新劇試毒：趙露思《珠簾玉幕》、虞書欣《永夜星河》、闫妮蔣欣《小巷人家》

今天小編分享的娛樂經驗：新劇試毒：趙露思《珠簾玉幕》、虞書欣《永夜星河》、闫妮蔣欣《小巷人家》，歡迎閱讀。

本周各平台突然睡醒了一樣，紛紛砸下重磅：95頂流花的正面對決是《珠簾玉幕》vs《永夜星河》，芒果也掏出了正午最擅長的年代家庭劇《小巷人家》，劇荒終于得到了緩解。

《小巷人家》

10.28芒果黃金檔，芒果TV獨播

今天的頭條寫了很多了，這裡補充一些碎碎念。

這個劇的大量細節，經歷過那個年代的人一看就感同身受。比如宋瑩說自己懷孕坐自行車摔倒差點流產，我一聽就喊我媽來看劇，我媽當年懷我的時候也是坐在我爸自行車後座，冬天在結冰路面連摔三跤，年輕小夫妻不懂輕重，也仗着冬天穿的衣服足夠多，我才好好地活下來。

鄰裡間的投桃報李也是那個年代最真實的寫照。我頭條裡提到的田奶，她們老兩口幫我父母看顧我，我爸幫兒女不在身邊的他們做重活、通管道，遠親不如近鄰這句話，在那個物質匮乏的年代，是實實在在發揮作用幫大家共渡難關的。

看之前其實也有點擔心，張開宙+第一次做編劇的原作者，看完十幾集後覺得很欣慰，張開宙的短板被細膩又張弛有度的劇本和闫妮蔣欣這樣的好演員彌補了，原著本就不是一個以狗血見長的故事，大量情感的遞進和人物的變化散落在日常細節裡，并無什麼大起大落的人生變故，倒也正對張開宙的路子。

前期情節的改編上我也覺得很出彩。比如兩個女主的第一次見面，原著裡黃玲還是對這個沒打過交道但見識過彪悍的刺頭宋瑩有幾分忌憚和不喜的，但她拎得清事理知道過日子需要她這樣的出頭。

劇裡只加上了兩句話，就把這種不喜淡化了不少，更多體現出女性之間的理解，這其實也符合黃玲多年來被婆家欺壓的心境，更能為黃玲後續轉變埋下伏筆，着實是令我喜歡的改編。

包括對莊家小姑姑的改編，書裡更現實更自私，劇中她作為在重男輕女莊家受盡委屈的前犧牲品，對本質上有利益衝突的嫂子和侄女，卻有不少體諒與共情。

演員上，父母一輩的演員真是各個又貼合又會演，闫妮這幾年減產其實很可惜，她的每個細微表情都準确無比，她在劇裡所有的淚盈于睫或低聲啜泣，我都跟着淚流滿面，非常細膩動人。

蔣欣也是宋瑩的不二人選，她這一家的幸福指數那是全劇最高，這得益于夫妻恩愛，更因為她心大潑辣又樂觀，這些特質蔣欣抓起來又準又鮮活，闫妮和她的對手戲就是我目前最百看不厭的部分。

兩個老公也不用講，如果你們還記得《新結婚時代》，就會知道郭曉東堪可稱這類角色專業戶。但即使身為女性觀眾在如此厭惡愚孝的克扣小家要妻女陪自己受委屈型丈夫的前提下，我看到莊老師在高考錄取榜前激動到不能自已為圖南種下求學路的種子那一幕，依然深深被打動。寫得好拍得好演得好，符合時代符合人物心境又鼓舞人心。

李光潔更是在這個有點完美的老公林武峰上演出了可信度，如果跟父母一起看劇，這個角色恐怕會成為催婚最佳廣告。

但範丞丞……甚至不用多說有目共睹的演技問題，咱就說内斂敏感糾結的被很多女生暗戀的學霸這個人設特質，選他是不是過于反直覺？前幾集過後，我在各個讀者群大力安利《小巷人家》，得到的所有遲疑理由，全部來自這個選角。

盧昱曉出場不多還看不出什麼，目前還算舒适，但她是年輕一代演員裡唯一一個用配音的。其他子女輩成年演員還沒出場，估計不會更糟。

豆瓣未出分

個人評分：暫時8分，後續視子女輩劇本和表演增減

适合人群：i年代劇、i正午年代家庭劇、對那個年代熟悉的、i女性情誼、i青梅竹馬、i鄰裡情誼

不适合人群：只想看大開大阖劇情的、對年代劇不感興趣的、好好正劇非要用xx我就抗拒到底的

結論：求情節hold住，别垮！

《珠簾玉幕》

11.1上線，優酷獨播

兩部95頂流花的古偶，不同平台同一天同一時間上線，這是死死杠上了。

咱們一部一部來，先說《珠簾玉幕》。

謝澤執導，府天等編劇，趙露思、劉宇寧等主演，根據談天音中篇小說《昆山玉之前傳》改編，落地古偶《珠簾玉幕》。

前幾集的《珠簾玉幕》，給我一種古早古偶的既視感：情節密、起伏大，女主是"真"一路從最底層開始更新，一集就有兩三個攸關生死的危機，一波剛平一波馬上起，算是難得舍得對女主下死手的本子，而不是像很多套路古偶一樣，不痛不癢地搞些假考驗假危機。

以首日更新的前四集為例：女主第一集簡單交代身份後，就遭遇了珠場霸凌，差點被強，靠以死相搏掙脫出來後，接着就海底采珠被同行者結伴報復，還有旁邊大船上為富不仁的富商罔顧人命倒血引來鲨魚，最後千辛萬苦采來的珠子被換，沒有機會脫奴籍。

第二集她被推去做珠姬，好不容易賣出天價，結果被色眯眯的管事觊觎，再次深陷險境，靠珠場大亂逃出來，又遭遇生離死别，還背上了火燒珠場的黑鍋；

第三集她在男主的商船上掙扎求得最底艙的一席之地，想手刃仇敵被男主阻攔，為了生存也為了從男主手裡拿回母親的遺物，開始努力向上攀爬；

第四集她剛開啟奮力更新之旅就被舊主發現，背了采珠場被毀黑鍋的她再次被危險籠罩；第五集努力争取賣珠寶廢料的機會結果被騙；第六集為了賣出首飾想借怪力亂神交好背負克夫罪名的珠寶行掌事娘子，被男二批評後想辦法真正幫對方解決問題………

某個層面上，這劇的前幾集确實做到了"真底層"、"真涉險"，雖然脫險過程總顯得倉促潦草。要是在一個健康内容市場裡探讨，這只算得上正常，但在當下内娛劇裡，這已算難得。

但相應地，邏輯上也是"蘿卜快了不洗泥"，完全沒法細想。女主的跳舞技能靠偷看就夠了？女主媽媽有跟女主推推搡搡的功夫快點上船不都能逃出生天？船上地位低下謹小慎微的隸人敢輕易把自己負責的工作交給别人？女主靠親媽拼死才逃出崔氏珠場卻又大大咧咧随随便便現于崔家面前？到了經商部分那問題就更多了。

太多的天降、巧合和情理上講不通的地方，只能感謝劇情哐哐哐推進讓很多觀眾來不及細究，邏輯上的各種問題在情節點快速跌宕、密集推進的掩蓋下不格外突出。

制作層面也很難稱得上精良，水下部分起碼女主是真下水實拍，到海景、船景内娛劇一貫強摳圖感也就罷了，可是既然前期珠奴，女主妝造是不是盡量與環境和同階層人匹配一些？既然主打珠寶行業經商，道具和置景是不是該更有質感一些？

另外，劇集明确落地唐代，那與劇情息息相關的世界觀細節，包括不限于經商涉及的貨币體系、官場涉及的官職體系、與女主身份變化相關的戶籍制度與社會階層等級等，都會在具體情節展開時承擔更多的審視。以前幾集的呈現來看，這一部分恐怕也不樂觀。

所以，強情節、真底層真涉險與女主切實的攀爬過程，讓它比暑期檔以來的諸多古偶更有看點一些，但太多邏輯問題與質感上的懸浮，也讓這個看點打了很大折扣。

演員表現上，端午其實在趙露思的半舒适區：這個角色需要的機變靈活聰慧可愛，是趙露思大多數角色都有的底色；但這個角色需要的堅韌果敢頑強，趙露思過往的角色頂多給到"倔強"這個程度。《珠簾玉幕》對女主而言的地獄開局，表演難度顯然不低，趙露思的表現就有點乍看湊合、細看頂不上去的感覺。台詞上聽得出來在努力控制小奶音，不過說快了就吞字含混的毛病還在。

至于男主，說實話這個角色算适合劉宇寧，他和趙露思的CP感也是經過是大熱CP驗證過的，可惜經《一念關山》一役，即使"适合"，也很難突破古偶閱聽人的強抗拒心理。活躍的古偶閱聽人在當下的心态裡要磕上男女主難度實在很高，這也使得《珠簾玉幕》失去了部分"CP一白遮百醜"的寬容心态。

豆瓣未出分

個人評分：5.5-6，能看但及格岌岌可危

适合人群：i情節緊湊落地古偶不太在乎邏輯與懸浮問題、i趙露思、i劉宇寧

不适合人群：邏輯控、主演抗拒者、受不了女主受苦就想看點輕松的、對置景道具質感要求高的

結論：前幾集能看，也僅是能看而已。

《永夜星河》

11.1上線，鵝獨播

再來說《永夜星河》。

趙一龍執導，白錦錦、席如遠編劇，虞書欣、丁禹兮等主演，根據白羽摘雕弓小說《黑蓮花攻略手冊》改編，穿書奇幻古偶《永夜星河》。

坦白說，《永夜星河》的成色大大超出了我的預期，當然這個預期也是被王一栩從去年到今年不停拉胯拉到過低。

不知道是不是廣電徹底放開了穿書的口子，《永夜星河》最驚喜的就是能在穿書框架下大大方方做足了這個類型的細節：系統頒發任務、反復死亡試錯、來回推敲琢磨攻略，這些都構成了前幾集情節的強鉤子，讓人想看下去。

包括前幾集裡主角從把一切當成遊戲的嘻嘻哈哈到投入真情實感後開始有掙扎的情感變化，也是穿書系統文的經典情節。

《永夜》前三集的情節設計與具體呈現不僅吃到了也沒辜負這口新鮮感的紅利，很多簡單又不失可愛的小設計，也與恒星引力最擅長的古偶畫風完美結合。

可愛的骨頭架子

說人話就是：這回小學生得恰到好處。

因此看完第一集我簡直想直接發微博誇，因第二集開篇的十幾分鍾開始有些困倦就猶豫了下，到救丫鬟+頒布第二個新手任務時觀感回來了點，反復換藥反復死亡真的有狠狠笑到。

第三集開篇又有些困倦，到頒布第三個新手任務時觀感再回來點，不過這一次的反復死亡，新鮮感就已經不足了。

比較可惜三集結束後，一集一個新手任務的強鉤子就沒了，女主開始走攻略病嬌男主的任務主線并以好感度為目标，此後的劇情節點越發不鮮明，節奏明顯緩慢下來。過程中只有女主不再有復活特權的設定令我精神一震，結果也并沒有對情節產生強推進。

總之《永夜星河》前幾集觀感不太穩定：亮眼開局，不錯的二三集，明顯水下來的四五六，和開始正常走劇情也能狠狠磕到所以觀感大幅提升的七八九，這個波動，讓熟悉王一栩的我有點膽戰心驚。

當然如果你從預告前期釋放的信号裡非常期待"捉妖小分隊"的捉妖之旅，那完全是噱頭大于内容，先不說其一共三十二集的篇幅裡，要到第六集四人才離開凌家組成小分隊，就說前五集捉妖畫面只有第一集鏡妖15分鍾+第五集金蟾5分鍾這一頭一尾20分鍾，所以穿書與攻略男主是實實在在的，情節推進靠穿書任務打點也比《七時》和《狐妖》有章法多了（當然有趣橋段重復用，效用是遞減的），而捉妖更多是點綴其中。

至于邏輯層面，倒不是說《永夜星河》就不存在明顯的邏輯問題，其實也不少：比如女主穿書後原主性情大變全府上下的視若罔聞，比如女主燒掉江山圖後周遭人随便查查并不太當回事的态度，比如女主父親那個完全站不住腳的貪污理由，比如已經開始動心的男主就這麼貼個符讓被控制的女主渾渾噩噩自己回家完全不考慮安全問題，等等。

但穿書啊系統啊奇幻世界啊再加上整體的小學生畫風，會讓觀眾潛意識裡不拿嚴格的現實邏輯去套劇情，所以有了一定程度的解綁，當然也不能太過分。而《珠簾玉幕》就不同，落地古偶就得講個可信度，何況你還落在具體朝代裡，那大家拿現實和歷史邏輯去審視進而扣分，很合情合理。

都拉着全府跳繩了就很難計較細節了

每一句和每一句都不挨着：廟地基就有金礦，那廟是盲人蓋的？地基有金礦不是被埋了金子，你就知道有萬兩啦？有萬兩黃金，就能做江南首富啦？這個國家什麼GDP規模啊？

演員演技上，凌妙妙之于虞書欣，是純粹徹底的舒适區，所以真是怎麼演怎麼在理。雖然說是這個劇集類型這個角色這個妝造都給虞書欣提供了最舒适的發揮空間，但也正是她誇張得恰到好處又非常有信念感的表演，讓大量本質上挺無聊的戲份有了些趣味性。只要不是強烈抗拒她這個調調的觀眾，應該都會覺得毫無磕絆非常順暢十分可愛。

另外不管是否嫌棄虞書欣夾——我是不嫌棄的只要别太過分，她的台詞表現力絕對是水準之上的，這一點我從蔡敏敏時期就始終堅持。

但丁禹兮的男主就有點觀感復雜。看得出來原著裡病嬌的屬性從劇本層面就被削弱了不少，丁禹兮本人氣質更是腹黑可以有病嬌完全無，所以這個男主慕聲看起來就是純粹一個脾氣壞的小屁孩（啊啊啊啊啊感覺小屁孩這個詞被楊子玷污了）。倒也不是說不能改，只是前腳已經跟女主打打鬧鬧下五子棋彈腦嘣交換小名了，後腳還要惡狠狠拿早就知道的事戳穿她威脅她，再後面又光速淪陷，淪陷後又完全忘掉她無自保之力陷她于危險，文本和演員的表演尺度上多少都有些問題。