今天小編分享的電影經驗：虛假大女主的桌子，終于被她掀了，歡迎閱讀。
很難見到一部電影，上映後豆瓣評分從 9.0 一路飙升到 9.4。
《還有明天》就這樣讓人 " 大開眼界 "。
從 3 月 8 日公映以來，短短幾天，口碑仍在持續高漲。
事實上，《還有明天》早在官宣引進開始，就賺足了期待。
意大利影後擔任導演的首作，自編自導自演，黑白電影中融入歌舞與喜劇元素；
在第 69 屆意大利電影大衛獎（意大利的電影最高獎）中，一舉奪得 " 最佳新導演 "" 最佳原創劇本 "" 最佳女主角 "" 最佳女配角 "" 青年大衛獎 "五個獎項；
兼具口碑的同時，還拿下2023 年的意大利票房年冠 ……
種種标籤都讓人忍不住好奇，這究竟是一個怎樣的故事。
結果證明，《還有明天》不僅承載住了期待，更讓無數觀眾深深觸動。
不過随着電影讨論度升高，也有一些微小的聲音傳開：" 劇情壓抑讓人憋屈 "" 女主角的結局不夠大快人心 "。
也因此有人評價這部電影是讓人不痛快的" 結節片 "。
但撥開情緒的迷霧，就會懂得這份 " 壓抑 " 背後的意義：
正因不回避現實的傷痛，文明的進步才更具分量。
（本文含劇透，推薦觀影後閱讀）
故事發生在二戰剛剛結束的意大利羅馬，女主角迪莉娅是一個底層家庭的主婦。
她每天操持家務，同時還要外出打三四份工，得到的工資卻必須全部交由丈夫處理。
可換來的，卻是頻繁的家暴。
故事便是從清晨的一記巴掌開始的。
那是一個再普通不過的早晨，迪莉娅醒來後習慣性地向身旁的丈夫道一聲早安，迎來的卻是一記毫無緣由的巴掌。
她沒有抱怨，甚至都沒有感到意外，只是平靜地起床去準備早餐。
對迪莉娅來說，這樣的暴力是家常便飯。
丈夫拉壞了廁所的衝水拉繩，卻反過來指責是迪莉娅弄壞的，并揚起手作勢要打她。
外出的迪莉娅撿到了一個美國士兵珍視的家庭合照，士兵送了她兩塊巧克力作為答謝。
拿回家給孩子吃，丈夫卻說美國人只會給街上的蕩婦送食物，于是又對她大打出手。
女兒的男朋友一家來家中做客，迪莉娅忙前忙後，任由大家吆喝差遣，忙碌間不小心打碎了面包盤。
丈夫又借此發作，責罵她連當仆人都不稱職，随後又是一頓毒打。
在處理暴力鏡頭時，導演融入了歌舞的形式，加上全片的黑色幽默氛圍，使得這些暴力場景不像以往電影中那樣讓觀眾感到恐懼，但不減壓抑與荒誕的意味。
在迪莉娅的生活中，暴力是日常狀态。/ 圖源電影官博
除了暴力之外，承受苛責也是迪莉娅的日常。
她每天照顧癱瘓的公公，卻總被嫌棄話太多。
公公甚至抱怨，要是當初兒子按傳統規矩娶了表妹進門，家裡早就安寧了，說話間還不忘揩她的油。
女兒看着母親受苦，除了心疼，還有幾分憤恨，就像許多觀眾觀影時的感受一樣——
恨她為何不反抗不逃跑，而只是一味忍耐。
但對迪莉娅來說，她又能逃到哪裡去呢？
在這樣日復一日的封閉生活裡，有一天，迪莉娅在街頭與初戀尼諾重逢。
兩人互訴衷腸，喚醒了她内心深處的渴望，尼諾也提出帶她逃離，并約定好了時間。
他說：" 三十年來，我每天都在想你。…… 我有個想法，但我不知道有沒有勇氣，我甚至不敢告訴你。"
迪莉娅回答他：" 那你寫下來吧。"
回到家後，她罕見地收到了一封寄給她自己而非丈夫的信。
生活似乎就這樣有了盼頭。
看完信後，她便連忙放在了盒子的最深處。
可令迪莉娅怎麼也沒想到的是，到了信中約定當天，公公的驟然離世打破了所有計劃。
紛至沓來吊唁的客人令她根本脫不開身，遲遲不能出門。
當計劃落空後，迪莉娅只是小聲說了一句：
" 還有明天。"
好在，迪莉娅雖然處境艱難，但并非麻木，而是有着自己的智慧和算計。
全家都因女兒找到一位 " 金龜婿 " 欣喜不已時，唯獨迪莉娅後來察覺到不對勁。
她發現未來女婿與丈夫如出一轍，骨子裡透着同樣的暴戾。
為了不讓女兒羊入虎口，她沒有正面反對，而是悄悄尋求那位美國大兵的幫助，炸掉了準女婿家唯一的資產——街旁的一間咖啡館。
她知道只有用這種方式，才能讓只要面子卻不顧女兒死活的丈夫同意取消這樁婚事。
果不其然，" 金龜婿 " 破產後，丈夫覺得他們不過是乍富的鄉巴佬，女兒無論如何也不能嫁個鄉下人。
除了在女兒婚事上施展手段，日常生活裡，迪莉娅也彰顯着 " 精明 " 與遠見。
她的工資雖要全數上交，但每次都會悄悄藏下一點。
原本，迪莉娅是想用這些 " 私房錢 " 給女兒買件新婚紗，她不想女兒結婚的日子還只能穿自己當初那塊 " 破布 "。
可當婚事告吹後，迪莉娅把攢下的 8000 裡拉給女兒當作學費，讓原本被迫辍學的女兒能夠繼續念書。
影片的結尾，她期待的 " 明天 " 到來。
迪莉娅換上整潔的衣服，塗上口紅，向丈夫編了個借口，轉身衝出家門。
然而，在慌亂間，她不慎将那封信遺落在門口。
丈夫很快發現了信件，拆開一看，勃然大怒。他丢下信，撸起袖子，怒氣衝衝地衝出門去，直奔迪莉娅的方向。
在一條女人們排起的長長隊伍裡，迪莉娅随人群緩緩前行。
但迪莉娅猛然發現信件不在身上，心頭一緊，焦急四顧。
就在這時，她回頭看見趕來的女兒伸出手，默默地将信遞到她面前。
此時，那封信的内容終于被揭曉：
它并非私奔的情書，而是一張公民選票。
迪莉娅抵達的，也不是逃離的車站，而是意大利女性首次可以參加選舉的投票站。
和女兒四目相對那一刻，無需言語，眼神交匯間，是默契，是理解，更是共同的反抗。就像歌詞中唱的那樣：
我收到選票比收到情書還激動，我像情書一樣攥緊選票；
我穿上新裙塗上口紅，我蓄謀已久昂首奔跑；
但這次我不為愛情而奔跑，我為了自由為了權益奔赴明天；
因為我知道情書曾讓我身陷泥沼，只有選票争取來的權益才牢靠。
有人這樣評價她的選擇：
" 她沒能奔赴由另一個男人決定的生活，但是緊緊握住了明天。"
迪莉娅的一生，似乎從未真正屬于自己。她的自由、她的工資、甚至她每天的去向，都被丈夫牢牢掌控。
但在最後一刻，她終于做出了一個只為自己的決定。
當丈夫在投票站找到迪莉娅時，怒火中燒。迪莉娅下意識地想要後退，但很快停住了腳步，轉過身，昂首直視着他。
她不再回避，也不再畏懼。
當周圍所有人，共同沉默而堅定地怒視着眼前的這個男人。曾經嚣張跋扈的丈夫頓時氣焰驟減，悻悻離去。
當女人獲得應有的權利，那麼欺凌她們的人便會自動退縮。
電影在香港譯名為《明天還有夢》，迪莉娅奔赴的不只是 " 明天 "，也是那個曾遙不可及、如今終于得以觸碰的 " 夢 "。
這不是個人的夢想，更是萬千女性的渴望。
" 即使你想堵住我的嘴，我也不會停止反抗。"/ 圖源：《還有明天》插曲
不過就像開頭提到的，好評之外，電影也收到了一些 " 指控 "。
迪莉娅最終既沒有出逃，也沒有向丈夫復仇，因此有人覺得這樣的結局過于憋屈。
" 女主為什麼不反殺？"" 為什麼不逃走？"
誠然，《還有明天》不是一部 " 爽 " 片。
但電影原本的結局，恰恰是它最有力量之處。
導演兼主演寶拉 · 柯特萊西在映後對談中提到：
" 我在寫劇本的時候就一直在想，像我這樣一個有些閱歷的女性，如果看到這個故事是以獲得完美的愛情作為結局的話，是否反倒會覺得有那麼些遺憾呢？
相比看到主角因為愛情、因為另一個男人而獲得救贖，我更希望看到她因為自我的覺醒而迎來新生。"
出逃或許只是換一個牢籠，復仇可能能帶來短暫的快意，卻都無法真正改變她所處的世界。
但投票意味着女性開始在制度上對抗性别不公，而不是僅僅依賴個人的命運轉折。
這樣的反抗不是以牙還牙，是讓曾經的施暴者意識到，他們的控制已經不再絕對，舊的秩序正在崩塌。
感到結局憋屈，或許是因為我們習慣了復仇與逃離的爽劇套路。
可問題是，生活哪裡像已經模式化的大女主那般，可以随意大開金手指？
《出走的決心》原型蘇敏，一個人自駕全國，成功 " 出逃 " 奔赴山海，赢得了無數網友的支持。
盡管如此，當她真正想要離婚時，依然被丈夫索要 50 萬分手費，幾經周折最終還是付了 16 萬。
兩年被家暴 16 次的小謝，起訴前夫及其母親的判決已經勝訴。
但上個月，她在視頻中表示，至今仍未收到一分錢的撫養費。
復雜，才是現實的底色。
那張貫穿整個影片的選票，在現實世界意義非凡。
1946 年 6 月 2 日，意大利大選和廢除君主制的全民公投同時舉行。
這一年，意大利女性首次擁有選舉權。
電影片尾展示的數字中顯示，有 89% 的婦女前往投票站；在 2500 萬選民中，有 1300 萬是女性。
這一标志性事件，極大地推動了意大利的民主進程。
然而，即便女性邁出了這一步，真正的平等依然遙遠。
上世紀 70 年代以前，意大利法律禁止離婚。
一直到 1970 年，在意大利離婚才合法化。
正因如此，迪莉娅的反抗雖然看起來微小，卻已是巨大的一步。
當我們談論女性主義時，不應只仰望山峰，同樣要珍視每一寸攀爬時磨破的手掌。
要知道，女性主義作品從來不和復仇爽文畫等号。
現實中沒有那麼多大女主，更多的是普通女性在歷史洪流中被推着踉跄前行，每一場大的改變都起源于一個個小小的進步。
這些看似微不足道的變化，就是社會進步的證明
而每一次這樣的改變，都正在讓越來越多的女性真正受益。
觀看影片時，目睹迪莉娅的遭遇和隐忍，我們或許也會像女兒一樣 " 哀其不幸，怒其不争 "，忍不住對她大吼。
但就像她所說的：" 你怎麼知道我什麼都沒做呢？"
電影最後，投完票迪莉娅站在台階上閉嘴哼唱，展現出難得的輕松和自在。
而她的默默抗争，早已撼動一角。
