今天小編分享的娛樂經驗：亞洲大女主天花板，殺回來了，歡迎閱讀。
大家好，我是馬香玉。
不久前，一條令人驚訝的熱搜上榜：
李英愛再演大長今
此消息一出，引起網友的熱議。
其中，當然有很多在表達對《大長今》的喜愛。
李英愛飾演的長今，成為韓劇史上不可替代的經典形象，也讓她站在了女神的高峰之上。
直到今天，每每提起韓劇中讓人難以忘懷的大女主，都繞不開這部劇。
但令人意外的是，質疑的聲音也有很多。
相當一部分網友并不看好這次的續拍。
沒想到，最近又傳出新消息。
當初制作《大長今》的 KPJ 公司聲稱，Fantagio 正在制作的新劇《醫女大長今》與《大長今》毫無關系，既不是續集也不是前傳，甚至不是出于原編劇之手。
弄了半天，難不成只是為了蹭情懷？
至此，這部所謂「女神回歸的神劇續作」，更加令人感到質量不保。
但無論如何，因為這條新聞，《大長今》的記憶已經再度占據了觀眾的腦海。
借此機會，就讓隔壁魚叔來和大家回顧一下這部 20 年前的經典。
并聊一聊，這曾經的大女主天花板為何在今天不被看好了——
《大長今》
新劇一開始就不被看好，首要原因也是《大長今》當年太成功了。
最直接的體現就是收視率。
自 2003 年 9 月《大長今》在韓國播出，收視率一直保持在50%左右。
最終在 2004 年，以57.8%的平均收視率獲得韓國年度收視之冠。
2005 年新浪娛樂發布的韓國史上電視劇收視率 TOP10
不僅是韓國，這部劇在中國也引起了熱潮。
2005 年，湖南衛視買下了《大長今》的内地首播權在黃金時段播出。
播出沒多久，收視率就達到 3.2%。
不要覺得這個數字現在看起來不大，但在當時它讓湖南衛視的收視率穩居國内各大衛星電視台之首。
同樣是在 2005 年，TVB 也在黃金時段播出了《大長今》。
在香港，《大長今》的成績甚至比在韓國本土還要驚人。
僅播出一周，就打破 TVB1991 年之後收視紀錄。
等播出到第 49 集，收視點突破 40 的關口，達到 42 點。
這個數字意味着什麼呢？
當時香港有 600 多萬人口，其中超過 275 萬的觀眾都在追《大長今》。
台灣也是同樣，《大長今》播出沒多久，就創下了台灣地區史上的最高收視。
與火爆的收視相伴的，是《大長今》成為一種難以阻擋的文化風潮，席卷了整個東亞。
那段時間，亞洲各大新聞媒體輪番報道人們是如何沉迷《大長今》。
随便一個人，都會哼唱幾句「嗚啦啦 ~」
2005 年，正值《超級女聲》的高潮時期，在全國 5 強的比賽中，張靓穎、李宇春等人就在比賽上合唱了陳慧琳翻唱的《大長今》主題曲《希望》。
在泰國，《大長今》甚至已經成為韓國文化的一個代表符号。
無論是在廣告裡還是在影視劇中，只要涉及韓流，《大長今》的元素就成為首選。
2010 年泰國喜劇電影《你好，陌生人》劇照
實際上，千禧年代初正是韓流爆發的時間節點。
各種韓劇、韓國綜藝紛紛走出國門，進入到我們的視野當中。
猶記得魚叔當年就是在地方台看《X-man》《情書》這些綜藝了解到韓流明星，又在中央八套的海外劇場沉迷各種韓劇。
在這樣的情況下，《大長今》成為最閃亮的那一個，還是要歸功劇作本身質量過硬。
平民出身的長今從食廚女到醫女，最後成為朝鮮第一位女官。
整個劇情，豐富曲折，蕩氣回腸。
無論是在人物、情感還是時代的刻畫上，都具有一種大氣厚重的質感。
并且《大長今》也算得上是明星制作。
尤其是演員，李英愛、池珍熙、任豪都是當時在韓國有名的演員。
演員演技在線，劇中每一個人物都塑造得生動豐滿。
這樣的劇集當然會赢得觀眾的喜愛。
也正是因為這般情況，當新劇的消息出來後，大家才會心有保留。
究竟如何能超越這樣的成績呢？
除了珠玉在前，魚叔認為還有一個原因導致人們對新版抱有懷疑。
正是《大長今》被人誇贊的「大女主」。
回看 20 多年來韓劇大女主的變遷，就能發現：
長今其實已經不太匹配當下觀眾所熱衷的大女主形象。
尤其是近幾年的幾個爆款。
比如，《迷霧》的女主播高慧蘭。
比如，《安娜》中步步為營的安娜。
還有火爆全球的《黑暗榮耀》的文東恩。
雖然這些角色的人生經歷、性格特色、面對的痛苦與困境都各不相同。
但她們身上依然存在一個共通點：
要麼在職場上叱咤風雲，要麼在情感上清醒冷靜。
說白了，如今的觀眾更偏愛復仇爽劇。
可是，《大長今》卻完全相反。
本劇雖然講述的是一個女性的事業傳奇故事，但其中卻沒有任何爽的成分。
長今雖有着「朝鮮第一位女官」的稱号，但不斷跌落才是她人生故事一以貫之的關鍵詞。
因為父母的含冤而死，長今被迫手握復仇的劇本：
成為最高尚宮，為母親洗清冤屈。
可她也并非大家熟知的宮廷戲，依靠君王情感搏上位。
而是身處御膳房一方小天地，通過識五谷，辨湯水，靠着最微不足道的柴米油鹽向上走。
即便長今身懷天賦與出眾的才氣。
但無家族、無幫助的她也只能苟活于鍋爐之間，同時還要與外界強大力量對抗。
而當一道微不足道的鴨子湯裹挾着命運向她蓦然襲來時，長今也不同于其他大女主那樣，用算計，使手段，哪怕是靠運氣去反敗為勝。
而是毫無還手之力墜入深淵，成為流放的罪人。
然後不得不在新的領網域中從頭再來。
當然，在這個過程中，長今面對磨難時的堅定勇敢，十分令人敬佩。
按照常見的大女主劇本，長今最後大概率會是走上人生巅峰，在曾經的對手面前揚眉吐氣。
但，長今在成為第一女官後，卻選擇了回歸家庭。
這種傳統女性的思維邏輯，可以說與當下标榜的大女主标準是背道而馳的。
不僅如此，長今作為女主，她身上的「槽點」也不少。
從她兒時屢次不聽母親訓誡就能看出，長今是一個非常自我的人。
長大後更是因為自己的天賦不自覺產生自滿與驕傲。
她還認死理，又十分脆弱。
更要命的是，長今實在是太聖母了。
哪怕是關乎自己命運的危急時刻，哪怕是面對損害她利益的勁敵，哪怕是連累一直照顧她的尚宮們被罰，長今仍會不求回報地幫助他人。
這種性格如果放在現在的大女主作品中，絕對會受到争議。
但是，也正是因為有這些多面性存在，長今的堅韌、真誠、善良、勇敢的形象才會變得更加豐滿。
實際上，《大長今》要給大家傳達的并非一種大女主的标準答案。
而是借由一個在谷底重生的堅韌形象來告訴大家，女性可以成為她想要的任何模樣。
比起現在很多只一味圖爽的影視劇，《大長今》的立意顯然要更加深遠。
故事色彩也更溫暖細膩。
只是，像長今這樣的女性角色已經很少見了。
一方面，因為市場現狀使然。
快準狠地抓住觀眾 G 點，迅速得到觀眾反饋，對于制作者十分重要。
因此，像《大長今》這般，體量大、鋪墊多、細節繁雜的劇集創作起來成本高，且還會有吃力不讨好的風險存在。
另一方面，女性意識的不斷發展也導致人們對于故事的需求有所不同。
放在當時，《大長今》中的女性意識确實是十分先鋒的。
身為一名封建時期的女性，長今身上那種發自内部的自我意識十分珍貴。
就像她小時候因為和男生一起去學堂，一起抓野兔而被母親責罰，她哭着說：
我不懂，為什麼只有我不可以。
長今内心一直存在一個念頭：
為什麼别人可以我就不可以，為什麼男人可以女人就不可以。
而這個念頭也是她勇氣與堅持的來源。
不過這種思想放在當下，可以說只是女性意識覺醒的第一步而已。
曾經，都在說女性能頂半邊天。
很多事情并不是只有身為男性才能夠或者說可以去做。
女性也可以不再只有婚姻與家庭，而在各種職業中遊刃有餘。
韓劇《請輸入搜索詞：WWW》劇照
該劇主要講述沒有選擇成為妻子或母親的當今女性的真實生活和成功故事。
現如今，女性決定再往前走一大步。
不僅僅是自己一個人獨立覺醒，也要幫助更多的女性同胞獨立覺醒。
不僅僅是要以女性身份獲得社會認可，更要改變死板的社會結構，重新評估女性價值的标準。
因此，當下受熱捧的女性影視作品，往往會更富有主動性和掌控力。
顯然，女性已經不願成為被定義的那一方。
去年票房大爆的大女主群戲電影《走私》
只是，愈發超前的女性意識，卻沒有等來社會現狀的及時革新與跟進。
尤其是在韓國，女性在社會上的生存境遇還遠遠沒有達到理想的地步。
正是因為這樣差距的存在，才會激發很多創作者對于新時代大女主的書寫。
像是安娜與文東恩這樣的角色，她們的爽感歸根結底是從其自身痛感上生長出對自我命運的掌控與改寫。
不過，這樣的意識與力量需要足夠成熟創作才能表達清楚。
否則很容易就落入徒有其表的花架子。
如同李英愛這幾年尋求轉型拍攝的作品。
從《請尋找我》到韓版《殺死伊芙》的《具景伊》，再到去年的《大指揮家》。
皆是空有概念，沒有實質的女性作品，讓人感到遺憾。
這次，時隔 20 年她再演《大長今》。
不知道曾經的場景，在當今的語境下又會有怎樣的變化。
希望曾經的國民女神，不會再讓我們失望。
