今天小編分享的娛樂經驗：油膩出圈，今年他是第一人，歡迎閱讀。
今年，喜劇綜藝含量超标。
而這檔晚了一年上線的喜劇競演綜藝，拿到了後手棋。
看開場，一群喜人跳選秀團舞？
這是只能打出顏值旗号的《喜劇 101》嗎？
是黑馬，還是《喜夜》低配？
Sir 挨個看完，還是對有些作品有話要說——
喜劇大會
初舞台盤點開始，沒提的作品那就是如流水般從腦子裡劃過了。
個人氣質型：《" 凡死 " 人了》
最出圈的一個作品，霸總賽道的新标杆。
劇本簡單，就是一個富二代的持續欠打和終于被打了。
若有若無地刺撓了這個 " 裝 " 的階層。
△ 你當他白手起家，但一出事打電話張口就是爸
節奏卡點很好，絲滑的腳步、做作的語氣，都是為了接下來的一句話讓你喉頭一緊。
喜劇人中，矗立了三座油膩霸總之峰。
張哲華是堅定憨實、信念感強，乍一看挺霸道，多看幾眼會覺得此人智商略遜少爺。
宋木子是喜劇中的一款極限運動，挑戰人類耐油底線。
而李川油得很絲滑、浸潤，像聽泉鑑寶裡那些盤了百八十年的核桃。
嘴角噙着笑，你以為他在裝，但實際上那是一種把自己都騙得死死的優越感。
一種難得一見的内核穩定、帶着圍笑的活人微死。
△ 喝涼白開，我也要天鵝高腳杯
雙人情感型：《B 超裡的我們》
霸總李川的好搭子，大概是本節目經驗最豐富的壓場演員，張維威。
論客串，他可以臉不紅心不跳地成為 " 孤傲男爵 "。
△ 中間那個
在台下，面對李川這自然的一靠，他的眼神也可以瞬間跑過千軍萬馬。
他倆也搭出了初舞台 Sir 覺得綜合實力最強的作品，《B 超裡的我們》。
這二位體重一樣但形狀不太一樣的演員，突發奇想要演媽媽肚子裡的雙胞胎，卻觸及了一個深度問題：
如果你明知未來的虛妄，還要不要來這一遭呢？
頹喪焦慮之中。
又有一種天真的希望。
看似簡單的本子，卻多段對話都觸及了人生的復雜。
眼冒金星型：《電梯人》
看了這麼多喜劇綜藝，如果還有什麼風格可以讓人眼前一亮，那估計還得用漫才 +sketch的路數。
加上一些飛上外太空的腦回路，和一個相對完整的故事，完成度就不會低。
由喜劇新人創演的《電梯人》就是如此。
它更像是一個細節打磨得更加完整的，當年土豆呂嚴在一喜嘗試過的《我的學長》。
作品采用了一個更封閉、也更有象征意義的空間：電梯。
人生起起落落，雖然很地獄的是主角一直在落落落，都會遇見一個可愛的鄰居爺爺怪人，用波比跳給你展現滿眼的金星。
屬于當下年輕人的幽默就是：
看，我們足夠堅強，再怎麼失敗到頭撞南牆。
這眩暈中的眼冒金星，怎麼就不是一片抽象的星空呢。
滿頭問号型：《宇傑造字》
這不，更抽象的還是來了。
這個作品你甚至不知道該用什麼形式來概括，有脫口秀的布景，有舞台角色扮演，卻更像是個喜劇版的 presentation。
" 水王 " 陶宇傑純純用自己的抽象腦洞，展示了一些自創的 " 字 "。
充滿了 " 實用性 "。
比如，宇航員眼淚四處亂飛。
完美契合的搭子也該來個前所未有的拟聲詞。
作品結束後李川有句話說得好：
他的喜劇
是對這個世界最輕描淡寫
最溫柔的武器
造字這件事，多年前的陳凱歌也幹過，他抨擊的是刻板教育與真實生活的隔閡。
△ 《孩子王》
到了現在，是西方的小惡魔，萌萌地在角落裡竊笑一下。
别說了我痛型：《電影消亡史》
到了 Sir 最不願意面對的話題了。
這個作品設定了一個超現實的場景，有一個戲中戲的諷刺結構。
百年之後的電影學院面試，電影已經完成了徹底的 " 進化 " ——以解說旁白為主體，配合無台詞畫面演繹，長度在 5 分鍾左右的藝術形式。
未來的演員考驗的不再是台詞，而是——雙簧。
即便如此，還是裝作一切正常。
你瞧，這啞巴了許多年的表演老師，還假模假式地拿着潤喉作用的保溫杯呢。
傳統電影愛好者抨擊：" 你們是電影的寄生蟲，殺死電影的兇手！"
眾人怔愣。
在反思？
不是，解說的 BGM 卡點還沒到呢。
作品最大的諷刺是最後的畫外音，它本身也是一個号召互動的解說。
直到那最後一塊大屏落下，誰讓電影消亡，不言而喻。
牛馬生涯型：《人工智能之死》《職場生化危機》
這檔綜藝初舞台有個明顯的特征，打工人特供喜劇越來越多，甚至已經出現了默認的反派類型——老板。
或許，就像年初的《年會不能停！》已經算作是 2024 最切中觀眾心緒的作品，打工人被 " 異化 " 的傷痛，總是源源不斷地重現。
但喜劇作品如果只是停在重復傷痛這一步，力道還是淺了。
《喜劇大會》初舞台有兩個作品，就采取了不同的策略。
《職場生化危機》展示了一群打工人僵屍：社恐僵屍，擺爛僵屍，00 後僵屍。
有網梗集合之嫌，好在演繹勾連也有自己的創意，最終那一聲 " 打卡 " 也很戳痛點。
△ 老員工變成的僵屍老板根本不用防，他自己渾身都是破綻
《人工智能之死》的想法就更加犀利，劇本也設定一個自我跳脫的結構，加了一個懸疑反轉。
當一個天才程式員設定出了完美的打工人 AI 之後，他只想設定一個老板來讓自己打工。
因為 " 社會就只教了我這些啊 "。
最後，反而是 AI 跳出了這個程式（他最後站在了舞台框景之外），大喊一聲 " 做個人吧 "。
這個本子比前一個強，在于他的思考除了痛以外，更深了一層：
那條馴化的缰繩，是不是我自己交出來的？
不過，這樣的作品也有風險。
深刻、犀利與喜劇效果總是很難兩全，觀眾也對此有兩種截然不同的評價。
除卻以上六部，還有一些不錯的作品。
比如麻花式的傳統扎實舞台《哲學家的願望》。
雖然議題冷門：關于哲學的冷板凳與人生選擇，但專業的舞台節奏還是獲得了高分。
另一個劇本很完整的《兩杆大煙花》其實 Sir 也覺得不錯，但可能是蓋 · 裡奇式的幽默和當下的共鳴度不高，成績不咋理想。
最後一個作品，以漫才形式解構漫才的《偉業的救贖》也可看，保安小哥就是天生的 " 怪人 " 聖體。
《喜劇大會》中比較遺憾的是，女性情感話題類作品只有《超懂你顱内小圈》憑借演技效果有一定可看性。
但是内核的開拓還是不如當年《二喜》放在純享裡的作品、娜娜編劇的《廬山之戀》，以及今年《喜夜》的《萬松書院》。
另外那些差一口氣的作品，可以分為這幾類。
雖然懷舊成為了如今最能打中大多數的情緒策略，但也不要搞情懷不講道理：《青春美發店》《全班制霸》《無病呻吟》。
點子好，諷刺了分工推诿，但是演的奇怪的：《分工明确》。
點子還可以但後面沒了的：《天庭制造》。
他們好像在亂來但是我卻沒有證據的：《魔法家庭》。
呃，可能用短視頻網梗表現更好的：《愛恨就在一瞬間》《讨厭沒邊界感的服務員》。
網友辣評：《喜劇大會》是不是《一年一度》《喜夜》的初賽淘汰那一幫人的舞台展演？
而 Sir 覺得，之所以讓人感覺到低配，主要是這幾檔綜藝看下來，那些曾經有新意的形式，已經只剩下了重復：
《" 凡死 " 人了》重復 " 少爺和我 " 的油膩霸總吐槽。
土豆呂嚴也在此轉世：《電梯人》。
自從江東鳴創造了陷阱喜劇之後，所有不知道怎麼收尾的作品，就開始抽象鬧劇 Ending 了——《分工明确》《青春美發店》。
好消息是，目前還沒有出現某某某的復刻形态：大反轉 + 煽情大底。
《喜劇大會》唯一新的可能就是《宇傑造字》這款純抽象了。
此外，《喜劇大會》的個人小組風格并不強烈。
本子大于演繹，是這次 Sir 主要的觀感。
甚至很多時候，舞台道具的表意比演員的作用還大，很多作品的結尾都是利用了舞台形式感強的特點：
比如《青春理發店》鬧了全場，不如最後 " 青春 " 兩盞燈的熄滅帶來的落寞感強。
《電影消亡史》的高光，也是那塊抖音分屏解說的掉落。
此外，《喜劇大會》中的多人共演舞台更多。
某些客串配角在主創作品裡反而更出彩。
戲核的漂移，也讓小組的風格變得模糊遊離。
雖然整個初舞台給 Sir 很多似曾相識，但依舊期待着後續說不定能有找準自己的風格化、自我更新讓人眼前一亮的作品。
就像《二喜》中的 " 老師好 "。
《虎父無犬子》的傳統喜劇功力打底之後，碰上《進化論》這麼飛的作品 PK 失利之後，一連幾場下來，因為沒有摸到熟悉的風格，分數一直墊底。
但是在臨近淘汰的時候，那股子失敗的壓力使主創開始反思：
什麼是真正觸碰人心的主題？
最終，貢獻了最高分、幾乎每個人甚至嘉賓都表現出高光的《大考結束的那一天》。
喜劇競演綜藝之所以好看，或許就是這些 " 大考 " 來臨前，激發出的靈光一現吧。
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編輯助理：就是塗怡樂
