今天小編分享的娛樂經驗：當心理困境外化為具象的敵人，《喬妍的心事》完成度如何？，歡迎閱讀。
《喬妍的心事》本是有着更好可能性的一部作品。主創和制作都是當下極有創作力的團隊，也代表着劇集公司對純 C 端市場的繼續進軍。原著作家張悅然參與到文本創作中，突破性的嘗試在于将文學中的幽微留白心理，進行了外化的具象構建。無論是台前還是幕後的主創，都有一定的獨到之處，趙麗穎辛芷蕾也在各自演藝生涯的重要階段實現了雙向奔赴。
最可惜的是影片給人的雜糅感受，在作者性和商業性上搖擺，所有類型元素都在，呈現的整體性氣質卻走上了另外一條路。與此同時，強設定的困境與普通女性的共鳴到底在哪，最大的冒險也在于人物和作品可能流為 " 圈内 " 的產物。
作者：木刃
編輯：藍二
版式：王威
在 " 鳥嬛文學 " 興起的當下，無論是安陵容與甄嬛的對照，還是諸如七月與安生、埃萊娜與莉拉、簡慶芬與張怡靜的羁絆，愛上同一個人、成為彼此的憧憬與敵人，一邊相知相伴、一邊對立撕扯，已經成為影視裡的經典關系組。女性更為復雜的情緒心理讓叙事更立體，也為文本增加了厚度。
《喬妍的心事》原著《大喬小喬》，也帶着鳥嬛文學的影子。但主創在看到當下市場裡雙女主題材稀缺的同時，也探索着一個問題：雙女主，能否有新的衍變？
這個疑問，最終在電影中被具象地呈現出來：女孩的缥缈心事被設計成具象的事件與困境，那些潛藏在情緒裡的不安與糾結，具象成了具體的敵人。連同兩個女主，也跳出了相愛相殺的固有模板，姐姐和妹妹的紐帶是 " 同一個身份 "，指向她們對自我存在性的認知和掙扎，而不再是 " 愛上同一個人 "。
如果觀眾依舊抱着去看姐妹情感背離、翻臉互撕的心态走進影院，也許會有些預期的落空。加之電影将女人心事具象上提的處理，也會在一定程度上削弱深度，導致情節頗有蜻蜓點水之感，商業性與内核的部分錯位也讓部分觀眾難以共情。
但把更具留白解讀空間的文學文本如此具象地搬向銀幕，《喬妍的心事》已用自己的方式給市場提供了一個新的可能。
創造具體的敵人
讓心理覺醒具象化
喬妍是誰，她的心事到底是什麼？電影海報上的一句話，其實已經給出了答案：我可以是你嗎？姐姐。
這是一種放低門檻的解讀參考，讓身份的錯位成為故事最初的切入點。一名正常出生，得到父母正常關愛的姐姐；一名本不該出生，成為家庭累贅的妹妹。相似的起點、不同的待遇，因為一場身份互換，姐妹倆走向了不同的人生。
這種命運的對比，是創作絕佳的素材，而該片更是強化了處理手法：相比原著中姐妹不同的姓名，電影中的姐妹甚至共用一個名字，都叫喬妍。
兩個喬妍，兩份心事，成了戲劇最初的強張力。
喬妍這個名字對應最多的，是趙麗穎飾演的妹妹。眾星捧月、風光一時無兩的妹妹，是一名大明星。電影的開篇，便是妹妹坐在影廳觀賞自己新片的場景。有美貌、有金錢、有資源，正處于事業巅峰期，這樣的喬妍，能有什麼心事？
等到鏡頭一轉，辛芷蕾飾演的姐姐出場，懷着孕的她穿着破舊的衣服登堂入室，對着妹妹的豪華大平層發出 " 沒想到你這麼有錢 " 的感慨時，潛藏的危機也跟着到來。角色間明晃晃的眼神對視、台詞交鋒，都已經明示出了一份 " 我要把我失去的都奪回來 " 的威脅。
妹妹原本是個黑戶，從緬甸偷渡到了雲南，與姐姐互換身份後來到了北京，打拼争取到了現有的生活。論長相、論天賦，姐姐并不弱于妹妹。一定程度上，或許是妹妹 " 拿走了 " 原本屬于姐姐的一切。
而在處理姐姐的心事時，電影的前半段抛出了還不錯的鉤子。比起站在明面的妹妹，躲在暗處的姐姐是需要挖掘的。觀眾的好奇也随着一封勒索信，随着妹妹悄悄安裝的監視鏡頭，一步步把姐姐的心事抽絲剝繭：丈夫欠債逃跑，沒有身份證的自己只能從緬甸偷渡，懷着孕也沒辦法給孩子上戶口，好不容易找到丈夫，綁架者一開口就是一千萬。
這非常外顯的困境，也在展示後給出了一份确鑿的答案：姐姐從沒想過奪走妹妹的一切，只想守住自己的生活。兩個喬妍，自始至終，都不是敵人。
當電影進展到這個階段，原本相互試探的姐妹倆，帶着一體兩面的命運，有了共同對抗的具象敵人：觊觎錢财的渣男、唯利是圖的合夥人、以錢換性的投資商。
加之，妹妹的命運悲劇就來源于重男輕女的觀念，想靠毒針流掉二女兒的父親，沒想到這一針沒能殺死女兒，卻帶走了自己的妻子。知曉這一點後，電影後半段的記憶閃回就顯得更有意味。
小時候的妹妹為了幫助姐姐為愛私奔、逃離原生家庭，同時也為了獲取姐姐的身份證、争取新的生活，将毒雞枞菌煮入湯裡讓暴戾犯人父親沉睡，從而間接導致了父親落水逝世。這樣一份弑父，已經暗藏了針對父權社會的控訴。
這個驚人的秘密，原來才是喬妍們最大的心事，同樣也推動着影片完成了最後一環的表達。
電影的最後，兩姐妹相互信任，一同對抗着惡男們的壓迫，姐姐終于看清了丈夫的真實面目，妹妹也終于擺脫了合夥人的操控，兩個女人奪回了姐姐剛出生的孩子，一同回到緬甸開始新的生活。
由此《喬妍的心事》突破了原著的框架，更當下、更利落，給了親密與敵對混沌的雙女主戲一份新樣貌。
被放掉的核心
被削弱的侵略性
喬妍是一個名字，是電影中具體的兩個角色，同時也是一種身份一道紐帶。它串起了兩個女性截然不同的命運，逼她們對峙，然後在逆境中突圍。只是，可惜的是，具體情節上，這份逆境難以站腳，雙方的心理上也缺乏有效的互動。
不明就裡的愛、浮于表面的恨、突如其來的和解，都讓人惋惜：這對姐妹明明可以碰撞出更閃耀的火花。
回到海報上的那句話，" 我可以是你嗎？姐姐 " ——更深去想，似乎沒能得到真正的解答。當心事一詞被各種解構具化時，作為核心的人物本身，似乎被放掉了。
姐姐一定是嫉妒着妹妹的。在豪華浴缸裡一邊泡澡一邊告訴妹妹自己特地帶了雞枞與甘蔗，其實就是暗示着妹妹當年困頓的處境。趁着妹妹不在，明明已經懷孕的姐姐偷偷試穿着那些昂貴的衣服，卻怎麼也穿不進去。鏡頭直白地對準她隆起的大肚子。命運的窘迫直面而來。
但妹妹喬妍真的想成為姐姐嗎？
雖說看似光鮮的妹妹，似乎也向往着姐姐的敢愛敢恨，但這一點難以用具體的情節去佐證。相比于姐姐的明确與笃定，作為主角，妹妹的形象其實透着一層朦胧：觀眾似乎能知道她想做什麼，又猜不透她真正的想法。
她似乎害怕自己的身份被褫奪，同時又展現了一份與之矛盾的坦然。姐妹兩次争吵時，都提到了身份互換的秘密，一度也成為姐姐威脅妹妹的理由。而當姐姐搶回身份證時，妹妹只是淡然說了句 " 身份證都可以補辦 "；被威脅時，妹妹直言反正也沒有證人證據，别人也不會相信你；哪怕姐姐找到了妹妹的合夥人，面對這個真相，合夥人也把 " 那又怎樣 " 的表情挂在了臉上。
姐姐失去了侵略性，妹妹也沒有那麼驚慌失措。電影前期精心築造的懸疑與核心點，就這麼輕描淡寫地消解掉了。姐妹之間的防備、試探，都顯得有些小題大做。
那妹妹真的羨慕着姐姐嗎？作為從底層一點點爬起，慢慢混進上流社會的苦命人，妹妹的滾打摸爬讓她深谙世故，一邊自由受限一邊如履薄冰。
這種邏輯，是一種合理的順推。但情節，卻顯得有些反常。
一旦聯想到她的身世，妹妹的高冷、大牌，都顯得有些格格不入。面對投資人的調戲，她把拒絕寫在了臉上、執行在動作裡，絲毫沒有左右逢源的松弛。飯桌商務交談時語言帶刺，即将被投資人灌酒時，直接拿起酒杯潑人，頭也不回地奪門而出。
這當然也是一種可以用邏輯解說的人設，底層生活帶來的應激、利益場上的絕對話語權、靠狠勁才能自我保護的外殼，也能成為一類诠釋。但是這種隔靴搔癢的大女主爽感，搭配妹妹不夠自由、想成為姐姐的内心期望，就顯得略微撕裂。因為她的表現實在強勢，強到觀眾很難信服她其實也是個需要拯救的人。
因為太過具象，當後期主題升華，雙女主開始對抗父權的醜惡嘴臉時，所采取的行動也非常直白：扔東西、掀桌子、直接動手打。很難想象，妹妹最後能敵過人高馬大的合夥人，不僅将他撂倒在地，還能搶回襁褓中的孩子，一路突圍，靠的全是力氣。爽點背後，有着設定明顯的戲劇痕迹。
雙女主的困境建立在父親、丈夫、上司等某些具體的男人身上，但又淺嘗辄止，并沒能觸及女性主義中的結構性問題。
因而，文藝以上、商業未滿的《喬妍的心事》，雖然給出了雙女主新的案例，但也在電影整體層面遺留下了一些問題。
THE END
