背影帶風地踏上了通向無數可能的大路，但熒屏之外，她四十歲前的情感糾葛、命運遭際，卻依舊是觀眾茶餘飯後談論的高頻詞。
《玫瑰的故事》開播以來，關于這部劇的全民讨論，跌宕起伏了好幾個回合。
先是那段看得男撓頭女臉紅的莊國棟之戀，引發了關于玫瑰是否 " 戀愛腦 " 的曠日持久拉鋸戰；
緊接着，物質基礎和精神控制兩手抓的方協文，又激起了劇迷的親自 " 下場 " 潮，争當玫瑰的互聯網嘴替；
再往後，黃振華（佟大為 飾）的 " 男德 " 小課堂，蘇更生（萬茜 飾）的原生家庭自救指南，傅家明 " 病嬌男 " 的自我修養等等，都先後成為熱議話題。
這還不算方協文 " 北京到底有誰在啊？" 的 " 天問 "，在文旅領網域發揮的溢出效應。
在 " 寧可冒險，不要無聊 " 的創劇時代，有讨論對一部劇集就是好事，哪怕是争議。只要它能調動觀眾的表達欲，就意味着作品觸達了共有困惑，切中了時代症候，意味着它 " 與我有關 "。
《玫瑰的故事》怎樣在亦舒小說的舊殼裡，種出了新花？又如何與當下觀眾的婚戀情愛觀對接？對激起争議的情節和不同觀眾群體間的觀念對峙，主創又有怎樣的看法？
《影視獨舌》近日與編劇李潇圍繞《玫瑰的故事》進行了深度對話，以下是她的講述。
亦舒的《玫瑰》借女寫男，我們的不是
接到《玫瑰的故事》的改編任務後，我并沒有馬上動筆，而是花了好幾個月的時間，把亦舒的所有小說，除了個别極冷門的，全部找來通讀了一遍。
都讀完後，我覺得《玫瑰的故事》是亦舒小說中挺特别的一部。黃玫瑰不是通常意義上的 " 亦舒女郎 "。作者是通過不同男性的視角，側面描寫她——要麼是她哥哥，要麼是仰慕者，要麼是未婚夫 ……
所以，我鬥膽推測，《玫瑰的故事》的原意并不是要寫女性，而是把黃玫瑰當成了一面鏡子，借她折射一眾男性的 " 嘴臉 "，或者說男人的 " 多樣性 "。
小說裡的黃玫瑰，雖然會被各種男人愛到死去活來，但她始終是個承受者，總是被動選擇。
她哥哥黃振華非常愛她，卻曾經用 " 爛蘋果 " 來形容玫瑰。雖然玫瑰很有生命力，很獨特，但她對待男人的态度總給人一種沒有靈魂的感覺。
從小說到劇本，我和搭檔編劇王思做的最大改動有兩點。一是把黃亦玫寫成了我們心目中的理想女性；二是在她周遭塑造了一群原創的、但有 " 亦舒女郎 " 影子的女性形象。
黃亦玫是我心目中的理想女性。
很多觀眾看到她跟莊國棟戀愛時全情投入，跟方協文結婚後又身陷其中，就給她貼上标籤，說黃亦玫是 " 戀愛腦 "。
但她絕對不是，就算是跟莊國棟愛得死去活來時，也不是。
有個細節可以證明。她跟莊國棟主動提分手的時候，還是深愛着他的，甚至後來婚前再見莊國棟時，都是有感情的。如果是 " 戀愛腦 " 的話，絕不會在這個時候就提分手。
黃亦玫非常清醒地認識到兩人是平行線，就算走到一起也勢必會矛盾重重。所以她選擇割舍這份情感。生活中一般的女性，其實很難做到像她這麼決絕和清醒。
黃亦玫去上海讀書後，哥哥黃振華去看她，兩人之間有場交心戲。那段戲裡，黃亦玫做了一次非常理性的自我剖析。大概意思是說，從自己的角度來看，當時莊國棟把事業放在第一位，她覺得自私；但回想起來，換個角度看，她要求莊國棟把感情放在第一位，也是一種自私。
一個女性對情感問題，能做出如此清醒的分析，非常難得。
黃亦玫只是一個從小不缺愛的人，所以她也能勇敢地付出愛。只有從小缺愛的人，像蘇更生，才會很難打開自己，永遠對人有提防心，永遠給自己留後路。
《玫瑰的故事》不是圍繞黃亦玫一個女性展開的故事。劇本裡還有不少原創女性角色，比較有代表性的是白曉荷（陳瑤 飾）和 Tina 姜雪瓊（朱珠 飾）。蘇更生不是原創的，但也做了很多改寫。
這些女性角色外形、出身、性格各有特點，但共性是精神獨立，敢于去愛，也有勇氣抽身離開。
白曉荷對初戀男友是這樣。愛的時候全身投入，男朋友不告而别後，她追到小城裡做了一次有儀式感的告别。
這個儀式感是她給自己的交代，之後她就徹底放下了。她選擇獨身，也并非被戀愛傷到了，而是找到了一種自洽。
Tina 也是這樣，既灑脫又有情有義。她和前夫常年異地，因為不想當貌合神離的模範夫妻而選擇離婚。這個選擇本來就很大氣。
在前夫重病離世前的一段日子，她又能放下北京的一切甚至拿出一部分财產去陪伴他，這更是一種勇敢和力量。
回到 " 亦舒女郎 " 這個話題上。
當下的觀眾，尤其是女性觀眾心目中的 " 亦舒女郎 "，大概率是那種所有男性都對她好，但她卻會選擇 " 斷情絕愛 "，一心搞事業的那種女性形象。
這一類女性角色并非不好，但對 " 亦舒女郎 " 的認知，應該更多元、更有想象力。亦舒小說能被反復改編，正在于她本人和她作品的争議性。她筆下的人物，決不會是那種乖順的、完全符合大眾審美的女性，而是有領先時代的先鋒性。
如果一定要用窄化的，所謂 " 三觀正 " 的标尺去衡量、裁切 " 亦舒女郎 "，反而是一種傷害。
觀眾的 " 戀愛腦 " 恐懼症，理解但 …
黃亦玫與方協文的戀愛和婚姻，是《玫瑰的故事》争議最多的部分。
有些觀眾不理解，為什麼黃亦玫會選擇這樣一個糟糕家庭出身的丈夫？為什麼對精神控制的方協文一讓再讓？為什麼不跟步步緊逼的婆婆鬥？
甚至還有聲音說，你看你曾經教訓過的關芝芝（藍盈瑩 飾）都成 " 大女主 " 了，你還在幹什麼？
我能理解觀眾為玫瑰着急上火的心情，但這些對角色的指責讓人感到悲涼。
每個人終其一生，都會陷入幾次泥沼。當我們身邊人陷入類似的困境時，需要的不是高高在上的審判和苛責，而是共情和帶有解決方案的幫助。談戀愛投入了就是戀愛腦，不談戀愛就是單身狗，同情心泛濫就是聖母 ……
這種貼标籤式的指責，何嘗不是一種 " 厭女 "。
在和方協文的戀愛中，黃亦玫相比初戀時有成長。
她和莊國棟戀愛的失敗，很大程度上是因為兩個人都以各自為中心運轉。跟方協文相處的時候，她已經知道親密關系裡必然會有妥協。
所以，當她聽到方協文願意為她來北京後，她會考慮到對方的發展。方協文理想實現最合适的地方就是上海，就是現在工作的公司，黃亦玫選擇妥協就是一種成長。
但妥協并不一定意味着幸福。在婚姻中，黃亦玫更多的是被遮蔽和消磨。
就像我很喜歡的一部電影《婚姻故事》，片子裡斯嘉麗 · 約翰遜演的那個主角是位女演員，為了丈夫的職業發展和養育孩子，從美國西海岸搬到了東海岸。她本來以為自己可以接受這種妥協，但當光芒一直指向丈夫，她慢慢變成一個依附品的時候，争吵和矛盾就開始發生了。
這就是婚姻中客觀存在的一種撕裂，無關對錯。《玫瑰的故事》的戲劇強度和國劇市場的接納程度，還遠不到這麼高，但我們嘗試着在黃亦玫與方協文的婚姻裡表現了這種殘酷。
至于說黃亦玫為什麼不跟 " 惡婆婆 " 鬥。我覺得，她别說跟婆婆，就算跟方協文相比，在内心能量上也是碾壓的。比如，她在跟方協文提離婚時，她是冷眼旁觀的，方協文是聲嘶力竭、原形畢露的。
如果我為了 " 爽感 " 把黃亦玫降級，讓她去跟 " 惡婆婆 " 鬥法，我覺得這才是人設寫崩了。
《玫瑰的故事》是用情感戲寫女性成長，這是原著小說決定的，也是我和編劇搭檔王思有切身體會，并且認為真實的。
前段時間，我在朋友圈裡轉了劉擎老師的一段話。他是這麼說的：
社會資本化的過程中，指标化的東西太多了。愛情也可以指标化，但那不是愛情的本質。
愛情的本質，是把人當人看。愛情會是這個市場化世界中最後的避難所，很多人意識不到這一點，依然把愛情放在秤上稱重。在一個集體愛無能的時代，如果用成本收益來計算愛情，all in 是非常非常難的。
愛情是一個闖入者，有可能是驚喜，有可能是驚吓。敞開完全接納一個人，即使結果是痛苦的，也會收獲非常非常多，是那種死寂一般的生活當中最大的燦爛。如果大家都以自保的心态去戀愛，這個世界會非常萎靡，失去一種集體性的色彩。
我在《玫瑰的故事》裡想表達的東西，跟劉擎說的這段話非常接近。
情感已經是這個世界上人類能夠區别于動物的，極少數的特質之一了。如果情感都不足以讓人成長，那還有什麼能呢？如果因為對不确定性的恐懼而不敢投入愛，那不是太可惜了？
看《玫瑰》，對男人祛魅？
" 看《玫瑰》對男人祛魅。"
《玫瑰的故事》播出期，我看到了不少觀眾類似的評論。我知道這是觀眾喜歡這部劇，才會這麼說。
但要我說，要對男人 " 祛魅 "，不如去多談戀愛。
就像黃亦玫，她之所以會迅速在方協文的攻勢中敗下陣來，不是因為戀愛談得多，恰恰是戀愛經驗太少了。
在方協文出場時，我們其實就在鋪墊他的步步為營。從跟着黃亦玫去同一家店打工，到低價轉租閣樓以拉近距離，我們就是想寫方協文從一開始就在精密計算，如何接近一個他遙不可及的對象。黃亦玫沒有發現，就是因為戀愛經驗太少。
我和王思在寫《玫瑰的故事》裡的男性角色時，也完全沒有任何 " 祛魅 " 的想法，而是讓人物自己去發展：我們一開始把每個人物是什麼樣的，根在哪，家庭環境全都列出來，做好人物小傳之後，就順着人物的思維向下推。
比如，方協文在蘇蘇和黃振華一起去上海探親時，邀請蘇蘇去看自己公司。這個事一定是方協文會幹得出來的。
我們當時就想，這種情況下，他肯定想要彰顯實力，但一定不會直接讓黃振華去。因為他知道黃振華不喜歡他。但蘇蘇是合适的，他肯定會向蘇更生顯示他現在的 " 肌肉 "，這種 " 肌肉 " 不是那種做給莊國棟看的，而是你放心，你朋友在我這兒過得很好的意思。
他在用黃亦玫過得很好，來證明自己很好。
再比如說黃振華，他跟蘇更生戀愛後還接受白曉荷的邀請一起去釣魚。
有觀眾認為這個情節，讓黃振華人設崩塌了。原來看起來那麼人畜無害的暖男，也成了有瑕疵的男人。
我覺得真實的人都是有瑕疵的。蘇更生這個時候正冷感，一見鍾情的對象又開始示好，黃振華這個時候的稍稍走神是可以被理解的。就像蘇更生說的，我看過人性太多惡了，揉不了你這點沙子我就睜不了眼了。
像蘇更生這種人，反而是可以包容這些小瑕疵的。
如果要用一句話總結，《玫瑰的故事》既不想 " 神話" 女性，也不想給男性 " 祛魅 "。
我們不想寫任何一個完美的人。莊國棟、方協文有缺陷，黃亦玫、黃振華有瑕疵，就連蘇更生也有隐瞞婚史，傅家明也有隐瞞病情的道德裂縫。
就算是大女主、大男主，也有失控、猶豫、懦弱和小私心，這才是真實的人性。
【對話 / 卞芸璐、杜欣然 撰文 / 卞芸璐】
