今天小編分享的娛樂經驗：楊紫新劇毀在哪了？，歡迎閱讀。
最近有部劇，頗受關注。
實時熱度，位列 Top 1。
看這部劇，一瞬間讓人聯想起 2017 年大爆的《我的前半生》。
同樣是改編作家亦舒的小說，同樣是上海故事。
相較之下，看《承歡記》的觀感卻更加復雜、更加分裂，而從中又能窺見國產劇愈發爛俗的症結。
在我看來，《承歡記》是非常可惜的作品。
劇集開篇就是一派上海弄堂風景。
晚上，何賽飛飾演的媽媽擔心女兒遲遲不回家。
這一下點出了它的底色，接地氣、講人情。
可另一邊，劇集的人物關系慢慢開始飛了，朝着偶像劇的霸道總裁的路數一路狂奔。
這兩種氣質糅合在一起，讓故事變得越來越虛浮，所以，這劇也總是給人時好時壞的感受。
一半是偶像劇
《承歡記》的第一集就讓人捏了一把汗。
女主麥承歡（楊紫 飾），95 後，普通上班族，在波提切利酒店工作，歷時 7 年，兢兢業業，也有不俗表現。
她的男友辛家亮（牛駿峰 飾）稍差一些，在德珊家居打工，時不時還要向麥承歡借錢應急。
但兩人相戀 3 年，感情甚笃，他們也相信有情飲水飽。
很快啊。
辛家亮身份揭底，他是德珊家居太子，他們家坐擁幾億資產，算得上是豪門了。
按照劇中說法，辛家亮起初是為尋找真愛而故意隐藏身份，後來再也找不到機會說出口。
所謂" 太子微服私戀記 "。
另一邊，麥承歡所在的酒店來了一位新總監姚志明（許凱 飾），準備強力改革一番。
不消說，麥承歡在正式認識姚志明之前，必然要有邂逅和拉扯，好給霸總 " 你好特别 " 的印象。
巧合還有很多。
辛家亮父親辛志珊（許亞軍 飾）正想為德珊家居在波提切利酒店的招标會上拔得頭籌，于是想跟新總監姚志明打好關系。
而姚志明又想換掉這家乙方。
并且，他還從下屬那得到消息，員工麥承歡就是德珊家居太子辛家亮的女朋友，這比當事人麥承歡還迅速。
在生意場上一貫無所不用其極的姚志明決定讓麥承歡接待辛志珊。
嘭，真相被戳破。
單就這個人物關系，就拉低了《承歡記》的高度。
要總結的話就是：" 怎麼辦？我被霸總包圍了！"
也很容易猜測，劇情走向大致是，麥承歡要踏上一條新女性的道路，斷然不會嫁入豪門，經歷了很多波折後，她會跟辛家亮分手，并跟姚志明走到一起，兩人攜手，共創新事業，順便收獲愛情（最好沒有）。
如何讓正牌男友辛家亮握緊男二的劇本？
送上 " 巨嬰 " 與 " 媽寶男 " 的标籤就好了嘛。
比如有一處情節，麥承歡辛辛苦苦設計了 520 宣傳方案。
為了表示支持，辛家亮讓人買光門票。
他又在活動現場化身铠甲勇士，當眾求婚。
用意是有的，辛家亮用自我感動來感動女友，并用金錢抹殺了女友的成績。
但，這種情節簡直太幼稚和粗暴了。
後續，故事的主線跟小說類似，麥承歡與辛家亮的婚期一拖再拖。
不同的是，劇版《承歡記》原創了職場部分情節，做起了商場博弈，而麥承歡與辛家亮成了姚志明和辛志珊的棋子。
這部分有可取之處，它呈現了職場裡的黑暗與潛規則，但做得不算扎實。
而真正給該劇加分的，是家庭戲。
一半是家庭劇
很想說，劇版《承歡記》要感謝那些老戲骨，是他們的表演将這個非常懸浮的故事時而拉回到地面，變得相對可信一些，這也是它的優點。
尤其要贊嘆一下何賽飛的演技，她将一個世俗的媽媽诠釋得豐富又讨喜。
先說一處閒筆。
劉婉玉（何賽飛 飾）在做菜，麥承歡想來打下手，她怕油煙味兒薰着女兒，又是言語勸阻又是推搡着将她 " 趕 " 出廚房。
這樣的細節，應該能讓很多人想起現實中的媽媽，一下将現實感給立住了。
再比如，最開始得知辛家亮對未來沒什麼打算時，她非常嫌棄。
辛家亮來麥家吃飯，因故遲到，準備了一桌子菜的她大發雷霆。
但得知辛家亮是個富二代後，态度立即 180 度大轉變。
先是硬核共情。
再是越看越喜歡。
何賽飛這種稍微誇張化的表演非常讨喜，既塑造出了人母 " 見錢眼開 " 的喜悅，同時，也以喜劇化的方式柔化了偶像劇式設定帶來的懸浮感。
再比如，當辛家提出雙方父母見面後，劉婉玉又慌張起來，她翻牆倒櫃尋找好看的衣服；但當女兒說起再買一件後，她又露出不舍得的表情。
随後，她又安排丈夫麥來添（姚安濂 飾）找自己老板借一部好車來撐場面。
但在飯桌上，辛家亮的姐姐辛家麗百般刁難，甚至出言羞辱拿着紅酒一口悶的麥來添，她又及時維護家人。
辛父不出面，辛家麗幾次下馬威，辛母打馬虎眼，而辛家亮又沒有擔當 ……
劉婉玉看穿了辛家人的面目，憤而離場，保住了麥家人的尊嚴與體面。
再比如演員姚安濂，他呈現出了麥爸爸好好先生的一面。
在飯桌上，面對更高階層的辛家人，他雖然膽怯，卻還是勇敢地站了出來，想把面上的人情做好，想向對方展示女兒有人撐腰。
以及吳彥姝，86 歲的她依舊保持着非凡的氣質與風度。
在劇中，她也演出了麥祖母的睿智與通透。
這些老牌演員，憑借細膩而富有層次的表演，塑造出了一個個鮮活的角色，有他們在，《承歡記》還是有了些現實的質感。
但終歸，這部劇的基底并不牢靠。
一半是偶像劇，一半是家庭劇，兩種氣質間或顯現，狗血與現實不斷交織，會讓人以為在看兩部劇，這種割裂感始終揮之不去。
它的問題究竟出在哪呢？
還是要回到原著。
改編的症結
小說《承歡記》出版于 1996 年，故事的背景是香港，它想講的東西很多，最重要的是，麥承歡經歷世事，決定抛開傳統的 " 承歡膝下 " 的理念，活出自己的人生。
說起來，這本書的情節也有點強行，比如麥承歡長得像祖父，又因為做公務員的經歷而人情練達，讨得了麥祖母的歡心，繼承了不菲的遺產，這讓她的成長有了真正的底氣。
當然，這并非重點，師太還想從一樁婚禮出發，去剖解兩性的心理、中式父母的困境，以及更重要的 " 女性該如何生存 " 等題目。
師太的文字，有古意，又不失犀利。
她這麼看麥太太劉婉玉——
這可憐的中年婦女，她的世界只得這間廉租屋一點點大，她的月亮星辰即是子女，丈夫半生令她失望，她全心全意圖子女為她揚眉吐氣。
劉婉玉一生埋怨自己嫁得差，有明星模樣的她被生活磨去了光彩，甚至活着活着，她竟然失去了自我——
誰知道我叫劉婉玉？
老鄰居都不曉得我姓劉。我明天在門口貼一個告示。
于是，女兒的婚禮成了她争氣的戰場，仿佛這婚禮不是承歡的，而是她的。
但，劇版有意在弱化劉婉玉身上的悲劇感。
另一方面，小說也涉及到了階層壁壘。
但麥家與辛家的差距沒有那麼大，而且，麥家人大都和善得體。
尤其是辛家亮，還頗有情商，懂得在兩個家庭之間調和矛盾，只是他将家產看得太重，這跟麥承歡有很大的差别。
在這種人物關系下，麥承歡與辛家亮的分手，就更加堅實而自然，道出了因階層和個性而產生的嫌隙，而不是浸泡着狗血。
但劇版裡的辛家亮就完全是個長不大的孩子，情緒化、幼稚，又無擔當；這部劇還将辛家麗寫得無比倨傲，席間說話，句句都是軟刀子。
這樣的處理當然能強化衝突，但也将人物塑造得過于臉譜化和功能化，失之于淺薄。
因為其目的，就是要讓麥承歡離開辛家亮而跟姚志明喜結連理。
更有意思的是對姚志明的處理。
在小說中，麥承歡是破除了 " 承歡膝下 " 理念之後，才遇到了有着 " 毛茸茸胸膛 " 的風流男子姚志明。
于麥承歡而言，她純粹是因為姚志明的男人魅力而傾心，不圖任何，不畏人言。
但在劇中，姚志明更像是麥承歡的底牌，這似乎又落入到了《我的前半生》的俗套，羅子君始終有賀涵托底。
而為了讓故事切合當下語境，且有足夠的體量，劇版加了職場線，但未必具有足夠的說服力。
就舉一個例子。
姚志明讓部門策劃 520 營銷方案，麥承歡簡單說了一個 " 跟父母一起過五二零 " 的想法，姚志明就拍案通過。
這活動真夠創新嗎？實操性真那麼強嗎？
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當然，小說未必有多完美，就如前文所述，麥承歡繼承麥祖母的遺產這個情節就有值得商榷。
在我看來，這一塊有很大的改編空間，可以将大女主的成長線做出來。
劇集還在更新，且看它有無改進。
總的來說，劇版《承歡記》最大的問題是，它率先抛出了麥承歡、辛家亮、姚志明這組類似于三角戀的人物關系，還套用了偶像劇的情節模式，職場線又有些懸浮，這讓故事在狗血與現實之間來回拉扯。
它強化了階層矛盾以加劇衝突，但卻柔化了具體的女性困境、婚姻困局。
以上改編，都削弱了故事的銳度與深度。
