今天小編分享的娛樂經驗：這國產劇太假了！真沒眼看……，歡迎閱讀。
有部國產劇，陣容過于強大。
女主殷桃。
兩年前出演了現象級爆款劇《人世間》，她将苦命又堅毅的鄭娟演繹得絲絲入扣。
男主郭京飛。
窩囊廢賽道裡的代表人物，此前也憑借《都挺好》和《我是餘歡水》大火。
那麼，強強聯合後，會出什麼奇效？
口碑居然差成這樣。
這新劇成功地吸引了派爺的注意。
一連刷了十多集，果然問題重重！
《小夫妻》
《小夫妻》這部劇很有欺騙性。
不僅是主演陣容。
它的片名也能讓人想起《小别離》《小歡喜》這樣的好劇。
可看了才知道。
要準确形容《小夫妻》的定位，一言以蔽之：" 虛假現實主義 "。
說起來，這部劇是有創作基礎的。
《小夫妻》改編自作家毛利的同名紀實小說《全職爸爸》。
原著裡，丈夫小陳有份工作，維持着月入 2w 的收入；妻子毛利則在搞文學創作，原本就想着糊口，沒想到，一本小說賣了版權，入賬 100w。
于是，她想到了一個角色互換實驗：讓老公全職帶娃，每個月給他開 2w 工資。
原著以 " 全職爸爸第 XX 周工作報告 " 的結構，詳細叙述了中年男人做奶爸的各種瑣事以及酸甜苦辣，事無巨細。
作者還以細膩的視角描繪了微妙的人性。
就比如，老公帶娃，工資一定要給。
因為，錢是規避問題的最佳工具。
并且，作者寫到了爸爸帶娃的好處，" 懂得放手 "。
更可貴的是，她也沒有将生活描繪成美麗的、夢幻的泡沫。
《全職爸爸》好就好在" 真實 "二字。
在了解了原著的基礎上，我們就能更加客觀全面地評判《小夫妻》的好與壞，真與假。
這部劇當然有着一定的現實性。
比如對中年危機的刻畫。
男主周全（郭京飛 飾）在大廠工作，IT 男，技術骨幹，他因為無法在工作與生活之間維持好平衡，再加上屬下的背刺，而被裁掉。
大齡中年找工作，頻頻碰壁，這可以說是當下的殘酷寫照了。
無奈之下，周全做了全職爸爸。
妻子車莉（殷桃 飾）憑借寫公眾号名利雙收，小說版權賣了 30w，全力支持丈夫 gap 帶娃，順帶找找心儀的工作。
爸爸帶娃的好處是什麼？
他真的可以 " 狠心 " 不管孩子。
而在這個過程中，也培養了孩子的獨立性與自主性。
這跟姥姥的溺愛式帶娃形成了鮮明的對比。
如果《小夫妻》能以這種的模式，來描述生活中那些瑣碎而真實的細節，那麼至少可以保證一個及格分。
然而，主創們似乎并不滿足于此，他們要反差，要曲折，要衝突。
于是，劇情開始上招了。
周全疏于看護，兒子額頭傷了，縫了十一針。
在教育理念上，小夫妻大吵一架，但幾番拉扯後，并沒有從根本上解決問題。
反而，周全因此退縮了，他放棄了做全職爸爸，又開始找工作。
怎麼找到的呢？
他碰巧遇到了師弟，師弟碰巧跟怒斥過周全的老板很熟，老板碰巧有一個項目要做。
就這麼着，在《夫妻雙雙把家還》的恩愛歌聲裡（bushi），周全拿到了工作的機會。
發現沒？
劇中根本沒有真實的困境。
上面這場戲，倒是跟前面 " 丈夫失業，妻子發财兜底 " 的情節遙相呼應了起來。
再後來，周全手裡的項目推進順利。
而車莉的事業有了更大的起色，周全為了妻子，猶豫再三還是放棄了 offer，回到了全職爸爸的崗位。
他們的困境居然是，在順與更順之間做一個選擇。
具體到生活層面，《小夫妻》的情節與人物要麼過于極端，要麼過于理想化，以至于失去了真實的質感。
比如周全，一開始做飯，像在炸廚房。
沒過多久，他的廚藝就大大提升。
再比如，兩夫妻曾經幫兒子找了一個陪讀的高學歷保姆。
編劇把這位保姆塑造成了 PUA 高手，凡事都有自己的一套，買菜必須是有機的，剩菜剩飯随時倒掉，内衣、外套、襪子統統放一起洗 ……
只要鬧鈴一響，她随時撇開金主，不給一點好臉色好像她才是這個家的主人。
别問。
問就是一切為了孩子好。
孩子父母不在時，她又要求孩子服侍自己，美其名曰鍛煉孩子的自主性。
此外，她還肆無忌憚地在孩子面前講述一些三觀不正的話。
甚至，孩子發燒了，她竟然完全不予理會。
她的理由是，要相信孩子的自愈能力。
當然，這樣的描寫必然有現實依據。
但編劇的思路卻是，将人物寫得盡量誇張和極端。
類似的處理很容易帶動觀眾的反感情緒，從而達到了吸睛的作用，這看似有效，不過，卻抹去了人物的典型性和復雜性。
這樣簡單粗暴的寫法，顯然跟現實主義題材應該具備的真實與細膩背道而馳。
此外，在人物與人物關系上，《小夫妻》也對原著做了很大程度的改編。
車莉開啟了創業模式。
始終激勵着她的出版社編輯孟非（齊溪 飾）一怒之下辭掉了鐵飯碗，做起了車莉的經紀人。
分工挺明确：車莉負責寫稿，提升賬号影響力；孟非負責商務，拉各種項目資源。
她們是怎麼接單的呢？
最開始，有意洽談的客戶送來的產品都有很大的隐患，兩人有職業良心，拒絕合作。
随後，孟非從男二袁毅（張雲龍 飾）那裡拿到了資源。
道路是曲折的，但更是坦闊的。
說到這裡，相信很多朋友會憂心了：女二跟男二不會有什麼剪不斷理還亂的感情線吧？
是的，國產劇不會讓你失望。
而且，兩個人物的設定也非常耐人尋味，都不想結婚。
袁毅的觀點是，戀愛狀态是美好的，婚姻則會毀了一切，他沒有信心跟一個女人過一輩子，" 有限合夥 " 才是最好的狀态。
孟非的态度是，愛情與婚姻并非必需品，但她也并不否認兩者的意義與價值，只是，她信奉 "1+1>2" 的結合模式。
就是這樣兩個身處不同世界裡的人，偏偏就莫名其妙地糾纏在了一起。
劇中，兩人兜兜轉轉，很難避免喜結連理的 HE。
很俗套，很無趣。
更巧的是，袁毅與孟非，又分别是周全與車莉的至交。
在《小夫妻》裡，有限的幾個人形成了一張小而緊密的網，他們碰到的諸多難題，都能在這張網裡找到解決對策。
但仔細回想，《小夫妻》的很多戲份根本就是跑題的。
它的主幹本該是爸爸回歸家庭後的身份認同、爸爸與媽媽在育兒方面的理念差異，以及爸爸帶娃的優勢與合理性。
對此，該劇并未進行深入的挖掘。
而這些，正是原著《全職爸爸》的主體内容。
舉個例子。
作者提到，媽媽帶孩子傾向于以理服人。
比如帶兒子出去，每當回家時，兒子就叛逆了，不願回家。
媽媽苦勸，兒子不聽。
于是，媽媽只好給選擇題，再多玩五分鍾或十分鍾，但到點了，兒子又耍賴。
爸爸帶兒子就很不同。
他不僅有足夠的精力陪着兒子，同時還買了平衡車，即便累了也能随時陪護。
等兒子的精力消耗盡了，也就乖乖回家了。
作者的結論是：" 男人似乎是不能用道理來溝通的生物。男人靠實力溝通。"
類似的細節在原著裡俯拾即是，它不僅真實、生動，而且具有一定的參考價值。
在派爺看來，《小夫妻》最大的問題就是改編策略，它大刀闊斧地增加了人物，構建了新的人物關系（狗血愛情），以及創業這種更新打怪的爽文故事。
可，本劇的解決方式過于依賴巧合。
更重要的是。
它還因此丢掉了 " 毛裡毛糙 " 的瑣碎生活。
而那些細節，才是關鍵所在。
