今天小編分享的親子經驗：年度最好看的荒誕喜劇，看完整個人都清醒通透了，歡迎閱讀。
大家好，我是千媽。
于和偉是我一直很欣賞的老戲骨，《覺醒年代》《懸崖之上》都是靠演技封神，《堅若磐石》裡對反派人物黎志田的演繹也是一點不輸主角張國立。
但他今年參與的另一部重要作品《二手傑作》，市場反應卻很讓人意外，豆瓣評分居然只有 6.6，因為這個評分我一度放棄了去影院，最近平台上線，刷完覺得是一部被低估的好電影。
我看了網上低分評論，大部分吐槽都是這貨明明打着喜劇标籤，結果看完整場自己不但沒開心，還 emo 得難以言喻。
我卻想說，喜劇的内核本來就是悲劇，就像脫口秀演員 Sarah Millican 說的：
▲來源：網絡
這句名言的調性，就是喜劇的調性。
優秀的喜劇一定是包裹着苦的糖，而不是那種讓你從頭甜到尾的無腦 " 棉花糖劇 "。
如果從尊重喜劇内核的角度去看這部片，它是能給你驚豔感的。
而且我覺得它表達出了一些荒誕主義哲學，于是又拉着千尋看了遍，主要是為了讓她感受下命運的扯淡。
當你明白世界是一個舞台，往來男女不過是一些演員，都有下場的時候，也都有上場的時候，看待事物的眼光就會淡然通透點。
不過，不推薦年齡太小的孩子看（至少 10 歲 +），看不懂。
也不推薦平時家長保護比較好，過分正能量的孩子看，三觀碰撞太大。
▲來源：豆瓣電影
它講述了一個失落的中年男人 " 替子成龍 "，陰差陽錯實現夢想的故事。
馬寅波（于和偉飾）是一名高中語文老師，學富五車，出口成章。
可人到中年，事事不順。
心懷作家夢，卻慘遭退稿 30 年。
講台上引經據典，下面同學哈欠連連。
為了培養兒子馬墨的文學素養，專門給他布置課外閱讀，無奈一本《喪鍾為誰而鳴》連書皮都沒拆，兒子滿腦子只有漂亮女同學。
▲來源：《二手傑作》電影截圖
又一個中年人夢而不得的老套故事？
說到夢想，我想起第一次感受它的奢侈屬性，是在某一年暑假。
百無聊賴的我在家整理房間，無意翻出我媽以前寫的日記，才知道我媽也有過夢想。
為了當醫生，每天下班趕夜校，拼盡全身力氣考過了醫師執照。
不過後來也沒當上醫生，被有關系的頂了。
再後來有了我，夢想就慢慢淡了，日記裡的内容慢慢變成 " 幾點接娃，家裡要補充什麼日用品 " 之類，最後幹脆沒了，可能是沒時間也沒精力再寫下去。
然後我就想到陪我媽逛超市，看她認真研究優惠海報，不知為什麼，心裡有些難過。
這個假日下午，我坐在陽台上發呆，想象我媽年輕時候的樣子。
那時的她，大概也是個懷揣夢想的熱血青年，然後在不知不覺中陷入生活的平庸。
電影開始馬寅波的狀态，就是大多數人的狀态，以絢麗、美好的夢想開始，以平淡、瑣碎的生活結束。
馬寅波的人生轉折，發生在兒子馬墨為偷拍女同學意外墜樓昏迷 ~
為了不讓兒子被學校定義為 " 流氓 "，馬寅波決定偽造遺書，将兒子打造成一個因為得不到理解，太過壓抑而選擇自殺的早熟少年。
沒想到，就是這封才華橫溢的遺書，讓出版社嗅到商機，一代 " 不屈少年作家 " 馬墨從此誕生。
荒誕嗎？努力寫了一輩子都籍籍無名的馬寅波，竟因為兒子一次墜樓騙局，作品生平第一次得到認可。
而這一切，僅僅是因為兒子有話題度，有噱頭，有流量，哪怕他只是個躺在病床上深度昏迷的植物人。
沒有人關心真相，也沒有人關心書到底是誰寫的，資本深知内容不重要，話題才重要。
荒誕嗎？一個月前，兒子馬墨還是老師眼中的 " 老鼠屎 "，同學心中的二愣子。一個月後，就成了靈魂深邃，熠熠發光，憑借一己之力復興文藝的天才少年。
曾努力勸馬墨退學的老師，如今當他是自己最驕傲的培養 " 成果 "，号召同學們都要向馬墨學習。
曾經對馬墨不屑一顧的女同學，如今是為他才華傾倒的文藝少女，一夜成為他的靈魂代言人，只因 " 我的上升也是雙魚 "。
編輯表示馬墨文字太少出書篇幅不夠，社長立馬指出明路：
" 思路打開，格局打開嘛，我們的同志就是缺乏創新精神！怎麼就不能用現代詩的模式排版呢，字大行稀，句号成行！"
而随着兒子的書成為暢銷爆款，百萬稿酬到賬，被評選為 " 年度風雲人物 "，馬寅波也開始走火入魔，漸漸迷失在燈紅酒綠觥酎交錯中。
出書前有多麼唯唯諾諾，成名後就有多意氣風發。
閃亮的鎂光燈甚至復活了他的興致，終于可以滿面春風和妻子進行愛的擁抱。
一切順遂得就像一場夢。
他開始做起了更大的夢，聽不進妻子的善意提醒，認為這一切都是自己應得的，兒子不過是替身，人們欣賞的，是他馬寅波的文字，馬寅波的才華。
我能理解馬寅波的沉迷。
作為一個自然人，他不能履行男人的責任，連自己老婆都瞧不上自己。作為一個社會人，他的工作始終不得志，既沒有拿得出手的身份，也沒有醒目的教學成果。
沒有積蓄，住了多年的房子是老丈人的，兒子一住院還得抵押房子。熱愛文學，卻連一間體面的書房也未曾擁有。
别人尊敬你的時候喊一聲馬老師，不尊敬你的時候你就是老馬。
所以馬寅波才會對成功那麼渴望，一切都是因為他失敗太久了，太想成為讓别人看得起的人。
荒誕嗎？
活了大半輩子的人，還看不懂社會運轉的規律。
這一切順遂，不過是利益驅動的結果，是資本選擇的偶然，根本不是因為 " 他 "。
裹挾其中的每個人都在關注熱點追逐熱點，試圖從流量中分一杯羹，至于這個 " 他 " 是誰，根本就不重要，可以是馬寅波也可以是馬墨，還可以是甲乙丙丁你我他。
莎士比亞曾這樣形容自己的戲劇：
" 給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿态，給時代和社會看一看自己的形象和印記。"
同樣，這部電影折射出的，也不是馬寅波一個人，而是一群人，是一種渴望價值感卻迷失在欲望中的精神狀态。
荒誕的追求下面，是内心真實的空洞。
這份荒誕感，構成了這部喜劇片最核心，也是不可或缺的悲劇性。
不過，編劇終究沒忍心将其發展成一個徹底的悲劇故事。
故事最後，兒子蘇醒，名利的幻夢破滅。
馬寅波見義勇為，從高樓墜下，卻大難不死。
和兒子開頭一樣，他脖子帶着固定器，躺在床上，看着一雙雙殷切、抱歉的眼神。父子倆的命運，以一種黑色幽默的方式，完成了呼應。
荒誕性延續到電影最後一刻，馬寅波終于靠自己 " 火 " 了，不過不是因為他的才華，是因為見義勇為。
當心灰意冷的男人拿着酒瓶來到天台，卻無意救了之前和他搶市場的女作家。
男人終于明白這一切背後的邏輯。
和作者沒有關系，甚至和文學也沒有關系。
他依然不會變成一個受歡迎的作家，他的書依然不會被這個浮躁的名利世界認可，他身邊依然會有世俗小人的輕視。
但我不覺得這樣的結局有什麼悲傷，反而替馬寅波松了口氣。
因為只有夢幻泡影燃燒殆盡，人才能落地生根，面對真實的自我。
以後的馬寅波，也許終于可以不那麼在乎了，可以把寫作之外的心思更多放在家人身上，放在可觸可感的真實生活中。
電影快結束時，千尋開玩笑地說：
" 媽媽，你跟電影裡那個馬寅波形成了鮮明對比，你看你好歹也是出過書的作家，還得過兒童文學獎，可連我們老師都說你低調得不行 ~"
我笑笑沒說話。
心想我也只是個普通人，普通人的人性弱點我都有。
馬寅波的膨脹，我又何嘗沒有經歷過。
記得有段日子，周末應酬特别多，又是演講又是作為宣傳大使去上課，穿着職業裝踩着高跟鞋，俨然一幅文化精英的樣子。
難得有個周末帶千尋去郊外農場玩，她大聲喊着：
" 媽媽，你看，風筝！"
忙着在手機上編文檔回信息的我茫然抬頭，木然看了眼天空，哦，知道了，風筝。
" 媽媽，你快看啊，我自己做的風筝，飛得好高！"
我不耐煩地說，知道啦，卻連頭也沒抬。
小朋友不開心了，收掉風筝，委委屈屈坐我身邊。
我還是沒抬頭，你怎麼不玩了，快去玩啊。
她突然低聲說，媽媽，其實你不用出來完成陪我的任務。
這句話輕輕戳在我心上。
我抬起頭，看見藍天白雲下，彌漫着稻香的空氣裡，坐着傲慢的我。
從前那個敏于感受，溫和耐心的我，好像被某種東西消解了。
如今已走過那段膨脹期，千尋大概也忘記了，曾短暫出現在她成長中 " 脾氣不太好 " 的女強人媽媽。
其實現在的我還是我，只是多了些緯度。
把 " 強 " 放在内核，不是傲慢強勢，是努力且堅強，界面反而因為對生活和愛的敏于感受變得更加柔和。
也會提醒自己，要記得偶爾抬頭，看看 " 天上的風筝 "。
生活中有一些切實的幸福，就像我們每天都會吃的白米飯，沒有料理紅酒的華麗，但它簡單樸素踏實。
說回夢想，寫作也好，工作也好，我覺得都是對的，是人作為個體對價值感的必然追求，它讓我們擁有獨立的精神領網域，不陷于庸常，每個認真為夢想努力的人都值得尊重。
但不要讓夢想成為你人生的束縛。
這世上只有一種英雄主義，就是認清生活真相後，依然熱愛生活。
我們要熱愛具體的生活，而不是抽象的幻夢。
就像電影《比海還深》裡面，那位智慧的老奶奶，給小孫子的贊嘆：
" 這孩子作文寫得真好啊，像他的爸爸，有天分。天分是個很好的東西，哪怕沒有用它做成什麼。"
EASTWEST
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