今天小編分享的娛樂經驗：咪蒙的復仇：價值1億，僅自己可見，歡迎閱讀。
2024 開年復工第一周，一個話題炸上熱搜。
春節檔期間，大熱的《我在八零年代當後媽》和《裴總每天都想父憑子貴》兩部短劇接連 " 攻陷下沉市場 "，拿下 10 億流量。
消息一出，就給了所有人億點震撼：" 知道短劇火，但沒想到這麼火！"
圖源：飛瓜數據
過去提及時總難逃 " 粗制濫造 " 質疑的短劇，一朝拿下潑天的富貴，驚呆無數網友。
而如果說有什麼比這更讓人意外，無疑是兩部現象級短劇 " 背後的女人 "：咪蒙。
沒錯，就是那個曾在文字自媒體領網域出盡風頭的咪蒙。
如今，作為 " 出品人 " 的她，僅憑這兩部作品，便已經收入過億。
兩部短劇都由短劇廠牌聽花島制作出品，而聽花島的背後實控人是咪蒙（馬凌）
這不是咪蒙第一次因類似話題登上熱搜。
此前網上就曾有消息傳出，" 咪蒙憑借着 200 萬成本的《黑蓮花上位手冊》拉高了短劇制作天花板。"
2023 年 11 月，《黑蓮花上位手冊》因渲染不良價值觀被下架
如今不過數月，又是接連兩部短劇出圈，難怪引來網友們感嘆：
" 兜兜轉轉，互聯網賺錢的還是那些人。"
事實上，早在 2023 年下半年，網友們熱議的 " 新風口 " 之一，短劇就因為低成本、高回報的屬性引發讨論無數。
咪蒙的成功，再度掀起相關話題熱度
如果你時常刷短劇或短視頻，大概對類似的情節不會感到陌生——
穿着白衣服的小女孩眼睜睜看着父親倒在血泊中，手中的棒棒糖掉在雪地上。
不到一分鍾的劇情裡，小女孩經歷了弟弟去世、母親變瘋、父親自殺，以及家庭教師卷走一切财產的多重打擊。高燃 BGM 響起，女孩的聲音也随之出現：8 歲那年，好夢破碎，我的餘生，只有復仇。
這是短劇經典的開頭方式，這類以快節奏、高爽感著稱的劇集，大批量收割下沉市場用戶，成為了新的造富神話。
短視頻平台推薦的熱門短劇，播放量多是上億級别 / 圖源：抖音
而從拍完到與觀眾見面，一部短劇要經過剪輯、配音配樂、加特效、渲染等多個環節。
這些工作由後期團隊完成，設定吸引觀眾追劇的 " 鉤子 "，也是他們工作中的一部分。
那麼在咪蒙們賺到盆滿缽滿，流量人氣雙豐收的同時，作為 " 制造鉤子 " 的人之一——
短劇後期們，在這場造富神話中賺到錢了嗎？
" 我們後期賺的就是個辛苦錢。"
騰騰今年 25 歲，在橫店經營着一家小後期公司，算上她自己，一共有 10 名員工。下半年短劇爆火後，來找她做後期的甲方變多了，經常好幾個項目同時開工，通宵也是家常便飯。
最忙的時候，騰騰和她的夥伴們要同時做 4 個項目，一般是兩個人一組負責一個項目的後期，而她是老板，除了常規剪輯，有時需要總把關。
最誇張的一次，她連續加了 30 多個小時班，幾乎住在公司，每天盯着電腦剪輯，" 其他人好一些，加班沒這麼狠，我是老板嘛，還是要多承擔一些 "。
一部短劇由大量的素材構成，後期的工作就是對這些素材進行挑選，再用盡可能流暢和連貫的鏡頭語言把内容線搭起來，構建故事。" 之後就和導演一起調鏡頭、精簡内容，再然後就是配音配樂特效，轉場、氛圍這些 "。
全部完成後交給導演審片，根據對方的意見進行調整，" 如果沒有問題，就可以交成片了 "。
騰騰在工作中 | 講述者供圖
騰騰說，後期的工作大致可以分為上述步驟。通常，一部 100 集左右的短劇，給到後期的時間大概是 20 天左右，有時情況緊急，時間還會被進一步壓縮。
騰騰做過最極限的項目，剪輯時間只有 7 天，" 算是給朋友救場，他們的後期原本交給了别的公司做，但可能沒達到标準，導演、平台不太滿意，總之又找到我們 "。
這個極限項目，最終是騰騰和夥伴們拿出不眠不休、住在公司的架勢通力完成的。
盡管常常趕工，但後期得到的回報相當有限。
" 那些拍一部短劇賺了多少多少的故事，跟我們後期沒什麼關系 "，騰騰說，每個後期團隊的收費标準不同，加上現在入局者增多，價格被壓得很低，" 我不太知道别人報價多少，但我自己的标準是，一定要夠給我們的小夥伴開工資和獎金，因為要考慮團隊的付出回報比 "。
公司員工的工作場景 | 講述者供圖
今年短劇被頻繁報道後，騰騰的很多朋友開起了玩笑，喊她 " 富婆 "，有些還跑來橫店找她玩，" 她們來了，看過我是怎麼工作的，然後就會說，看到我的工作強度，賺多少都不會眼紅 "。
因為開了公司，騰騰自覺責任更大，為了讓公司業務更加廣泛，也讓員工有更好的生活條件，今年夏天開始，她做起了承制，從拍攝開始，介入到劇集制作的前期。
" 我做了承制才知道，前期工作中，存在工作不到位的話，後期的工作壓力更大。比如鏡頭不銜接、演員表演不到位、台詞功底等。都堆壓到後期用各種技術去調整。"
騰騰覺得，" 很多新入局的承制公司，不是很重視後期，甲方覺得這就是個流水線的活兒，誰都能做 "。
同樣在橫店創業的敬文坦言，" 微短劇是賺錢，但是我們制作人員，也就是賺個制作費 "。
敬文的工作節奏和騰騰類似，經常會有幾個項目同時開工，" 因為找我的項目很多，我想着自己忙不過來，能不能找人一起做，就有了現在的公司 "。
敬文說，短劇剪輯有一定的套路和模板，像重生題材，開局幾秒妻離子散家破人亡，就是怎麼慘怎麼來，而後主角在絕望中自殺，畫面一黑鏡頭一轉，人生重啟開啟金手指逆襲。
如果後期只按套路剪，甲方又不是很懂行的情況下，是存在 " 糊弄一下就能交差 " 的情況的。
" 但我做不到 "，敬文覺得，想做好後期也并不容易，要經常琢磨和思考，也要留意現在的觀眾喜歡什麼，比如有些觀眾喜歡很誇張的 " 反派上一秒還在嚣張，下一秒就給主角跪下 " 的打臉劇情，即使反派的情緒轉換缺少鋪墊。
敬文和同事的工作狀态 | 講述者供圖
" 我剪第一部短劇的時候特别痛苦，每天醒了就在想要怎麼剪，剪完自己不滿意又推倒重來，從睜眼都睡覺都在想這件事。其實沒人逼你，就是自己過不去心裡的坎。"
在他看來，" 糊弄一次兩次可以，長期糊弄肯定不行。這個行業現在競争激烈，最後留下的肯定是認真做事的人。" 他說，和外界的評價标準不同，行業内有自己内部的榜單，" 你認真做事肯定會被人看見 "。
至于沒賺到短劇的 " 大錢 "，敬文的心态倒是很好。他形容自己是個目光有限、只專注眼前的人，" 我覺得已經可以了，我現在 20 多歲，公司每個月營收能有十萬塊，挺好的 "。
很多時候，後期是一個給前期 " 擦屁股 " 的活兒。對于這一點，ADR 錄音師阿陳深有感觸。
簡單來說，ADR 錄音師的工作是重新錄制對白，" 國内的非大型項目，特别不重視聲音，而且特别想當然，短劇更是如此 "，阿陳說，他們經常提前一天才能拿到完整的片子，配音演員連過一遍的時間都沒有，就要直接上。
很多時候，短劇方給的配音稿就是短劇的 AI 字幕，加上拍攝時環境嘈雜、沒有參考聲，" 經常要死盯演員的口型，猜這句說的是什麼 "。工作久了，他猜口型猜得還算準。
配音過程中，主要盯的是 " 配音和口型是否對得上 "，至于情緒把控，" 短劇一般不會摳那麼細 "。偶爾需要改詞，比如 " 支付寶 " 不能說，因為涉及版權，到了改動比較多的時候，" 那只能保持張閉嘴時間一致，細節的口型就沒法顧及了 "。
100 集的配音時間，通常被壓縮到 3-4 天甚至 1 天之内。錄得最快的一次，阿陳早上 10 點開工，一直忙到凌晨一點，" 那天錄了 60 集 "。他平時工作比較細致，" 但工期特别趕的，實在顧不上了，大致對上就完了。"
" 更痛苦的是，那些短劇一點邏輯都沒有，配音也是一種折磨 "。
一部融合了 " 贅婿 "" 神醫 " 等大熱元素的 " 大燴菜式 " 爽劇，所有人都看不起男主，然後被各種打臉。" 比如男主告知某位配角他患了癌症，對方不相信，結果真的查出癌症。又或者男主給了某人幾百億的訂單，對方口出狂言，最後卻被手下印證 "。
阿陳吐槽，" 我真的搞不懂到底是誰愛看這種東西 "。
騰騰和同事們 | 講述者供圖
騰騰也遇到過收音差的情況，只能找朋友的團隊幫忙，" 每天開工的劇組很多，環境很亂，突發狀況也多，也能理解 "，讓她覺得比較痛苦的，是救場。
" 就像我說的，别的後期公司做一半甲方不滿意，叫我們幫忙重新做，時間緊不說，他們的很多剪輯節奏、審美跟我們是不一樣的，比自己重新做痛苦多了。"
騰騰舉例，之前她救場的那部爛尾片，就是沒有摸準方向，加了很重音效，用誇張 BGM 配上 " 戰神歸來 " 那類的音樂音效，但女頻的感情戲，音效要更輕柔才對，還需要一些浪漫的效果，比如慢動作、轉場、光暈氛圍等。
" 男頻畫面強調衝擊感，抓住演員的微表情放大加重音，給觀眾爽感；女頻會輕推畫面，放輕音效，盡量讓人舒服。因為一開始的剪輯思路就不一樣，所以很多東西都要重新調整。"
敬文則覺得，很多甲方在拍攝時，對内容的最終呈現已經有了想法，如果剪出的片子和他們設想的不一樣，就會有抵觸心理，覺得後期沒有做到位。
比如男女主第一次見面，甲方希望畫面圍繞主角轉動，兩個人逐漸看對眼，但素材可能存在穿幫或遮擋，剪不出這樣唯美的效果。根據素材換個剪法，甲方的第一反應就是 " 我不認可 "。
" 遇到這種甲方，我會叫他來我這兒，坐我旁邊看着我剪。" 他的經驗是，一般甲方陪剪過，就不會再挑後期的毛病，" 素材就在那，我這麼剪是不是最好的方式，他直觀就能看見 "。
敬文的臨時工作台，放着可樂和零食 | 講述者供圖
至于審美，敬文覺得，不應該用高高在上的視角去審視。
" 生活在大城市，接觸過很多好作品的人，可能會覺得短劇比較 low。但短劇的閱聽人是下沉市場，可能要循序漸進，你得先拍他們愛看的東西，再一點點做加法。"
今年下半年開始，騰騰和敬文覺得，越來越卷的短劇行業，逐漸有了一些有趣的内容。
" 我們拿到素材也不是上來就咔咔剪，得看一下，一看就看出來不一樣了 "。有些編劇會設計一些亮眼的、不套路的劇情，過去可能只有一個機位，現在機位多了，會拍遠景、給演員特寫等，後期發揮的空間也更大。
" 坦白說，以前可能就是流水線素材，我們的态度也是把錢賺了就行。現在前期已經有亮點了，後期也會有種咱一起做個作品出來的心态。"
騰騰說，2022 年左右，行業裡還有比較下流、擦邊的短劇，到了今年，這些短劇已經被淘汰得差不多了，審美都有了比較大的改善。她發覺，有些編劇不再 " 為了爽而爽 "，會設計一些前後轉折的橋段。
" 我真的覺得，這個行業是在向好的方向走的。"
騰騰 2021 年畢業，之前在大廠工作了一段時間，一次偶然的機會，有人邀請她和男友合作短劇幫做後期，二人商量後，決定前往橫店。
" 其實想想膽子也挺大的，我倆一共帶了一萬多塊錢，就來了。"騰騰的第一部作品叫《賴上漂亮女總裁》，上線後數據還不錯，很快有第二部、第三部找來。
畢業前，敬文在剪過《獨行月球》《泰囧》等影片的屠亦然老師那裡工作過，也曾參與過院線電影的剪輯，" 好的時候，一個月有一萬多的收入 "，沒想到一拿到畢業證，一切都變了，" 我去找工作，公司只願意開幾千塊工資 "。
" 還沒我學生時賺得多，不太能接受 "，敬文開始 " 打零工 "，直到朋友找上他。
" 其實一開始我不太願意，也不是覺得短劇 low 或者什麼的，而是它的工作地點很多就是橫店、象山這些地方，年輕人嘛，肯定還是希望自己能生活在大城市。"
做了幾部短劇後，他開始覺得 " 有點意思 "，收入也不錯，才決定扎根橫店。
剛入局時，敬文也吃過虧，因為很多工作都是朋友介紹，自己也好面子、不懂籤合同，" 口頭上的事情哪有法律效力，對方也不是說不給，就是拖。" 現在，他手裡還有幾萬塊的欠條，不知道能不能拿回來。
橫店一角，敬文拍攝 | 講述者供圖
所以開公司後，敬文學會了公事公辦，先籤合同付定金再說其他，" 我一個人好說，現在得想着大夥兒 "。
從為自己負責到為員工負責，乘着短劇風口的他們，也經常考慮以後的事。
騰騰直言，兩年前就有人說風口要過去了，" 但現在短劇還是很火 "，敬文則不會貸款焦慮，" 先做好眼下的事情 "。而在已經在影視行業深耕 19 年的老兵，浙江杭州燃點影視的總經理盧高峰看來，這不過是歷史的又一次重演。
" 短劇是從網文那兒來的，有很濃的爽文色彩，題材也比較單一，贅婿、霸總、甜寵，本質是快消品。"
" 我說話直，短劇對後期來說，就是壓榨。" 燃點影視承接的短劇後期業務不算多，但是，" 不和你開玩笑，我這裡做過短劇項目的後期，最後全跑了 "。
盧高峰覺得，短劇目前還是不健康的，靠快搶時間、靠投流吸引眼球，" 給後期時間只有 20 來天，這不是一個能出好作品的周期。而且大家都是有點理想的，很多短劇怎麼說呢，還談不上是個作品 "。
有人賺錢，入局者變多，監管來了，行業趨于正軌，這樣的故事高峰見過太多次，" 現在的短劇熱，其實以前在網大時代也發生過，都是輪回 "。
燃點影視制作的部分短劇 | 講述者供圖
就像曾經與粗制濫造挂鉤的網大如今也有精品，盧高峰相信短劇會越來越規範，相關政策的出台，以及政府的一些正能量短劇，都是相對積極的信号。
" 走向是什麼呢？現在這麼多公司入局，肯定會先死一大批，最終行業走向精品化。那些幾天賺幾億的事情，在行業正規化和精品化之後，也很難再出現了 "。
至于後期從業者，盧高峰覺得，要穩住心态，别總想着分一杯羹、一夜暴富，也不要為了賺錢自我消耗，只要有作品，無論行業如何變化，" 你都是穩的 "。
也許就像騰騰所說，" 人家 8 天賺 1 億，給到我還是 100 集 3 萬，我從不眼紅，把事做漂亮了，才是我所追求的 "。
暴富神話就像海市蜃樓，可望不可及，真正能走向綠洲的，或許還是那些一步一個腳印的人。
（阿陳為化名，作者丨卡卡，編輯丨桑桑，出品丨如是生活）
