今天小編分享的娛樂經驗：尺度炸裂，年度必看，歡迎閱讀。
"TMD 完全失控！"
" 不适合 99% 的人觀看。"
" 最後二十分鍾大喊救命 "
抱着獵奇心理打開這部神片，果然被刷新世界觀——
先是劈頭蓋臉的男凝鏡頭，讓我眉頭一緊。
血漿肉塊大小拉，又讓我差點吐了。
吐着吐着然後痛苦哭了 …… 只想一拳捶爛這世界。
《某種物質》，絕對是近年來最癫狂、最令人不安的一部電影。
這部由法國女導演科拉莉 · 法爾雅執導的 cult 片獲得了今年戛納主競賽單元最佳編劇獎，票房也持續破紀錄，卻陷入了類似《可憐的東西》的争議：
這是女權還是男凝？
裸露鏡頭是必要諷刺還是剝削？
女導演就不會 " 男凝 " 嗎？
抛開輿論，先聽故事。
中年過氣女明星伊麗莎白，" 領跳 " 一檔健美操節目。
過去的她有着傲人的身材與容顏，節目風靡一時。如今她年老色衰，節目跟着糊穿地心，電視台也想找年輕女孩取代她。
偶然間，伊麗莎白得到一個重獲青春的機會。
注射某種藥物後，她的身體會分裂出一個更完美的自己。
本以為是科幻片中的克隆人實驗，實際上是完完全全的邪典操作，電影裡這一系列操作觸目驚心——
伊麗莎白陷入昏迷，背部開出一條大縫，一個年輕女孩從她身體裡爬了出來。
女孩再用針線把伊麗莎白的背部縫起來，往她的身體裡輸入母體營養劑。
而她也需要從伊麗莎白體内抽取自身所需的鎮定劑，每日注射。
但注意了，兩人并不能同時存在，甚至意識也不共通，她們需要七天一換，才能維持平衡。
一個悖論是，既然尋求了這個藥物，就不可能保持節制與平衡。
年輕女子給自己取名 " 蘇 "，踏上新的人生旅途。
她容貌楚楚，身材傲人，進軍演藝界易如反掌。
蘇接手了伊麗莎白的健美操節目，影片在她的身材特寫與攝影機之間瘋狂跳剪，伴以運動時的喘息聲，宛如一劑春藥。
男凝視角最大程度挑動人的欲望，但跳剪鏡頭與塑料色調又不禁讓人產生油膩、反胃的生理反應 ……
當然，或許更多人和影片中的老白男一樣，只會希望這樣挑逗性的節目和完美乖巧的女人多一些，再多一些。
蘇用美貌攫取名利與歡愉，她得到的越來越多，也越來越不懂得節制。
為了一場約會，她多用了幾個小時時間。
沒想到，可怕的後果發生在母體身上——
伊麗莎白醒來後，發現自己的右手衰老如同幹屍，而副作用無法逆轉，她恐慌得只得戴上手套與墨鏡才敢出門。
接下來的劇情走向不難想象：
劇
透
預
警
一邊是蘇毫無節制占用母體的時間，對只知道躺在沙發吃炸雞看電視的伊麗莎白心生厭惡。
一邊是伊麗莎白每次醒來都發現自己變得越來越老，她想叫停，卻又不想失去變年輕的時間，自暴自棄地生活着。
矛盾激化到極致，對峙時刻終于到來。
伊麗莎白再次醒來後，發現自己變成了一個老态龍鍾的畸形人。
她崩潰地給蘇注射停止藥物，卻中途後悔開始搶救蘇，因為不久之後就是蘇的大日子——她将作為年度新星主持跨年晚會，她們都不想失去被大眾寵愛的機會。
蘇醒過來，兩人終于面對面看見對方。
你以為接下來是女人間惺惺相惜的對話？
錯，蘇誤以為伊麗莎白要殺了自己，于是，毫不猶豫虐殺了她。
不存在一絲溫情，只有無止境的暴力。
劇情到這裡已經讓人極度生理不适，但接下來的一幕才是更瘋狂的——
失去母體後的蘇不得不注射藥物，再再造出一個更好的自己。
然而新生 " 人 " 卻是一個由肉塊組成的怪物，甚至五官都沒長對位置。
怪物登上跨年晚會，肉體炸裂，器官不斷剝落，化身血漿噴泉，噴到所有觀眾身上 ……
PS：畫面 A 型 B 型 AB 型 O 型全都有，據說是影史用到假血漿最多的電影，請大家自行腦補。
至此，《某種物質》用最極端大膽、最荒誕諷刺的方式推翻了所有美麗的幻象，毀掉了男凝視角中的完美形象，而所有染血的觀眾正是這場屠殺中的兇手。
影片稱得上離經叛道——不只是将身體恐怖片拍到瘋無可瘋，更在于開辟了一種新的恐怖片語言。
普通的身體恐怖片是肉體上的疾病、腐爛、寄生、變形等異化，比如《異形：奪命艦》中的開膛破肚，再如《陰風陣陣》裡的扭曲舞蹈。
而《某種物質》告訴我們，" 身為女性就是身體恐怖 "，影片呈現出的是發生在女性身上的身體暴力。
外化的恐怖與暴力，是整個社會對年輕貌美的追求，對女性無孔不入的容貌苛責與徹底物化。
就像年老的伊麗莎白被人遺忘，而蘇卻能輕易獲得關注與喜愛。
值得一提的是，影片中對男性的描寫很戲劇甚至卡通化，有的作為資本引導大眾流行，有的作為追求者呈現女性的日常生活。
無一例外的是男人們對年輕美女的推崇，對着蘇滿臉堆笑，對着伊麗莎白說半句都嫌多。
也許有人會說，這太誇張太極端了。
但，這真的不是現實嗎？
刷一刷社媒，就能看到精靈耳、嘟嘟唇、直角肩、漫畫腿 …… 現代審美不就是在全方位" 肢解" 女性身體？
自上而下的審美暴力逐漸被女性内化，是伊麗莎白為了重獲年輕的自虐自棄，也是蘇為了維持美貌的激進瘋狂。
以及最感觸我的這一幕，如實呈現了日常中的身體暴力——
伊麗莎白出門約會，在鏡前确認衣飾，精心化妝。
準備出門時，她看到了躺在浴室裡年輕貌美的蘇，又回到鏡子前，鋪上更厚的粉底，打上重重的腮紅。
再要出門時，看到海報上蘇那近乎 AI 的完美肉體，她又回去化妝，用絲巾遮掩皺紋。
如此重復好幾遍，伊麗莎白的動作越來越粗暴，約會的興奮逐漸被自我厭惡取代，她痛苦地揉花了自己的臉，最終放棄赴約。
所有血腥肉塊帶來的驚悚奇觀，都比不上伊麗莎白不敢出門埋頭掩面的悲傷哀泣。
因為這就是真實的生活，這就是女性真實的痛苦——如何被社交媒體的審美捆綁，如何陷入焦慮，如何暴力對待自己的身體。
習慣揪着不起眼的容貌 " 缺陷 " 無限放大，選擇遮瑕、美顏甚至整容，即便看起來足夠美麗，仍能在身體上找到 100 個缺點。
這或許能解釋很多人的疑問——伊麗莎白和蘇的意識并不共通，蘇成功後完全是白眼狼行為，伊麗莎白為什麼要把自己獻祭給蘇？
因為伊麗莎白不想獲得什麼，她只是自厭自棄到無法接受真實的自己。
自厭情緒亦是導演的創作動機。
導演科拉莉 · 法爾雅在 40 歲時經歷了一場中年危機，她意識到社會對中年女性不再關注。
而這種問題在女明星身上暴露得更為極致，伊麗莎白的飾演者黛米 · 摩爾就是個很好的例子。
她因美貌走上演藝道路，因《人鬼情未了》被人熟知，在 1996 年憑《脫衣舞娘》中的大膽演出成為當時好萊塢收入最高的女演員，也因此遭受聲讨。
後來她在回憶錄中回顧自己的過去，自己因美麗收獲的贊美與痛苦，也因失去年輕而陷入無盡焦慮。
導演覺得她一定能夠理解伊麗莎白，決定請她參演本片，果然黛米 · 摩爾用演技證明了自己，值得一個奧提。
除了導演與演員，《某種物質》也能喚起很多女性的共鳴：
原來刻板審美也是一種恐怖主義，我們是時候停下自我傷害的手，向源頭反抗。
發現沒？恐怖片漸漸成為女性表達的一大類型。
從前恐怖片中的女性是金發藍眼的尖叫聲制造者，日式恐怖片再陰溼可怖，也繞不過 " 恐怖片出美女 " 的定律。
然而現在恐怖驚悚片的女性得到了更多刻畫，有了奪回自己主體性的苗頭。
她們可以是《珀爾》《瑪克辛》裡野心蓬勃的理想主義者，一腳踩爆異性生殖器。
包括《某種物質》導演的長片首作《復仇戰姬》，也是一部女性向性侵犯罪者大開殺戒的暴力血漿片。
除了上述煥然一新的女性形象帶來爽片的觀感，還有很多恐怖片選擇将現實中的女性恐懼具像化——
比如對偷窺尾随的恐懼，是新版《透明人》；
對與異性共處一室的恐懼，是《野蠻人》；對家庭暴力的恐懼，是《男人》……
許多作品湧現而出，讓更多人關注到女性的聲音。
這聲音并不溫和，因為女性們并不總是溫和的，她們可以是 " 恐怖 " 而有力的。
話回到最初，《某種物質》的暴露鏡頭和《可憐的東西》有什麼差别？真是女導演的豁免權？
我想，雖然同樣裸露，《某種物質》的裸露與性無關，是關于女性自我的纏鬥，而《可憐的東西》用窺視魚眼鏡頭下的無數床戲通向女性成長 …… 細枝末節的處理最能反應下意識的創作心态。
更直觀的感受在于，觀影過後，我似乎能更自洽地接受自己。
當看到自我厭惡的伊麗莎白躲在房間裡不出門，只想衝進螢幕大喊一句 " 你已經很美了 " 或是 " 不那麼美又如何呢 "，并給她一個擁抱。
這擁抱是對伊麗莎白，是對蘇，也是對女性自己。
