今天小編分享的遊戲經驗：三上悠亞參演完蛋like，對話主創：我們的命拴在這上頭了，歡迎閱讀。
完蛋 like 終歸是卷到了女優參演的地步。
在去年《完蛋！我被美女包圍了》（以下簡稱完蛋）大火後，真人戀愛題材的互動影遊可謂是一個接着一個，但要說重量級，可能還得是上周在 Steam 上架的《我為情狂》。
它有什麼不得了的地方？遊戲劇情根據「三上悠亞結婚隐退事件」的都市傳說改編，甚至真的請來了三上悠亞參演。有着這個噱頭，遊戲的話題度可想而知。
而在昨天，遊戲也終于正式首曝，各大主演都在個人賬号發布了官宣視頻，表示遊戲将于 7 月 3 日正式發售。就連三上悠亞也在 X 上發布了該消息。
看着第一人稱視角裡三上悠亞的親密互動，不少玩家表示已經準備好了錢包；
但也有人質疑，認為這很有可能只是一個營銷噱頭，畢竟這大半年來，我們見過了太多粗制濫造的完蛋 like 產品。
抱着一絲好奇，葡萄君找到了《我為情狂》的導演馮鼎昀和制作人吳天昊。他們表示，這部作品不僅沒有把三上悠亞當作噱頭，甚至它完全可以算是完蛋 like 裡的大制作，成本接近千萬。為了做好這部作品，他們已經把命都拴在這上頭了。
以下為對話内容整理（為照顧閱讀，有所删減調整）：
01 靠一張婚紗照打動三上
葡萄君：你們團隊背景是怎樣的？
馮鼎昀：我這邊是影視制作團隊。2014 年從北京電影學院畢業後，我一直從事電影和傳統影視劇拍攝，三年前開始自己創業，也是做影視。
《我為情狂》劇組常駐的有 60 多人，攝影、美術、聲音制作，都是電影學院的班子。
吳天昊：我們是一個獨立遊戲團隊，差不多 10 個人。2020 年開始做獨遊，也會接一些遊戲外包。和馮總探讨過後覺得互動影遊是一個很有前景的賽道，決定把團隊的重心轉移到互動影遊上來。
葡萄君：你們是看到《完蛋》的爆火，所以決定一起做互動影遊？
馮鼎昀：特别機緣巧合。去年，我們還在做短劇，制片人覺得短劇不太有生命力，然後看到了互動影遊的形式，覺得有機會，就組了一個飯局，讓我和吳總認識一下。
那會兒《完蛋》剛曝光，還沒有大火，我們一開始聊的都是《隐形守護者》《底特律：變人》，因為我團隊裡一些編劇也曾經參與過 Quantic Dream（《底特律：變人》研發商）的相關工作，所以我們很能聊到一起去。
後面我們分析了一下《完蛋》，認為戀愛向互動影遊确實有市場需求，而且也不難做，我們能做得更好，于是一拍即合，在去年 11 月正式立項。
葡萄君：能比《完蛋》更好的底氣，來源于哪裡？
馮鼎昀：首先在硬體層面，我們就能來個配置更新版。因為我們短劇的拍攝團隊，就是《完蛋》的攝影，所以我很清楚他們的拍攝流程與配置。在這個基礎上，再在畫面、聲音、配樂、演員陣容上花功夫，想做出超越不難。
但難的地方在于内核。《完蛋》的劇本寫了很久，這是他們成功的一個重要原因，所以我們也在劇本下了不少功夫。
另外，我了解到目前的互動影遊，全部是分包制作，要麼是遊戲團隊找影視團隊外包，要麼反過來，沒有一個真正的互動影遊團隊。而我們兩個團隊，每天都在一間大辦公室裡溝通，效率和配合都會更高。
葡萄君：為什麼會想到用三上悠亞作切入點？
馮鼎昀：一開始，我們想做演員陣容的更新，弄得國際化一點，白人、拉美裔、非洲裔，很誇張，打一個異國戀。
當時在演員形象參考的 PPT 上，我們韓國明星放的是克拉拉，日本就想放一個當今宅男最喜歡的女生，大家一致認為三上悠亞很合适。
後面我們開玩笑說，PPT 都寫了三上悠亞，有沒有可能真的請她過來。但是三上從來沒有到中國大陸拍過任何東西，拒絕了好幾次，我們堅持了兩個月，她才最終答應過來。
葡萄君：是怎麼把她勸過來的？
馮鼎昀：其實，三上隐退之後，也有個人的服裝品牌，她并不缺錢。我們和她說的是，中國有非常多喜歡她的玩家和觀眾，但她突然隐退，相當于是欠了中國玩家一張婚紗照，我們希望她能在遊戲裡穿上婚紗。這句話說出來，她就被打動了。
葡萄君：所以她答應之後，你們就把之前的多國戀都改了？
馮鼎昀：是，劇本就變成了以她為主的都市傳說。其實之前那個異國戀挺盲目的，比較龍傲天，所以直接推翻了。我覺得那種純爽文劇情，玩家一定會膩，無非是拼誰露的多，哪個女生戳到了玩家審美。
我們現在相當于做了一個半架空事件，當年确實一度有着網絡都市傳說，傳言三上是為了中國男友而息影，這個點玩家會更有興趣。
我們也想過，為什麼玩家會喜歡這個故事？雖然很多人會說，三上悠亞嘛，我什麼都看過了，但我們覺得她永遠都有你沒見過的一面。你會喜歡這個東西，肯定是因為看到了她的不同，我們想圍繞這點去做。
葡萄君：整個遊戲裡，三上的劇情占比會有多少？
馮鼎昀：首先，她絕對不是一個代言人，或者來發個任務就不見了的 NPC。她會和玩家有深度交流，有完整的故事線和情史，包括怎麼認識，中間經歷了什麼，後面如何抉擇，都有合理劇情。
當然，她雖然是主線，會貫穿整個遊戲，但也不是一直出鏡，我們有 8 個女主，大家占比都比較平均，她可能比其他人多一點點吧。
葡萄君：三上到國内的拍攝還順利嗎？
馮鼎昀：她是今年春節，正月初六到的廣州。當時她來廣州的消息，還上了熱搜，後面也有粉絲跑來酒店找她。不過幸好，我們那會兒已經拍完離開了。
葡萄君：跨語言溝通，會是一個問題嗎？
馮鼎昀：确實不太好溝通，雖然片場有翻譯，但溝通時間會很長。所以我們找了一個替身，她會在拍攝前一天，先模拟一遍實拍，把片段拿給三上看，現場再演示一遍。三上看完很快就懂了，調度、台詞都很順利。
而且，三上的演技毋庸置疑。很多演員因為不習慣第一人稱視角，眼神不可避免會瞟到對戲的男演員，但實際應該和鏡頭交流，而三上從始至終沒有瞟過。包括她的 NG 次數也是最少的，基本上三條就過了，甚至一條就過，我都挑不出錯。
這可能也因為她是愛豆偶像出身，後面又拍第一人稱比較多，所以她的表情、台詞、形體，還有語氣的重音細節，都非常符合互動影遊的标準，和玩家交流的美感特别強烈。
02 不把玩家當傻子
葡萄君：遊戲整個拍攝周期有多久？
馮鼎昀：将近一個月。據我了解，同類型的互動影遊，拍攝周期沒有超過 15 天的。
葡萄君：為什麼你們會這麼久？
馮鼎昀：一方面，我比較摳細節。和同類遊戲不一樣，我們的長鏡頭是一鏡到底的。因為你始終是第一視角，不應該有剪輯和變化，不可能突然瞬移到别的場景，或者切一個第三視角，這樣玩家會有理解成本，也影響沉浸。
另一方面是我們的體量确實大，現在沒多少互動影遊會有 8 個女主，我們每個女主都有自己的主線，還有兩個隐藏彩蛋。我們自己嘗試了一下，全支線打通至少要 10 個小時。
葡萄君：你們是怎麼設計 8 位女主的？
馮鼎昀：用電影的說法，就是找典型。我們扪心自問過，遊戲裡是不是出現了男生都幻想過的浪漫，是不是都有那種典型的愛情。比如和足球解說一起聊球，作為粉絲陪伴愛豆，和機車女一起玩車……
我們會把每個女主的特點和符号無限放大，比如機車女是皮衣，搖滾，迷幻；足球解說比較職場，OL 風格，家裡會有球迷的裝飾；古風女主的話，聚會場地是古風公園、影視城，她家裡的風格，乃至吃穿用度由始至終沒用過現代配飾。
葡萄君：每個角色的區分度這麼高，制作成本應該也會很高？
馮鼎昀：非常高，比如機車部分，有個場景是在機車俱樂部，女主騎的是杜卡迪 V4S，本來我想借 V4R 的，但整個深圳都沒有，俱樂部其他成員，騎的也是當今世界最快的 5 輛車，找得非常費勁。
葡萄君：為什麼一定得用真的？
馮鼎昀：這個就是區别。玩家不是傻子，只有看到真實的内容，角色的人物性格才能立住。比如一個花花公子，起碼得開法拉利，一個老板起碼得坐進勞斯萊斯裡，有兩個保镖給你開門。
互動影遊就是要塑造人設，現在很多遊戲，老板坐着 30 多萬的車，過來說要送男主一家公司，你覺得我信嗎？
而且，我們這次的演員選角沒有海選，基本請的都是認識的朋友，我們會根據她們的形象身份去設計角色。比如足球解說女主，她現實就是這個職業，有一票粉絲，她演起來會非常有代入感。
葡萄君：更注重真實。
馮鼎昀：劇情上面，我們也做了一些合理的嘗試，圍繞男生喜歡的東西，做了延展。
比如球迷一直有争論，絕代雙驕，你喜歡梅西還是 C 羅，我們會讓玩家選。如果你是阿根廷球迷，那麼女主就是葡萄牙球迷，會圍繞足球有一些讨論和争執，我們覺得這是挺有意思的。
葡萄君：遊戲整體劇情會怎麼展開，它的内核是什麼？
馮鼎昀：整體風格是輕松愉快的愛情電影，比如威爾 · 史密斯的《全民情敵》，皆大歡喜，笑中帶淚。
故事展開，我們參考的是《宿醉》，上來就告訴玩家，你忘記了前一天的事情，需要跟着主線，去探尋曾經和 8 位女生發生過的感情經歷。
互動影遊的一個關鍵的是代入感，前期需要讓玩家盡快代入。但現在很多產品，在交代背景方面做得并不好，玩家但凡要過腦子，其實都是不舒服的。所以我們盡量淡化男主的身份和職業，減輕和玩家之間的割裂感。
畢竟，互動影遊不是主機大作，你不能扮演克勞德，經歷幾十個小時的冒險，你只能在很短的流程裡面，盡量相信自己就是男主。所以我們就只做一天的劇情故事，它可能沒有很強的實感，但你可以像走馬燈一樣，探尋過去的經歷。當然這個嘗試或許也不是最優解，但希望能給到玩家共鳴。
葡萄君：主角設定是怎樣的，為什麼叫強子？
馮鼎昀：起名的時候，我想讓他盡量下沉，讓玩家認可「我就是男主」。
我自己經常看 B 站鬼畜，劉華強非常經典。我覺得，男主名字不要繞口，有梗，玩家好理解能記住就足夠了。這或許也是一個很好的營銷點。
而且，我們還在劇情裡埋了一些打破第四面牆的設計，比如男主去買水果，老板會突然說，你都跟 8 個美女談戀愛了，你還嫌貴？
葡萄君：所以，劇情要怎麼解釋，為什麼這麼多女生都喜歡強子？
馮鼎昀：我們的故事大多是已經發生過了的事情，玩家是去探尋曾經的故事。
比如足球解說，兩個人最早在酒吧看球，有很多偽球迷去搭讪，都被女主刁難了下來，但強子是資深球迷，兩個人互相出題考對方，最後不相上下，這才有了好感。
葡萄君：聽上去，不是那麼科幻，不是一上來就莫名其妙喜歡你。
馮鼎昀：對，你需要細心判斷每個選項，才能攻略每一個人。而且我們采用了非線性叙事，遊戲開始半個小時後，你就可以自由選擇，先攻略哪一條線。
葡萄君：玩家确實經常會提到自由度和選擇權。
馮鼎昀：很多玩家可能對某個女主更有好感，如果她的劇情在遊戲很後期，那就會很難受。不過，玩家的遊玩順序，不會影響到大結局，但随着選擇，可能會影響到能否攻略所有人。
而且，不同女主的劇情也是有勾連的，你的遊玩感受會不一樣。比如正常你是從 A 那裡知道 C，但如果你先玩了 C，你會不知道 A 是誰，這時你就會想去探尋 A 的路線。
葡萄君：有點像《13 機兵防衛圈》的群像叙事。
馮鼎昀：對，片段式叙事。
葡萄君：我看遊戲裡還有 8 個小遊戲？
馮鼎昀：也是一種嘗試，因為互動影遊本身還是遊戲。
我們會讓遊戲貼合劇情，不要過渡得生硬。比如愛豆線裡有個找四葉草的小遊戲，過去兩人常常會在四葉草公園約會，她會和男主說，你每找到一顆四葉草，我就多陪你一分鍾。最後當男主想離開愛豆的時候，女主會說，你再陪我玩最後一次，但今天不一樣，你每找到一顆，我就少陪你一分鍾。
又比如，女主到男主家裡洗澡，熱水管壞了，左邊螢幕是女主在洗澡，右邊是控溫小遊戲。我們盡量不要讓玩家在玩小遊戲時，感到割裂，操作也不會很重。
葡萄君：為什麼這遊戲叫《我為情狂 /drive me crazy》？
馮鼎昀：最開始有好多意見，比如救命，8 朵桃花之類的公式化名字。我說不要去參考《完蛋》，就做自己。
遊戲裡面，每個人都為情痴狂，糾葛來糾葛去，每個人代表了一種典型的愛情觀，比如有兄妹情的，有共同興趣愛好的，或者是單純肉體的，白月光初戀的，甚至是朋友的女朋友，每個人都不一樣。
有點像金庸老師的《天龍八部》，講佛的八種情緒。我們并不是說自己很高大上，只是說我們參考這種形式，起了個名字叫《我為情狂》。
03 為什麼難有作品復刻《完蛋》的成績
葡萄君：遊戲成本到了多少？
馮鼎昀：自己出錢，加上投資，快 1000 萬了。據我所知，目前唯一能超過我們的只有《隐形守護者》。
葡萄君：怎麼敢的，這成本是不是有點太高了？
馮鼎昀：很多人勸過我，但我從來沒想過失敗了怎麼辦，如果不 All in，給自己留退路，那就不會成功。沒成的話，我只能說那就是命。
葡萄君：這期間，看到完蛋 like 產品井噴，你有壓力嗎？
馮鼎昀：我們其實想過 5 月份就上線，投資人也催我。
一開始，同類產品井噴，我們都會去研究它們的 PV 和内容，覺得他們有些光打得很好，演員選得不錯，看完之後自己又内耗糾結。
但看了五六個之後，我們就麻了，覺得不着急了。觀眾不會管諾蘭的電影什麼時候上線，玩家不會管塞爾達賣多少錢，玩家是很聰明的，他絕對分得清這個作品用了多少心血。
你看這些產品，都沒能超越《完蛋》，很簡單的道理，它們就是不如《完蛋》做得好，《完蛋》并不只是赢了時間，而是内核本身做得好。回到我們自己身上，那不如多花點時間打磨好產品。
我們現在美術改到現在改了十幾版，包括 UI 的風格、布局，按鈕的動效，乃至音效調節，都會思考它們怎麼和實景結合。
葡萄君：感覺很多人可能也知道這個道理，為什麼他們做不好？
馮鼎昀：首先，互動影遊的劇本形式很不一樣，要考慮機制玩法和情感互動。現在短劇的劇本，可能是 3 到 5 萬，但《完蛋》之後，互動影遊的劇本能炒到 15 到 30 萬。
至于為什麼大家都知道要拼内核，但還是做不成？我覺得，還是因為外包制，他們的拍攝團隊、劇本創作團隊、遊戲制作團隊，可能都是分開的。
只有我們團隊，從立項之初就把公司抛出去了，這就是最後一搏。老吳經常和我說，不行就回家種白薯了。我們是把命都拴在上面了。
說實話，最開始我們也想過，這類產品是不是就算不做大成本，也能賺錢，包括後面請到三上後，也判斷說，是不是即使少投一些成本，也會有玩家買賬。
但最後實際開始做之前，我們還是确定了，要把它做成精品。我看到老吳為了這事兒，死摳細節，還去變賣資產，瘋狂加班。我就也跟着在劇本和拍攝上面做提升，有一種較勁的感覺，一定要把這事兒給做好。
最後，我希望三上過來參演，并不是一種雪中送炭，而是錦上添花，希望玩家能 get 到我們遊戲裡的一些點子，能夠笑出來吧。
