今天小編分享的娛樂經驗：國產劇這麼颠了？，歡迎閱讀。
怎麼也想不到，能在國產劇裡看到這種情節。
午休時間。
兩夫妻先後挂掉上司的電話，為的是在酒店開房親熱。
想過合情合法的 X 生活，卻搞出了 " 小别勝新婚 " 的激情來，甚至有點像偷情。
還要補充關鍵信息：
兩人結婚快滿 7 年；房費不便宜，2 小時 800 元。
而且，他們甚至長期維持着這樣的生活狀态。
是想制造情趣？
還是另有隐情？
一部打着 " 拆破婚姻真相 " 的劇集，殺過來了。
《小日子》
這部劇還未播出，派爺就滿懷期待了。
因為劇名。
《小日子》很容易讓人聯想起現實主義題材好劇 " 小 XX" 系列，比如《小别離》《小歡喜》。
一口氣刷完六集，觀感復雜。
它有着深入家庭内部、挖掘現實困境的意圖，這也是本劇最大的優點；但在具體執行上，它的情節又顯得刻意和浮誇，離地太遠。
現實題材劇，理應該有更好的呈現方式。
從劇情處理看，《小日子》在很多時候像是一部懸疑劇。
比如開頭提到的 " 開房事件 "，一上來就制造了懸念，而且情節走向還一波三折。
婆婆張善亞（薩日娜 飾）在洗衣服時，發現了兒媳顧茉莉（童瑤 飾）包裡有很多酒店的發票，她一下慌了神：" 兒媳出軌了？"
壓抑不住憤怒的她想為兒子朱勁草（陳曉 飾）讨個公道，于是迅速趕到顧茉莉的公司。
即便兒媳正在跟客戶談生意，她依然生拉硬扯。
顧茉莉看到婆婆如此緊張和迫切，也沒想好好安撫，神情堅定。
婆婆也出奇得實在，把發票抖落出來，當即質問，言之鑿鑿。
你跟誰開房去了？
你是我兒子的媳婦、孫女的媽
你背着我的兒子跟誰開房去了？
旁觀者譁然。
得嘞。
一件還未經證實的事情，這就變成家醜還外揚了。
然後，人物之間的張力進一步加劇。
客戶走掉，兒媳發怒。
随後，當着朱勁草的面，矛盾暫時化解，并說明了夫妻有家還要高價開房親熱的原因——
房子太小，只有 57.2 平。
說是兩室一廳，但婆婆帶着孫女可可睡。
兩夫妻擠在小卧室裡，而且要住上下鋪。
為何要這麼憋屈？
原因是，朱勁草的父母為了讓兒子在媳婦面前挺直腰杆，節衣縮食付了首付，但要求是，不能在房本上寫顧茉莉的名字。
而即便顧茉莉的父母願意出錢，為小兩口買更大的房子，老朱家就是堅決不從。
以上内容很能說明問題。
至少在前六集中，《小日子》的劇情大概就是按照這種方式編織的，先事先張揚地抛出誤會，營造戲劇衝突，然後再解決誤會，中止争端，呈現現實困境，并循環往復。
再比如，為了改善夫妻生活，小兩口決定自己帶孩子，請老人回家。
懸念又來了，婆婆會被趕走嗎？
對她來說，帶娃不可謂不是含辛茹苦，如今理由再冠冕堂皇，她的感覺都是被掃地出門，這就是卸磨殺驢啊。
于是，婆婆心生一計，她找借口說讓兒子帶他去醫院看病，再讓兒媳帶可可去公司。
她的目的是，讓顧茉莉知道帶娃的艱辛和不易。
顧茉莉也是粗線條，她居然讓女兒在畫廊大廳畫畫。
之前就跟顧茉莉搶單的米娜（田依桐 飾）聲稱孩子破壞了剛跟客戶交易的價值 6 萬元的畫作。
即便可可想辯解，是有人推了她一把，才不小心弄髒了畫，但很難證明。
此處又留了一個懸疑點。
更重要的是，通過這次充滿了意外和巧合的事情，就讓顧茉莉堅定了想法，婆婆不能走，孫女離不開她。
後續的故事也是如此。
公公朱大力（趙君 飾）出場了，他是一個典型的封建大家長人物，有着讓人難以反抗的威權。
女人不要插話
甚至，為了約束兒媳的行為，他花了一天的時間寫出了" 朱氏家規 "。
并且當眾宣講。
他還配合着燈光，弄出了 PPT 的感覺。
朱大力這個角色的主要作用很明顯了。
他以老舊頑固的封建思維，為這個小家庭平添更多的麻煩。
再比如小姨。
她登場後，是一副貪便宜沒夠的人設。
并且，她還将顧茉莉送給婆婆價值 15000 元的高級包給掉了包，成功激化矛盾。
而在之前，朱勁草想趁着母親節的時機請雙方父母出來吃飯，消除一些誤會。
好巧不巧，婆婆偶然間看到了顧茉莉找專門出售 A 貨微商的消息。
顧茉莉本來是良苦用心，她怕送貴重包包，婆婆反而覺得敗家，這才出此下策。
但在最終，她還是買了真的。
可誤會已經鑄就，婆婆在收到禮物後，當眾把包扔在了魚頭湯裡。
以及，嶽父母曾答應出錢給小兩口換大房子，前提是，朱勁草要放棄在房本上寫上自己的名字。他也同意了，籤了合同。
但當父親朱大力知曉此事後，怒不可遏，大發雷霆。
好好的家庭聚餐，被弄得雞飛狗跳。
所以，從目前看來，在挖掘現實困境層面，《小日子》做得還不夠出色。
它更引人注目的反而是，一種名為 " 吵架劇 " 的類型要冉冉升起了。
在這部劇中，最為緊要的，不是塑造人物，分析困境根源，而是不斷加劇衝突，增強人物關系的張力。
所以，看久了，你很容易會產生 " 為了吵而吵 " 的觀感。
至于房型看起來似乎不像 57.2 平，以及家境不算特别富裕還開凱迪拉克這樣的細節，也不算更大的毛病了。
那麼，該如何呈現婚姻 / 家庭的現實困境呢？
最近上線的 TVB 新劇《婚後事》可以視為典範。
它雖然挺小眾，但口碑不俗。
跟《小日子》類似，這部劇講的也是婚姻困境、家庭危機。
不過，《婚後事》就成熟太多。
它最獨特之處是結構。
劇集以羅生門式的手法，每一集從一個主要人物的視角去呈現矛盾，并去深入挖掘矛盾產生的根源。
故事一開始，家庭美滿。
《婚後事》很快地前置了激烈的争端，丈夫潘善仁（羅子溢 飾）與妻子張明芯（陳自瑤 飾）感情破裂，甚至為了女兒的撫養權對簿公堂。
第一集，從丈夫的視角切入。
他是個儒雅且有風骨的文人，斯文耐心，為了整個家庭奔波。
他不僅要照料女兒，還要贍養老父親，忙得像個陀螺。
相反，公堂之上的妻子高傲冷漠，幾乎不願同他交流，什麼話都讓律師代為傳遞。
這種人物形象的對比，讓人更加同情丈夫。
但随後，觀眾的心理天平就開始搖晃了。
第二集，從妻子的視角切入。
丈夫是有文人風骨，但壞就壞在他不願意阿谀奉承，最終只能做個客座講師。
他的老父親又欠下高額賭債，還謊稱生了大病賴在家裡不走。
為了幫他還債、治病，妻子不得不挑起了家庭的大梁，被迫成了女強人。
而在這個過程中，她無暇照料女兒，女兒跟爸爸更親。
更讓她難以接受的是，丈夫還出軌了。
即便丈夫費盡心思補償，她心裡那道關還是過不去。
丈夫明面上百依百順，但在暗地裡，将偷情史寫成了劇本《婚後事》，并聲稱自己只是将此視為宣洩方式。
但劇本中的台詞，成了妻子心中的倒刺："這場婚姻是相互凌遲的酷刑，叫他即使想起那個女人亦不至于内疚。"
此外，《婚後事》還從這對夫妻的朋友，以及女兒的視角進入這場家庭危機，深刻描述出了愛情的各種狀态，和家庭成員應對危機的方式。
如果要總結《小日子》與《婚後事》之間區别。
前者強調的是外部的争吵，後者則更為關注内部的衝突。
前者瑣碎浮誇，後者深入深刻。
不管是現實質感，還是内容主題，《婚後事》顯然都勝出太多。
如果你看了《小日子》又覺得失望，那麼，請吃下派爺的安利。
去追這部相對小眾的港劇。
它呈現了更為焦灼而難解的困境，它塑造了更加復雜而真實的人。
它才更加接近于生活的真相。
