今天小編分享的娛樂經驗：三部《大江大河》，走穿“新正劇”盛衰周期，歡迎閱讀。
作者：胖部
如果在 1 月新開播劇集中選一部口碑之作，《大江大河之歲月如歌》（《大江大河 3》）或許可以無争議奪冠，豆瓣評分 8.4 的成績直追前兩部。酷雲顯示，該劇在央視一套取得單日最高收視 1.88% 的成績，同樣表現不俗。
但在網絡空間，似乎缺乏聲量。
截至 1 月 28 日，該劇已經播出大半，但根據貓眼專業版統計，網劇累計有效播放 6.6 億，雙平台站内熱度數據平平；全網熱搜累計上榜話題 254 個，不及一些流量劇的開播日數據。
網播端的數據、話題遇冷，無論對于《大江大河》系列，還是從 2018 年開始的 " 新正劇 "，都是讓人驚訝的。但這，似乎已經成為 2023 年以來的常态。
" 新正劇 "，年輕人不愛看了？
什麼是 " 新正劇 "？
長期以來，網絡端的主流泛娛樂群體，表現出年輕人獨立的審美觀、消費習慣，與電視端的 " 正劇 " 始終是絕緣體。但 2018 年之後這種絕緣關系開始被突破，《正陽門下小女人》《大江大河》等劇出圈并獲得諸多大号推薦引流。
2021 年這已經被視為台網融合的趨勢，出現了豆瓣 9 分 + 的三部爆款劇《山海情》《覺醒年代》《功勳》，并緊接着在次年開春上線了《人世間》。
相較于以往，這些靠品質說話，又在選角、審美、人物塑造上傾向于年輕人口味的 " 新正劇 "，成為近年主導市場風向的一種内容趨勢，吸引行業平台和公司争相出品。
但短短幾年，為什麼口碑不低、原班人馬打造的《大江大河 3》，卻沒能再現前兩部的網絡端熱度？
問題不僅出在一部劇上。無論從口碑、類型還是選角，今年在電視端播出的正劇作品，都不乏以往的爆款 " 同款 "，卻基本 " 不同命 "。
比如年底上線的重大題材作品《問蒼茫》，不管從内容還是制作品質，都讓該劇被粉絲認為是《覺醒年代》續篇，豆瓣評分高達 8.9，但整體傳播聲量非常有限，甚至很難進入主要行業熱度榜的單日前十。
還有暑期的口碑之作、豆瓣 8.3 分的《父輩的榮耀》，被認為會是今年的拿獎大戶，但網絡端的轉化相當有限，平台最高熱度止步于 26517，貓眼專業版統計線上有效播放 7263 萬。
從各方面都不難看出，這些内容其實已經盡可能接近年輕人。但最終的結果是，這些作品沒能再現過去幾年從台到網的高轉化率。
而如《人生之路》《父輩的榮耀》，其實都算是網絡端熱度轉化不錯的，更多的是台播 1.5+、網絡端卻查無此劇的存在。
包括重大題材的《破曉東方》《大道薪火》、戰争劇《冰雪尖刀連》、扶貧題材的《富春山居》《雪蓮花盛開的地方》、年代劇《父親的草原母親的河》等，不復過往兩年的同類題材熱度。
一部爆款的 " 新正劇 " 都沒有嗎？也不是，最接近正劇類型的就是《狂飙》。
但有趣的是，圍繞該劇的讨論也并不集中在主角安欣、或掃黑工作的難度本身，吸引觀劇的興趣點和共情點、甚至造梗的方向，都更多地集中在高啟強、李宏偉等人物身上。
而由此或許能更清楚地看到，" 新正劇 " 的遇冷和市場、内容、行業等多個方面都有關系。
《大江大河》變了，還是觀眾變了？
要理解當下的變化，《大江大河 3》可以作為一只被解剖的麻雀。
圍繞該劇的許多讨論會認為，"《大江大河》變了 "。
相關的聲音會認為，宋運輝一個外行推進農藥廠的改革，過于 " 機械降神 "；雷東寶沒了前兩部的風風火火，還莫名其妙地出了個軌；楊巡做假賬後的 " 下跪 "，更被許多人認為 " 人設崩塌 "。
但真的如此嗎？事實上，《大江大河》三部以來一以貫之的，恰恰是幾個人各自都有其難以改變的問題和困境，也诠釋着國有、集體、個體等經濟樣态的差異和活力。過往兩部，也正是這種特質讓許多人感動和共情。
只是如今，不少觀眾似乎失去了對該劇共情的能力。
問題離不開市場的變化。
從今年開始，不管電影還是劇集，觀眾在熱門現實題材的消費中，越來越表現出對内、對自我的關注，而非對外、看世界的熱情。
電影領網域，是手撕渣男的《消失的她》、山區孩子改變命運的《八角籠中》、反詐的《孤注一擲》、職場造夢的《年會不能停》等；劇集領網域，是逃離都市的《去有風的地方》、東北生活流懸疑《漫長的季節》、撕出個未來的《新聞女王》……
制片人彤彤對狐廠娛樂觀察表示：" 一個明顯的市場風向，就是對宏大命題的熱情減退。"
"《縣委大院》和《大江大河》的問題是一樣的，就是觀眾對大人物的決策、改變大環境的故事缺乏興趣了，今年現實題材劇火得都是小人物。"
" 那麼多警察辦案的劇不是沒有口碑好的，但最火的是《漫長的季節》，三個邊緣老頭的追兇故事。只有小人物，大家才能代入進去。"
" 大環境決定的，大家首先要關心自己，" 編劇路路也認為，" 小人物叙事大概率會成為之後行業的一種風向，過去幾年那種大主題、價值先行的東西，有點過剩了。"
應該認為，除了大環境的變化，過去幾年在政策和市場風向的共同作用下，" 新正劇 " 内容的生產過剩造成了市場鈍感的加劇。
這類内容也在這種行業性推動下，出現了套路化、扁平化的問題。
路路回顧 " 新正劇 " 在過往的熱度，認為主要得益于内容，" 年輕人為什麼愛看打仗的戲？因為《功勳 · 能文能武李延年》包括《特級英雄黃繼光》這些内容拍得好而且專業性夠扎實；為什麼《覺醒年代》能上半年熱搜？因為人物夠好，年輕人能共情陳延年們。"
" 這有個前提就是當時的内容更新，大家都在創新。但是產量高了，事情就變味了。"
" 像《覺醒年代》這樣的東西誰都知道難做，但像掃黑、扶貧還有戰争這類題材，很多編劇就會接到需求‘按《XXX》來’就好，人物關系包括主要矛盾都有很高的相似度，很多人不排除是抱着完成任務的心态來的。"
具體到《大江大河 3》這只 " 麻雀 "，也有更具體的影響力下滑問題。
2018 年的時候，正午陽光依然有 " 必屬精品 " 的金字招牌，王凱、楊爍等主角也憑借正午劇風頭正盛，但幾年過去，一切悄然發生着變化。曾經全景展示改革時代不同經濟樣态的叙事野心，如今似乎也較難帶動市場興趣。
而三部《大江大河》的境遇不同，也折射着 " 新正劇 " 的整個盛衰周期。
" 新正劇 " 還要拍
從去年開始，更多 " 新正劇 " 元素滲透到多元劇集題材當中，将内容風向進一步擴散。
比如在都市偶像劇中，更多加入了公共職業元素，消防員、醫生、警察等不但在職業劇裡顯身手，也紛紛開始談起甜甜的戀愛；又如嚴肅文學改編成為行業的新風向，開年爆款《繁花》就是一例，雖然視角切口很小，客觀上還是有刻畫時代發展的文學性。
但這些劇集的熱度其實很難帶動價值導向的話題。相反，一些偶像劇反而因為職業刻畫的不專業甚至反常識，遭遇了口碑滑坡。
" 根本問題還是内容，" 路路說，"從去年到現在，劇集行業做内容的能力，我覺得是倒退的。像很多職業細節的問題，根本不應該出現在降本增效之後，但還是出了。"
" 一邊是觀眾的要求越來越高，另一邊，是這些題材内容反而不如 2021 年的品質，甚至回到了傳統正劇的那種視聽語言。從行業角度說，沒有留住觀眾的底氣。"
但 " 新正劇 " 的開發，并不會因為這些問題而停止。
正如彤彤所說，" 最初會形成這種内容潮，離不開當時的政策環境；在這個過程中，影視行業的内容更新又遇上了當時的市場環境，有量變有質變，多方面推動才形成了風向。現在市場會變，但由上而下的需求或許會降低但不會消失。"
而對于平台和從業公司，如何制作在主流泛娛樂人群中又影響力的 " 新正劇 "，依然是必修課，也是在當下自我發展的必需品。
" 找小切口，拍小人物，今年平台已經在提出這樣的要求，" 彤彤認為，"2021 年，審美更新、有好的人物和情感，就能讓觀眾落淚共鳴，今天的邏輯已經變了，觀眾只會在自己的體驗裡提取共情點，我們做正劇，也要往更接地氣、更小的叙事上走。"
2024 年，根據主要平台片單，網絡端還将輸出近 40 部 " 新正劇 " 模式的内容，其中不乏《大山裡的女校》《北上》《南來北往》《真心英雄》等期待頗高的劇集，看起來依然有孵化爆款的空間。
但市場已經明示，" 新正劇 " 需要找到自己的新路徑，這對于各方面來說，都已經顯得非常緊迫。
