今天小編分享的電影經驗：石頭姐，這回又“瘋”了，歡迎閱讀。
看 " 石頭姐 " 艾瑪 · 斯通的電影，總會忍不住感嘆，這個女人實在太适合演女怪人了。
自《La La Land》後，當年的新晉影後似乎就迷戀上了堪稱毀容式的表演——不瘋魔絕不罷休。
▲《黑白魔女庫伊拉》
無論是為復仇而癫狂的女鬼才設計師庫伊拉，還是《寵兒》裡使盡手段成為女王情人、手握權勢的野心侍女 …… 每一個角色單拎出來，都足夠讓現今扁平俗套的反派女角兒破功。
▲《黑白魔女庫伊拉》（左）；《寵兒》（右）
這幾年來，艾瑪演的角色幾乎 " 無怪不歡 "。
在最近的新戲《可憐的東西》中，她甚至敢接下貫穿全片的裸戲，扮演一個被改造的再生人貝拉，不僅舉止粗鄙，甚至是個陷入了性瘾症的女怪人。
▲《可憐的東西》
這是一部女性片。可是裸露、性瘾症這兩個詞加起來，就像是注定被灰暗籠罩的銀幕 bug，甚至有許多人開始質疑，貴為影後的艾瑪，何必自降身價去演這樣的怪咖？
其實換一下視角，有時候反倒覺得，銀幕 bug 與現實 bug 的對碰，才是更有趣的。女怪人本身的尖酸辛辣，确實比體面的貴婦，更有消解父權遊戲的幽默。
貝拉的生猛，藏在她的怪中。整出戲的故事藍本，來自于小時候就流傳已久的弗蘭肯斯坦故事，只是這次被改造的怪物變成了貝拉。片中的貝拉原身本是貴婦，為了逃避丈夫的虐待才跳河身亡。
▲跳河的貝拉
路過的科學家戈德溫把她帶回了實驗室，抱着改造的私欲，冒險利用原身肚子裡尚未出生的孩子大腦，復活并制造了一個擁有成人軀殼，心智卻空白如嬰兒的新 " 貝拉 "。
▲海報的隐喻就是貝拉的出生寓言
貝拉對世界有着野獸般的好奇、頑劣心。她沒有絕對的善惡、美醜之分，會拿起尖刀在人體上殘忍地學習戈德溫進行 " 遊戲 "，也會像孩子一樣把盤子摔在地上，穿着寬大蓬松的連衣裙跺腳。
▲學走路的貝拉
她像孩子一樣探索世界，也像孩子一樣經歷規訓。
整出戲中，貝拉一共遇到了三個男人：像 " 父親 " 一樣以強勢姿态保護貝拉的戈德溫；被戈德溫征召而來、把貝拉視為所有物的未婚夫 max；自以為把貝拉充當為玩物、實則自己才是被抛棄的花花公子律師。
▲花花公子律師
每個人都隐隐約約帶着控制的企圖。按常理來說，這簡直就是一個難以掙脫的凝視境地。但貝拉對父制觀念的解構，恰恰來自于她的不正常。
她雖然稱呼戈德溫為 "god"，但并不完全接納于對方的強權觀念，而是我想怎麼做便怎麼做，當對方禁止她出門，她便偷溜。
▲《可憐的東西》
貝拉的怪，藏着一種對規則的破解。未婚夫認為她該保守，可她卻毫無忌憚地談論着性，她不認為談論性是尴尬的，也不認為性欲是難以啟齒的。
整出戲最有意思的，便是觀看她如何以孩童視角去審視成人世界的道德規範、反客為主的過程。
▲《可憐的東西》
貝拉經歷了性覺醒，也制定了自己的性規則。
當她和花花公子律師旅遊卻被騙光了錢，她願意走入妓院工作，卻不是拜在金錢下的委身，而是一種自發的對性的欲望和好奇。
她會為妓院條件的不平等而提出質疑，性對她來說就像是一場社會觀察，是愉快的，而非強迫的。
▲《可憐的東西》
貝拉沒有經過社會的規訓，那些古老的語言懲罰于她而言完全不起作用。
盡管花花公子律師嘲笑她的工作，譏諷她的身體，就連家中仆人也話中帶話地稱她為 whore，未婚夫甚至不願意提起她的這段經歷，然而對此她卻完全不在意。
▲《可憐的東西》
她沒有成為社會期待的貴婦，而是她自己。雖說情節蠻豔情，但故事的焦點并非獵奇，而是貝拉追求 " 身體自由 " 的自由。
她就像個鬥士，在不斷被告知什麼才是正确的世界中，走出自己的路。把被動的性，轉化為了主動的歡愉，這本身就是一種勇敢的行為。
有人說，相比《芭比》的女性主義，貝拉更像是無性别的酷兒範本。
貝拉雖然有着女性成熟的軀體，然而故事最開始卻從未強調過她的性别，她可以是女孩，也或許是男孩，在外界聲音中，她始終保持着突兀的、誇張的、異常的自我。
▲《可憐的東西》
《可憐的東西》帶來的新鮮感，不僅是故事的，也是視覺的。
導演歐格斯 · 蘭斯莫斯向來是個尖銳的怪才，超現實的布景和他詭麗的設計，加上艾瑪熟稔自然的演技，把所有古怪張揚、眼花缭亂的元素都雜糅得恰到好處。
▲《可憐的東西》
憑借這部戲，艾瑪不僅二封金球獎影後，還拿到了第 29 屆評論家選擇獎電影類最佳女主角。
上台時她說，雖然你們給我評了獎，可我也正在學會不在乎你們的評價。我想，這大概是她最先從貝拉身上學到的東西。
艾瑪演女怪人演得過瘾，怪人的基因，也是沉澱在她骨子裡的。
艾瑪說貝拉這個角色，改變了她觀看人生的态度，貝拉愛上的并不是具體的人，而是生活本身。她是完全自由的，她對自己的身體毫無羞恥，而這可能是生活中絕大多數人需要經歷和成長的重要部分。
▲艾瑪 · 斯通
對身體的啟蒙，其實在艾瑪早期的作品中便可瞧見端倪。很多人說影後不該降咖拍裸戲，可好幾年前同樣是與蘭斯莫斯合作的《寵兒》裡的一場驚天裸戲，卻是艾瑪主動争取來的機會。
▲《寵兒》
這是一個有關女人的電影，如果無關閨蜜情、搶男人的橋段，那麼三個女人的戲會是怎樣的？
它可以是不懷好意的、彼此利用周旋的。《寵兒》是沒有道德中心的電影，當時在任的安妮女王處在權力的旋渦中心，與她有 " 私情 " 的閨蜜薩拉掌管了财政大權。
▲安妮女王與薩拉
艾瑪所飾演的是家道中落的貴族小姐阿比蓋爾，她也是薩拉的遠房表妹。來王宮打工後，她發現了安妮女王雖表面硬朗，實則内心脆弱，政治上更是無知且無能。
每個人都為了自己想要的東西而靠近安妮女王。薩拉通過女王的青睐為丈夫的事業添磚加瓦，渴望擁有權力的阿比蓋爾，也效仿着薩拉的舉止讨好着女王，希望成為新 " 寵兒 "。
▲《寵兒》
戲裡最大尺度的一幕，便是艾瑪的裸戲。這場戲的劇情講的是阿爾蓋比在與女王纏綿後，躺在床上假寐，試圖給前來觀望的薩拉一點 " 顏色瞧瞧 "。
正常戲份原本只需蓋張床單裝裝樣子，但艾瑪覺得如果能赤着身，更有深意也更合理，畢竟阿爾蓋比當時的想法是得意的—— " 我可不僅僅是蓋着床單這麼簡單而已 "。
同劇組的演員都勸她再考慮一會兒，結果艾瑪很果斷地就做了決定。能想象得到，在面對自己的身體時，她完完全全就是充滿自信、松弛且自洽的女人。
▲《寵兒》
很多人都說，阿比蓋爾很怪、庫伊拉很怪、貝拉很怪，艾瑪更是尤其 " 怪 "。可也正是有了像她們這樣古怪、不合規、不主流的可愛女演員，女性在銀幕上的魅力，才開始顯現了特别。
▲艾瑪 · 斯通
她們不需要營造一個呆板的人設，也不需要向銀幕獻媚。
艾瑪在《可憐的東西》裡的扮相，完全褪去了金發碧眼俏女郎的浪漫輕盈，嚴肅古板的未經梳妝過的黑發、盡情袒露的雀斑與褶皺，有人甚至說，這樣的艾瑪再沒了往日的光，總感覺她變 " 普 " 了。
可我怎麼覺得，" 幾乎認不出這是‘石頭姐’ "，或許才是種誇獎呢。
内容編輯：nico
