今天小編分享的娛樂經驗：文火慢炖，《柳舟記》越品越香，歡迎閱讀。
《柳舟記》，你真的好會拿捏人——
女主柳眠棠不明白，為什麼淮陽王在訂婚大禮上 " 封殺 " 她呈上的同心芙蓉瓷器。
她追上前去，先解釋，再代夫君崔九表達感恩。
沒說幾句，對方竟落荒而逃。
柳眠棠納悶了，淮陽王到底對她有什麼成見？
殊不知，眼前 " 素未謀面 " 的淮陽王崔行舟，就是她朝夕相對的夫君崔九！一個人兩張皮，形象一天一地。
眼看 " 切号 " 的事徹底瞞不住了，一個問心有愧，用決絕的方式逼自己告别；一個坦坦蕩蕩，努力經營事業與小家。
一時間，愛與恨裹挾，糖與刀齊發 ……
請放心，這不是什麼 " 渣男 "" 痴女 " 的老套故事，恰恰相反——崔行舟 & 柳眠棠，雙 A 裝 O，沒一個好惹的！
刀尖起舞的是他們，美滋滋陷進去的是我。
點進《柳舟記》，本想看看掉馬文學怎麼拍，卻見證了古裝劇在小情愛中摸索新格局。
看似平凡的日常，通往具體的人與生活。
聚焦命運的奇妙交織，捕捉棋逢對手的爽與甜，也把生活流拍出了呼吸感。
既牽腸挂肚又看得舒心，是這部劇帶給我的淡斑享受。
無心插 " 柳 "
叩叩叩，" 柳門的世界 " 正在敞開懷抱。
" 真假夫妻 "、" 先婚後愛 " 的設定，一上來就吸引眼球，但真正能入心的是人物的魅力和人物關系的張力。
《柳舟記》之所以能拿捏我，在于它懂得讓兩個主角在拉扯之中有智識的交鋒，更有情感的遞進。
而層層剝開二人 " 馬甲 " 的同時，也展示了他們發光的内質。
崔行舟，原為殺伐果斷、不近人情的淮陽王，現為崔家那遠近聞名、難堪大用的軟飯男。
柳眠棠，原為被仰山寨主強搶上山的愛妾，現為崔家玉燒瓷器主理人，" 一婦當關 " 萬夫莫開的經商奇才。
是的，《柳舟記》在玩一種很新的劇本殺。
崔行舟在山裡撿到被挑斷手筋、失去三年記憶的柳眠棠。
為了剿匪，他親自上陣，cos 起柳眠棠上仰山前的夫君瓷商崔九，在靈泉鎮大秀恩愛，引蛇出洞，從此兩人成了 " 最熟悉的陌生人 "。
崔行舟由奢入儉難，柳眠棠失憶不失智。
假夫妻的相處模式可以概括為：柳眠棠發現問題，崔行舟修復 bug.
柳眠棠從發現夫君對制瓷一竅不通，到拜鄉宴以後夫君拒絕圓房，再到懷疑夫君日常所用的瓷器和綢緞太過金貴 ……
為了圓謊，崔行舟的身份持續降級——有點小錢的富商☞樣樣稀松的纨绔☞那裡不行被迫大補的衰男 ……
笑死，柳眠棠每天一睜眼就是 " 抓馬 "，崔行舟八集八回差點掉馬。
好一款天然克腹黑，差點進了懸疑賽道來了！
崔行舟過日子過出了高空走鋼索的心跳感，我的嘴角也完全壓不住了。
在兩人互相試探的過程中，我們能看到崔行舟身為構建棋局的人卻清醒沉淪。
恣意潇灑的天之驕子，也會在感情中掙扎，為心動的人放下矜貴身段。
另一邊，柳眠棠強大的内核則不斷凸顯。
她勇敢睿智，充滿主體性，從本該安心養傷的病弱夫人變成擠進瓷器商會的成功女人，支棱得讓所有人都另眼相看。
《柳舟記》表面樂樂呵呵談情，其實卻在描摹人與人精神層面的緊緊交纏，以及人與命運的微妙對抗。
崔行舟是悲觀的理想主義者。
他的人生如同一場對弈，一切皆入局，包括他自己。
出于忠誠與信義，為了家人與部下，即便明了表妹為名利而來也平靜接受這場利益聯姻，即便知曉朝廷派他出兵打毫無勝算之仗，也坦然接下旨意，只為維護棋局穩定。
可他從沒想過棋子也會、也可以超出掌控，如柳眠棠。
柳眠棠是積極的實幹家。
她從來不覺得自己應該如何，必要時也可做掀翻棋桌的那個人。
一覺醒來記憶全失，只有和自己相處起來略顯尴尬的丈夫，任誰都會倍感脆弱，柳眠棠卻火速操持起柴米油鹽，在哪裡就過好哪裡的生活。
從上帝視角出發，崔行舟與柳眠棠的相遇是變數，更是命定。
崔行舟被解鎖了另一種活法，執棋者的心開始躁動；柳眠棠在失憶中亦不忘心之所向，從棋子翻身做弈棋者。
當命運的草蛇灰線顯形，兩人相似的底色也開始交融。
命運無常，卻因不可預測而迷人。
比如太後為了鏟除崔行舟而派他出戰，卻意外解了他和表妹定親的燃眉之急。
人類渺小，卻可以攜手迸發強大的生命力。
比如兩人同立天地間落子手談的一幕，豁達與浪漫撲面而來，一種治愈人心的溫暖油然而生。
風雨同 " 舟 "
穿過江湖的腥風血雨，褪去所有世俗身份與标籤，崔行舟與柳眠棠夫妻是假，感情已真。
相互試探的輕喜劇是明線，落地生活、細膩流淌的情愫是暗線。
靈泉鎮四方小院，是崔行舟借酒消愁的安榻之處，也是柳眠棠最想守護的栖息之地。
在這方天地中，兩人的情感流動可感可觸，愛意升溫有迹可循——
在筆墨中，兩人的心路歷程通過書法習筆有了具象化的雙關，情感羁絆随之入木三分。
從柳眠棠想寫夫妻和鳴的 " 妻 "，到崔行舟寫下秉公無私的 " 秉 "，再到同甘共苦後兩人一起完成了 " 藏 " 字，鋒芒藏起，心意相通。
在飲食裡，一頓頓飯菜見證了付出與回應的情緒價值。
不得已暫别的崔行舟，在柳眠棠最焦慮的時候再一次提到想吃蟹黃拌飯。他惦記的是家中的柴米油鹽，是心上人的愛意表達。
在棋盤上，探究對方的喜與怒，也洞悉自我的愛與愁。
柳眠棠從觀棋到下棋，崔行舟用棋來喻官場失利，柳眠棠事事有回應，落子于天地為他解開心結。
在瓷器間，傾注心血後收獲笃定的雙向珍視。
沒被買走的瓷盤題上了字，意味着镌刻下彼此的心動 ……
小橋流水、吃飯下棋、家長裡短，《柳舟記》擅于從日常瑣事中洞見 " 崔眠夫婦 " 情感上的成長。
同樣，" 崔宅 " 之内乃至整個靈泉鎮的生活煙火，也讓人與人之間的情感涓涓流淌。
群像刻畫上，人人獨特而富魅力，共同構建了崔宅 " 烏托邦 " 的整體。
瓷器商賈之女賀珍，在家人的輕視打壓下，仍保有一顆強大心髒。親自視察生意，敢于争取愛情，在原生家庭的淤泥中，長成了芙蕖一般的獨立女性。
崔行舟的損友趙泉，靈魂畫師，也是行走的吐槽機器。一張嘴，誰路過都得被他損兩句；再一張嘴，堵了無數人口的那塊布就給吐了出來，害我莫名其妙笑了一下又一下。
高門庶女石雪霁，滿口閨訓女戒、唯唯諾諾，看似懦弱不起眼，實則聰慧有膽識，懂得藏拙謀生存。
甚至連每天戰戰兢兢替崔行舟打掩護的李媽媽都很有戲，一聲聲 " 作孽呀 " 把我馬甲線都笑出來了 ……
《柳舟記》在平凡的日常中灌注情感的濃度，從虛假的夫妻關系透視真實獨特的個體。
命運的齒輪開啟的不僅是雙 A 博弈，還有極致的情感拉扯和讓人情不自禁陷進去的 " 烏托邦 " 氛圍。
邊幹飯邊看小兩口過日子，感覺整個人的班味兒都淡了很多，嘴邊的飯都更香了！
桃花源 " 記 "
我很喜歡《柳舟記》的一點，還有近幾年古裝劇難得的古韻。
張晚意古裝一派風流，眼神有戲。王楚然明眸皓齒，儀态大方。
兩人有許多不露聲色的試探、眉目傳情的對望，用會愛人的眼睛，演出了古代 " 結發為夫妻、恩愛兩不疑 " 的質樸情誼。
古裝劇是熒屏常青樹，但近幾年影像風格乃至服化道多往飄逸華麗發展，作品大多缺一些質感。
《柳舟記》不同，拍得很 " 實 " 又不乏輕盈。
劇組為角色量身搭建了淮陽王府和崔宅，面積将近 15000 平米。前者布局鮮明風格典雅，納入中國古典庭院的特點；後者有小橋流水、綠樹成蔭，充滿田園牧歌的氣息。
大到廳、堂、院、廊、亭、園等場景的布局，小至桌椅的制式、燈籠的紋樣，都氤氲着古風和詩意，為 " 崔眠夫婦 " 的情感遞進提供可信的環境和可感的氛圍。
包括成為他們的 play 一環的 " 道具 "：
一張圓桌，擇菜、練字，靜候歲月流轉；一汪淺水，錦鯉遊弋，撩起漣漪，靜觀日月更替；一卷古畫，展開故事，添一抹風雅于日常 ……
細品托物借景的神來之筆，有種靈動悠長的回甘，恰恰擊中國人的味蕾。
服化道同樣賞心悅目。
柳眠棠的妝面清新淡雅，高度還原了 " 遠山如黛的眉眼 "。柳葉眉含情目，恰到好處的眼下腮紅，再束上低調有質感的發帶，古樸又明豔。
服飾以簡約清新為主，結合了角色特點和現代審美，釉色質感正好呼應了劇情中的瓷器設計。
紋樣上也很考究。
有一個細節是，柳眠棠為夫君繡鬥篷，卻被告知 " 從商不能穿仙鶴 "。
眠棠（幽幽地）：我繡的是老鷹。
笑着笑着，知識以意想不到的方式進入了我腦子 ……
特别打動我的，是劇中美輪美奂的江南水鄉景色。
滿目小橋流水，垂柳不語，炊煙袅袅 ……
随手一截都是桌面，随意一眼都覺得含氧量飙升，讓我可以肆意地大口呼吸。
我想，《柳舟記》的特别之處就在桃花源的靜水流深處，在具體而微的生活裡，在一次次 " 我是誰 " 的探尋中 …… 讓人充分感受情感的濃度和生命的厚度。
當運籌帷幄的大人變成自我攻略的良人，當被擺布的棋子站立起來與執棋者平視。
我仿佛看到兩顆心在怦怦跳動中愈加強大，敢于打破命運的凝視。
以前最怕看 " 告别 " 戲，這次卻不同：
崔行舟含淚一吻，還柳眠棠自由；柳眠棠選擇出走，追尋崔行舟的蹤迹。
不止小虐怡情，我相信，兩人其實都在走出自己的局限，走向下一程人生。
随着崔行舟的 " 掉馬 " 進度條逐漸加載滿格，我期待的一幕也要出現了：
崔行舟出征前寫下放妻書退婚，柳眠棠千裡追夫，見面一個巴掌就給他扇懵了？
哈哈哈哈不愧是與淮陽王旗鼓相當的女人！
命運将以何種方式降臨？愛人又會以何種身份出現？
《柳舟記》，主打一個在情感拉扯中清醒淪陷。
是他們，也是我的心。
