今天小編分享的電影經驗：「小美人魚」，真不至于，歡迎閱讀。
後台都在催了，畢竟這部片還沒上就議論聲不斷，現在終于開箱驗貨。
小小的她。
怎麼掀起那麼大浪——
小美人魚
在去年底官方發布預告後的第一個周末，預告就獲得了 1.04 億的全球浏覽量。
數據超過了 9400 萬的《美女與野獸》、7400 萬的《阿拉丁》與 6800 萬的《黑白魔女庫伊拉》。
但争議，也更大。
因為小美人魚的膚色不符合 " 膚白貌美 " 的期待，許多人開麥嘲諷。
畢竟我們觀念裡的愛麗兒，應該是這款的啊。
但看完真人版《小美人魚》後，Sir 解開了疑惑——
新版小美人魚的膚色是重點嗎？
其實，這一部的故事恰恰是講述，成為迪士尼公主，并不需要看臉。
誰能成為公主？
新一代的孩子們需要什麼樣的公主？
《小美人魚》最值得讨論的地方或許也就在于此。
01
從一廂情願，到雙向奔赴
事實上，從安徒生原著，到動畫版，再到現在真人版，都有着不同時代下的内核。
動畫版對原著最大的改編，是轉悲為喜。
原著中的王子沒有多少描寫，他更像是在水中看到的一個模糊的身影，故事的結局也仿佛是小美人魚一場水底撈月般的夢想幻滅——
王子變心，小美人魚變成泡沫。
這個王子，與其說是具體的角色，不如說是泛指的人類。
代表着自然與純真的小美人魚，被抛棄、被毀滅，或許也正如人們的童心在進入成人世界後，注定泯滅的結局。
這是不是太殘忍了？
其實很多 " 童話 "，無論是《格林童話》《安徒生童話》《一千零一夜》，還是《西遊記》，讀過原著的都知道那也是相當重口味和大尺度，分分鍾吓哭小孩的。
于是迪士尼的動畫，給了一個标準的童話結局——
公主和王子幸福地生活在一起了。
這一版王子的形象稍微具體了。
但還有一個問題，小美人魚一眼就迷上了王子，非要上岸去 " 倒貼 "，是不是太戀愛腦了？
今天還有多少人相信結婚就是女性最好的結局，是人生圓滿的句号？
2023 年的真人版《小美人魚》，終于讓一場單相思，變成了兩個人的貼貼。
愛麗兒向往陸地的設定不變。
喜歡探索沉船，搜集人類遺留的物件。
王子卻不再停留在岸上，而是也勇敢地深入大海。
和保守的女王不同，他堅持開放港口、親自航行，想要去探索未知的世界，和外部保持貿易和交流。
因為他知道，如果封閉，那麼就只有落後。
真正讓王子心動的是美貌嗎？
與惹眼的外表相比，讓他倆走向彼此的，是基于共同事業的靈魂相惜。
《海的女兒》中愛麗兒對王子心動的瞬間，是在一場幾乎摧毀一切的海洋飓風之中。
海洋與陸地，人魚與人類，兩個世界的交匯本就危機四伏。
而在極端天象中，愛麗兒見證了亞歷克的魅力時刻：
在浪濤中緊握船舵，身處險境也不放棄探險之心，像一位真正的 " 船長 "。
相遇後，二人相處的場所也不在大多數童話書中珠光閃爍的宮廷舞池，相反，是一間古樸、落灰的圖書室。
攤開的舊地圖、黃銅色澤的羅盤、滿滿一摞各地航行的紀念品 ……
當時的愛麗兒已經失去了聲音，但亞歷克依然被她打動，因為他知道眼前的女孩懂他，他們能共享興趣和未來。
02
讓歌聲回歸内心
如果說，兩位主角的愛情線已經全面更新。
那麼銀幕的視聽情境給人最大的感觸則是，回歸。
熟悉的螃蟹賽巴斯丁做指引，海底 " 盲盒 " 逐個開啟，珊瑚的 " 密林 "，水母的粉色海洋。
一束光打下來，沉船底下掠過的，是人魚姑娘們如雲的發尾。
從色彩到光影，一曲自豪歡快的歌聲迎來的是，一整個海底童話夢境的回歸。
與迪士尼視效保障同步回歸的，還有音樂劇般為劇情搭橋的歌舞段落。
愛麗兒的歌喉像黃昏中一顆如玉的貝殼，一浪高過一浪的，是女孩對大千世界的渴求之心。
而海女巫的 " 暗黑 " 曲目靈巧而幽默，在創意化的 " 克系 " 環境裡進行 " 婀娜 " 的肢體表演。
人物心聲之外，自然萬物皆可成曲。
愛麗兒和亞歷克離親吻最近的一場戲，是一葉小舟駛入月亮倒影中。
中空的竹林彼此敲擊，成為悶悶的鼓點，而草葉則在夜風中化為弦樂。
樸素的田園，詩意的共鳴，這大概這是自《風中奇緣》起，迪士尼便企圖呼喚的一種自然、原始的生存狀态。
童話的本意不是粉飾，而是想把心靈滌成原初的寧靜模樣。
突破幻象，迎回初心，這是迪士尼盤踞在《小美人魚》故事中的回歸底色。
無論是沉船中的男性雕塑，還是王子反復尋覓的 " 白月光 " 歌聲，都抵不過愛麗兒與亞歷克真實相處的分分秒秒。
破除海女巫的迷惑，亞歷克最終發現，聲音再美，也不過是愛麗兒這個 " 人 " 的附加品。
讓他悸動的，從來不是一具加載了聲線的美麗皮囊，而是他看到的——
愛麗兒不懼危險騎馬越過草垛的樣子；
她在大塊的染布中穿梭、仿佛要把這一切記錄進眼睛裡；
無拘無束的人群環繞下，愛麗兒果斷脫下高跟鞋、在泥水裡跳舞。
多樣、純粹、包容萬物的好奇，是這些構成了一個嶄新的愛麗兒。
與其想象再多、對不同的世界感到驚懼，不如親身體驗一場。
好像在說，看電影的時候，觀眾是否也能破除一些聲音和色彩的魔法，去感受一個接近本質而生命力蓬勃的 " 海的女兒 "？
03
未來需要什麼樣的童話
1989 年的動畫版《小美人魚》是無數 80 後、90 後的童年回憶。
現在，它在豆瓣依然保持了 8.4 的評分，好于 92% 的卡通片。
這個紅頭發、白皮膚、綠尾巴版本的愛麗兒已經被當成了 " 标準 "。
但其實，動畫版只保留了原著白皮膚、藍眼睛的特征。
在此基礎上，動畫新設計出了海藻般的紅發，海鷗、龍蝦朋友等新角色，以及最重要的名字——愛麗兒。
迪士尼史上第一位紅發公主，就此誕生。
在當時，紅頭發是叛逆的象征。
而電影中，愛麗兒的父親川頓國王不斷提醒愛麗兒要遵守規矩。這在那個相對保守的年代來說，女孩兒幾乎是沒有辦法違反父親的命令的。
只要你在海裡生活 就必須遵守我的規則
但愛麗兒卻是一個 " 叛逆 " 的女孩。
她不聽父親的命令，而是聽從自己的内心愛上了人類，還借助女巫的力量逃離了海洋，只身來到陌生的人類世界中，只為見到心愛的亞歷克王子。
這對當時看這部電影的孩子們來說，是一個多麼強烈的震撼啊。
原來，有些 " 規矩 " 是可以打破的；原來，擁有主見、獨立、勇敢，是這麼有生命力的。
這個小美人魚鼓勵了無數 80 後、90 後勇敢追求所愛。
那麼，随着時代的發展，現在的孩子們，需要什麼樣的美人魚呢？
在當時，奮不顧身追求愛情仍然被視為一種勇敢。
但在愛情如此易得，以至于顯得廉價的今天，愛麗兒的叛逆和勇敢，僅僅通過愛情來表達還足夠有說服力嗎？
編劇給愛麗兒進入人類世界後增加了一條重要的前提——她忘記了要在三天内和王子接吻的任務。
這讓愛麗兒來到人類世界後的目的變了。
她不再是帶有目的去誘惑王子的公主，而是一個對新世界充滿好奇的" 探險家 "。
少女的求愛故事變成了少女的自我探索和成長的故事，這顯然更符合女性意識覺醒的當下。
同時，真人版《美人魚》不僅強調海底世界束縛着愛麗兒的規則，還強調了亞歷克王子也生活在種種規則的制約下。
所以，當打破規則來到人類世界的愛麗兒充分釋放自己的天性，衝撞人類社會的規範時，王子并沒有感到震驚或反感，而是兩眼放光，被愛麗兒感染，也打開了自己。
是愛麗兒讓亞歷克明白了規則是可以打破的，也讓他看到了 " 反叛 " 的力量。
這是銀幕上少有的主動的女性為被動的男性帶來改變的瞬間。
還有一個重要的改編是，動畫版《小美人魚》的結局是王子殺死了女巫，但真人版《小美人魚》則改成了愛麗兒殺死了女巫。
這個改編，也非常具有現代意義。
女性，從一個需要被王子拯救的公主，變成了依靠自己的力量對抗強敵，并完成自我成長的獨立堅強的個體。
△ 女巫烏蘇拉
當然，這些觀點并沒有多新穎。
但一個講給孩子的童話，本身也并不需要多少驚世駭俗之論，更重要的是一些基本的善惡是非。
而最大的争議還是導演啟用了黑人歌手海莉 · 貝利來扮演小美人魚愛麗兒。
這又是反復被提到的 " 政治正确 "。
但看完電影，就會發現這樣的設計并不違和，片中設定王子的國家不是北歐，像是在加勒比海的某個小島，有椰子，跳桑巴。
比如愛麗兒的姐姐們，其他 " 海的女兒 " 擁有各自不同的膚色。
因為片中也說了，她們代表不同的大洋，既然分布在世界各地，為什麼只有紅發碧眼白皮膚才有資格成為美人魚，不可以有多樣性？
無論世界怎樣劃分界限，海洋，始終是聯通的，無邊的。
在一個海洋的故事背景中，一定要保持封閉的觀念，未免讓人啼笑皆非。
别忘了，童話故事是給孩子們看的。
在沒有被社會觀念影響之前，我們是不會用膚色區分人的。
孩子們看到這個愛麗兒是什麼反應呢？
黑人小姑娘們。
在第一次看到預告中的愛麗兒後，露出了笑容。
我覺得小美人魚是棕色欸 ~
（當你喜歡的迪士尼公主看起來和你一樣）
同樣的。
在白人小女孩的視頻中。
她們對電影預告的反應是這樣——
抱着舊版動畫的美人魚玩偶，興奮不已。
對孩子來說，膚色并不代表美醜、種族、政治，而是代表一種可能性。
尤其對于黑人小孩來說，這是他們在大銀幕上、在傳世的故事裡，看見自己的機會。
愛麗兒的膚色對我的孩子并不意味着什麼
但我深知對别的孩子來說
這意味重大
但然，有人會說小美人魚不夠 " 美 "。
美是小美人魚的核心嗎？
過去，或許是。
不只是美貌，童話中為愛情 " 賦魅 " 方式還有——
王子要是英俊的，富有的，尊貴的。
好像有足夠的美貌，才配得上擁有财富和地位，ta 的美德才值得被歌頌。
但顯然，迪士尼正在抛棄這種叙事。
一個例子。
女巫是怎麼阻撓愛麗兒的呢？
她變成一個 " 标準 " 美女，換上華麗的禮服，在一場舞會上準備迷倒王子。
發現了沒有。
這些不都是迪士尼公主片過去最經典的元素？
而她計劃的落空。
也代表着，那樣的 " 傳統 " 故事，在今天的失效。
誰繼續相信，只擁有了美貌才可以去追求自我？
誰還相信，只有進入（特權階級才能參加的）舞會認識王子，才能證明自我？
沒錯，是有人相信。
而且人數還不少，因為他他們相信現實與功利的法則。
但 Sir 并不打算把這些當成童話告訴自己孩子。
Sir 更願意給孩子講這樣的童話——
這個世界沒有邊界。
這個世界上的人沒有邊界。
而你也不需要有邊界，勇敢地向未知的領網域去探索吧。
别忘了。
童話屬于過去，但童話更屬于未來。
讓孩子們看到自己更多的可能性，不才是童話的意義。
本文圖片來自網絡編輯助理：哆啦 K 夢、就是塗怡樂
