今天小編分享的娛樂經驗：允許一部分母親先自私起來，歡迎閱讀。
2024 才過兩個月，就有《煙火人家》裡的徐帆，和《如果奔跑是我的人生》裡的陳小藝，競争今年的 " 最讓人讨厭母親 "。
《如果奔跑是我的人生》陳小藝 《煙火人家》徐帆（圖源：微博）
國產劇裡的母親總是讓人感到頭痛。陳小藝跟蹤楊超越，徐帆就給馬思純剪頭發，在大城市打拼的女兒就像斷了線的風筝，每一步都踩在了她們未曾設想過的地方，而她們要做的，就是無所不用其極地将孩子拉回到自己想要的軌道上來。
沒有對比就沒有傷害，《煙火人家》還貼心地為徐帆設定了對照組，她的妹妹、孫千的母親梁靜雖然和她一母同源，但在做母親這件事上，顯然拿到了 " 完美劇本 "，孫千和梁靜挽着胳膊親昵地講述着自己的戀愛故事時，螢幕前飽受母女關系困擾的孩子們，都投來了羨慕的目光。
圖源：微博
當我們在國產劇裡讨論親情、友情和愛情時，後面兩者總是有更強的互動性，更在意雙方的性格磨合和成長曲線；而在親情的呈現上，卻大多設定了默認前提，母親成為孩子成長道路上的輔助角色，且大多是以 " 反派 " 的樣貌出現。特别是當 " 中式家庭 " 的讨論在互聯網上更充分後，原生家庭四個字，成了概括一切問題的原因。
于是國產劇裡的母親，其實只剩下《煙火人家》裡徐帆和梁靜兩種。不可否認的是，這兩類母親都取材于生活，但代際關系本來就是雙向的，既然要讨論代際關系，不妨也對母親多一點關注。
國產劇裡的兩種母親
國產劇裡向來只有兩種母親，讨人喜歡的和讨人厭的。其中，讨人厭的母親占大多數。
" 重男輕女 " 是萬能标籤，這與都市劇喜歡刻畫 " 來大城市打拼的女主角 " 有關。似乎每個在大城市苦苦掙扎的獨立女性，背後都站着一個吸血的媽。
《歡樂頌》裡樊勝美的媽媽是集大成者，電話一響，氣人情節就要登場；《安家》裡的房似錦也是一樣，辛辛苦苦賣房，結果母親打電話就要一百萬給兒子還房貸；去年播出的《好事成雙》裡，江喜的媽也是個中代表。
樊勝美媽媽（圖源：微博）
農村母親的特質是重男輕女，城市母親的特點則是過分強勢。在《煙火人家》裡，徐帆的所作所為簡直是一本 " 氣人大全 "，她挂在嘴邊的話是女兒不如妹妹，日常是催女兒回家當老師，和給她安排相親對象。
原生家庭本就是戲劇喜歡挪用的衝突戲碼，因此，讨人厭的母親，一般都是用來給主角的成長路徑設定障礙，二者大都會在結局達成和解，也象征着主角擺脫原生家庭、擁有了新的人生。
為了将母親的舉動合理化，很多劇集會嘗試為她們讓人氣到發昏的做法找一個支點。《向風而行》裡的飛行員譚松韻和《警察榮譽》裡的警察白鹿，擁有 " 同一個媽 "，因為不滿女兒的 " 高危職業 "，不惜百般阻撓，一言不合就致電領導。這些做法背後的真實原因是一個遭遇過空難，而另一個的丈夫因公殉職。
雖然國產劇在這麼多年的發展中，逐漸抛棄掉了一些陳舊的叙事，但細一回想，作為 " 反派 " 而出現的母親竟然從未消失過。
在古早偶像劇裡，男主角的母親是 " 給你五百萬，離開我兒子 " 的棒打鴛鴦型，在家庭劇裡，所有孩子的母親都是網絡上流行的 " 東亞母親 "，脾氣暴躁又熱衷于 " 雞娃 "，而在國產劇開始關注女性的自我成長時，女主角的母親又成了她職業發展道路上的絆腳石。
另一種自然是讨人喜歡的母親，她們的性格和教育方式，都走在 " 傳統東亞母親 " 的反面。不過大多數時候，這類母親都是作為 " 對照組 " 而存在。
在《煙火人家》裡，孫千的媽媽是無數觀眾的 " 夢中情媽 "，豆瓣高贊短評說，" 能和媽媽聊自己的暗戀對象，和媽媽共同擁有秘密，只能說陶姝娜的生活我的夢。"；《警察榮譽》裡張若昀的母親和《平凡之路》裡郭麒麟的母親也是模範代表，從不幹涉兒子的任何選擇，母子關系更像是無話不談的朋友。
《警察榮譽》（圖源：微博）
我們并不否認這兩種母親的真實性，畢竟每當前者有代表角色出現時，都會勾起無數觀眾對于自己原生家庭的回憶，哪怕程度不同，但仍然能從一些橋段中找到共鳴；後者則更像是這一代年輕人對母親的期待，前段時間李湘和女兒王詩齡在網絡上走紅，就有無數網友忍不住感嘆，" 為什麼李湘不是我媽。"
只不過，當國產劇開始将目光更多地聚焦在女性身上時，大部分作品更關注的似乎仍然是 " 作為主角的女性 "，這難免讓人感到有些遺憾。
母親被困在家庭裡
要聊母親，就離不開對家庭結構的整體觀察。
母親與父親的形象在國產劇所呈現的家庭關系裡自成對照組，由于 " 慈父嚴母 " 是傳統意義上中國家庭的固有配置，因此這種關系也是國產劇中最常出現的。換言之，每個 " 讨人厭 " 的母親背後，都站着一個永遠笑眯眯、擅長和稀泥的父親。
《家有兒女》裡的劉梅和夏東海，幾乎可以概括大部分現在國產劇裡的家庭：母親負責關注孩子的學業，父親負責陪孩子玩耍，只不過程度上進行了再更新，從 " 關注學業 " 上升成了 " 控制狂魔 "。一部很典型的作品是《虎媽貓爸》，從劇名裡幾乎可以預測所有劇情，從學區房到婆媳關系再到智鬥小三，集合了都市劇的所有狗血元素。
《家有兒女》（圖源：微博）
直到現在，這種家庭配置仍然流行。《向風而行》裡女主和母親争執不斷更新時，每次都是父親在其中充當和事佬的角色，一邊安撫妻子情緒，一邊偷偷支持女兒；《如此可愛的我們》裡，女主角想要一輛新的自行車，但媽媽不同意，最後是父親用自己的私房錢給她買了一輛。
雖然戲劇難免有誇張的成分，但不得不承認，現實生活中的母親，或者說社會所規定和期待的母親，也的确很難不以這些形象出現：母親總是操心要為家庭更多，而父親大都擁有比較自由的生活。
在組成家庭後，大多數父親依然能夠抽離出來，保有自我。《爸爸去哪兒》能火，本質還是因為大家對男人帶娃這件事充滿好奇，笑點也基本都來自父親在照顧孩子時表現出的那種生澀感，而身份一調轉，就要變成《媽媽是超人》了。
《媽媽是超人》（圖源：微博）
這種觀念顯然也内化在了國產劇裡。《煙火人家》裡，徐帆的老公每天熱衷炒股，對女兒毫不關心，更談不上衝突。即便是 " 蘇大強 " 那種讓人恨之入骨的渣爹，身上也自帶喜劇基因。
那些熱衷于和稀泥的父親，之所以沒那麼令人讨厭，本質都是因為他們并沒有參與過多的家庭事務，自然也就不會有什麼激烈的衝突。因此，原生家庭給主角帶來的人生陰影，自然也都落到了母親的頭上。
原生家庭對個體的影響到底有多大，是另一個維度的讨論。但在國產劇中，母親成了一切問題的根源，當這樣的樣本越來越多時，從創作思路的角度看，也不是一件值得鼓勵的事。
更令人感到疑惑的是，母親在國產劇流動的時間裡，仿佛是完全靜止的存在。她們總是為孩子和丈夫的大事小情操碎了心，過着日復一日的生活，直到劇裡的時間突然跳躍到十幾年後，她們突然變老，但心智還停留在十幾年前。
即便是最終和孩子達成 " 和解 "，親子關系的修復也永遠不可能在母親的成長中完成，而是因為孩子的成長，或者其他外力推動。
某種程度上，這代表了母親們在國產劇中的現狀：她們的生活一成不變，而其中的細節和感受不必被展示。
允許一部分母親先自私起來
去年，一部以外婆為主角的劇引發了不少讨論。《外婆的新世界》第一集中，在外婆決定出走後，孫女好奇地打量過外婆的房間：" 這個在我脖子上留下了永久的疤痕，陪伴了我十七年的陌生人，她究竟是誰呢？"
讨論母親開始成為新的話題，很多人在網上曬出自己母親的照片，聊上一個時代的潮流，或是母親在少女時期的故事。也有一些影視作品開始關注到這個尚未被充分講述、但已經在社交媒體上有些讨論度的時間線：在母親成為母親之前，她是誰？
比較有代表性的是 2021 年春節檔的票房冠軍《你好，李煥英》，女兒意外穿越到過去，見證了母親年輕時的所有故事。穿越是一個很适合講述代際關系的結構，《我才不要和你做朋友呢》裡的叛逆少女 " 李進步 "，也是穿越到 20 年前，和自己的母親成為了好朋友。
此外，還有一些描述 " 新型母女關系 " 的作品，比如姚晨和莊達菲飾演的《搖滾狂花》，在對母親的刻畫上就更關注個體，當然也更 " 特立獨行 "，姚晨飾演的彭萊是一名過氣搖滾樂手，同時也是一位母親，不同的身份在她身上產生了強烈的撕扯感。
《搖滾狂花》（圖源：微博）
另一個值得參考的樣本是 " 小姨 "。在短視頻裡，" 不婚主義的小姨 " 成了獨立女性的樣本，她未婚未育，光鮮靓麗，穿紅色的大衣，每年回家過年時都給孩子們很多壓歲錢。
小姨可以勇敢追求自己的生活，成為下一代的榜樣，而模範母親則永遠離不開奉獻二字。像《人世間》裡周秉坤的母親李素華那樣，對三個孩子一視同仁，勤儉持家又賢惠能幹，從未有過超出家庭之外的故事。
《人世間》（圖源：微博）
國產劇裡的母親，無論好或壞，都沒有脫離家庭的權利，如果有，那麼一定是被推到極致的自私形象。一個極端的例子是《以家人之名》，凌霄的母親因為沉迷打麻将，導致女兒意外離世，随後又抛下兒子遠走高飛，兩個父親和三個孩子的完美家庭配置背後，是壞事做盡的母親。
即便是那些讓人讨厭的母親，她們的行為邏輯也都是服務于家庭，《煙火人家》裡馬思純的爸爸問她要錢，是為了自己炒股，但《歡樂頌》裡樊勝美的媽要錢，永遠是要給自己的另一個孩子。
我們很期待在熒幕上看到更多母親們開始擁有自己的生活，而不是只作為服務主角故事線的工具人存在。
她們可以沉迷廣場舞，可以是工作狂，也可以不會做家務，甚至可以活得 " 不像一個母親 "，因為除了這個身份之外，她們也有自己的名字。
