今天小編分享的娛樂經驗：内娛「窩囊廢」，都被捧上天了，歡迎閱讀。
當今的内娛，窩囊男人最好命？
網友盤點出 " 窩囊廢三巨頭 " 男星——
白客、郭京飛、雷佳音。
分别負責窩囊、廢、巨頭，是 " 古希臘掌管窩囊廢的神 "。
雖然是玩笑，但看看這幾年紅起來的男星，冷酷硬漢、狂拽酷炫、憂郁深情都不流行了。
好像都得帶點窩囊才行。
就連反派也不例外——
" 一起爬山 " 的張東升，沒錢、秃頭、被戴綠帽。
《狂飙》的高啟強，逆襲成為老大之前就是個受氣的賣魚佬。
今天這一期，走進窩囊廢。
看看他們的魅力到底在哪裡。
" 窩囊廢三巨頭 " 的角色幾乎都是——
都市小職員。
中產夠嗆，生活如履薄冰，在家庭、職場、人情世故的夾縫中生存。
雷佳音有韓明（《第二十條》）、昊坤（《熱辣滾燙》）、周秉昆（《人世間》）、" 前夫哥 " 陳俊生（《我的前半生》）等等。
郭京飛，在《都挺好》裡是怼天怼地的啃老巨嬰蘇明成，以及在《我叫餘歡水》裡處處都被當作 loser 的餘歡水。
主打一個先窩囊後發瘋，被逼急了就尖叫、亂舞、亂打的窩囊廢。
白客，《年會不能停》裡的馬傑。
馬傑在職場裡身兼多職，是幹活的驢、替罪的羊、儆猴的雞、縮頭的龜，唯唯諾諾的讨好型窩囊廢。
這些人物角色，基本輻射了普通人窩囊日常的方方面面。
在家庭裡，他們一反 " 家中頂梁柱 " 的傳統男性角色，露出一股 " 小男人 " 的柔弱勁兒。
孱弱、添亂、生活自理能力差，幹啥啥不行，挨罵第一名，身處家庭食物鏈最低端。
餘歡水一出場，就因為忘記買牛奶被妻子劈頭蓋臉地罵，之後又忘記接兒子、完成不了買車承諾 ……
看起來人高馬大的韓明，搬桶水都晃晃悠悠的，虛胖得不行，還得是妻子超級馬麗，一抓、一抬、一放，毫不費力，一氣呵成。
在職場裡，他們把腰杆子彎得更低，把頭垂得更低，力求當一個不得罪人、不冒尖兒、端平水、都讨好的 " 中間人 "。
即使淪為 " 受氣包 "，處處挨罵，也只是一怒之下怒了一下。
即使來人是下屬，但因為對方可能是 " 關系戶 "，也點頭哈腰生怕怠慢了對方。
領導上車他開門、領導說話他遞麥、領導草包他讓功，就連面對平級的同事，他也是 " 好好好你都對 "，那個 " 但 " 總是嗫嗫喏喏才敢說。
哪怕是在外頭，面對欠債的朋友，窩囊廢也像是自己欠錢似的，挺不直腰板，沒法理直氣壯地拿回來。
憋屈、怯懦、心氣極低。
這與一向霸占小熒幕和大銀幕的、充滿勵志色彩、理想主義的主角大相徑庭。
雖說當下窩囊廢的興起，與女性觀眾對 " 大女主 "" 小男人 " 的想象和期待相挂鉤。
但這類兩性角色在小熒幕與大銀幕上早已有之，也不是今天才出現的新潮流。
△ 上圖：《媳婦的美好時代》；下圖：《辣媽正傳》
而且現在受到追捧的窩囊廢，不僅出現在家庭戲中，還頻頻成為職場戲、官場戲、年代戲等現實題材影視劇的主角。
可以說，這樣的窩囊廢已經跳脫出了性别場網域，無差别地反照出現實生活中的你我——人生在世，難免窩囊的普通人。
與 " 窩囊文學 " 相反的一種潮流。
" 發瘋文學 "。
去年的《黑暗榮耀 2》，妍珍表情包席卷網絡。
精神不内耗，有瘋立刻發。
發瘋與窩囊，其實不過是同一件事的二象性。
正因為現實裡唯唯諾諾，也就只能在沒人認識的互聯網上發發瘋。
大家只能相信，理想主義沒用，發瘋也沒用，終究得夾起尾巴做人，當個窩囊廢。
不然就像《年會不能停》裡的 Penny、《第二十條》裡的呂玲玲一樣，轉不了正，成為第一 " 背鍋俠 "。
久而久之，窩囊，成為了大多數人見識到社會真相之後的常态：
當個窩囊廢，拿着窩囊費。
特别是步入中年之後，上有老下有小，房貸車貸教育費用，職場上還有一把 "35 歲危機 " 的大刀懸在脖子上。
在無法舒展的生存空間裡。
窩囊，成為了生存之道。
也成為了超越性别、橫掃不同階級的生存常态。
所以笑着笑着，難免流出一絲苦味：
别人是演的窩囊，我是真窩囊。
窩囊廢的鏡子，照出自己的影子。
可問題是，為什麼只有窩囊，才能在現實的夾縫中生存？
這個 " 夾縫 "，到底是什麼？
對于窮得只能出賣眼角膜的餘歡水來說，" 夾縫 " 是需要應付柴米油鹽醬醋茶的經濟現實。
由此，他即使遭到了往日徒弟的奚落，也依然觍着臉去問對方，有沒有單子讓給他。
不然他就得沒米下鍋了。
餘歡水的 " 夾縫 "，多少還是因為他的工作能力在同行裡墊底而導致的。
而馬傑、韓明身上所折射的。
是一種系統性的窩囊。
個體在結構裡，不得不低下頭。
馬傑的 " 夾縫 "，是在工作能力過硬的情況下，依然需要面對的畸形職場：
領導整出來的問題，他得背鍋；
關系戶應付不了的活兒，他得完成；
人話不能說，實話不能說，說了那麼一點點，還得瞻前顧後。
我說加班的中心思想不是為了完成工作
而是為了展現态度
咱這不是諷刺職場嗎
這沒有危險嗎
而韓明，他所遭遇和見證的窩囊與不窩囊，更是彰顯出：
" 夾縫 " 是社會系統性問題的表現，窩囊則是其連鎖反應。
因為打了猥亵初戀的流氓，他被學校記過，畢業只能去小縣城工作。
一次的伸張正義，導致大半生的窩囊。
可他伸張正義有錯嗎？
為了能讓兒子在重點中學接受更優質的教育資源，自己在市檢察院的工作不能有任何差池，韓明只能進一步窩囊。
處處讨好，人人奉承，随便一坐都有股窩囊味。
可不窩囊又能怎麼辦呢？
韓明的兒子為了制止校園霸凌而動手、公交車司機張貴生為了制止性騷擾而反擊（以及為了清白而上訪）、王永強為了保護妻兒而捅傷村霸。
他們不窩囊的後果，便是在系統性問題昭然若揭的情況下，沒得伸冤，讓自己先一步陷入危機。
而系統性問題得以解決，又是來得那麼的滞後遲緩（現實的進展甚至還比電影裡的要慢多了）。
如此看來，現實 " 夾縫 " 無處不在，關乎生計，關乎尊嚴，關乎前程，關乎生存空間。
于是，" 窩囊 " 成了我們最大的共情點。
這樣的男人看上去沒有魅力。
但，那些秀着魅力和優越感的表演，有多少已經被觀眾打為油膩——
喝水都要凹造型的宋焰。
東八區的張翰。
還有在同一個模式裡演繹成功人士的靳東。
不可否認，這種唯我獨尊、高人一等的偶像劇男主人設，曾經風靡一時。
但逐漸大家發現，他們的成功遙不可及，與我們無關。
那麼他們的每一次散發魅力。
都像是把腳踩着普通人的頭上，來把自己的皮鞋擦得锃亮。
反倒是在 " 窩囊廢 " 演員面前。
觀眾才真正覺得被平視。
乃至在俯視窩囊廢的窘态中，感覺到了慰藉。
你廢了，我愛了。
你不嫌我躺平，我送你上青雲。
" 窩囊廢 " 男星的走紅，是當沒有雄心壯志和想象空間的時候。
這一屆的觀眾，重新選擇了更适合自己的男性魅力時刻。
