今天小編分享的電影經驗：她的大尺度，拍出了女人的風暴核心，歡迎閱讀。
正在上映的國產電影《我經過風暴》提出了某些現階段的女性迷思。導演創作的希望，是那些緘默的、撇過頭的時刻，不再重演。
起初被《我經過風暴》吸引，是因為一張海報。海報上排列着一家四口，沒有溫暖，沒有笑容。與之相替換的，是年輕母親臉上兩塊紅色的血印，以及一襲将他們與外界隔絕、冰冷的長簾。
這是一個被疼痛籠罩，又同時被噤聲的家庭——他們的母親被捂上嘴巴，孩子則閉上眼睛，關上耳朵。
▲《我經過風暴》定檔海報
導演秦海燕說，《我經過風暴》不是一部家暴科普片。她刻意在鏡頭上做得克制，不呈現過多暴力的情節。一部分原因，是希望觀眾能夠進入、反思與讨論更深遠的話題。
電影中，有許多打破人固有認知的設定。
女主角徐敏，擁有光鮮的外表，光鮮的身份，酒場之上，懂得獨善其身；魔手之下，有一顆入世的、智慧的頭腦。
在這個時代，她是擁有光環的那一類女性。為人獨立，事業穩定。
她的人物 B 面，不是走入琳琅滿目的衣帽間，或為搽哪支顏色的口紅而苦惱。而是必須趕在踏進家門之前，把顏色樸素的襯衫理正，把色彩豔麗的口紅抹除。
男主角陳均，表面看上去溫和無害，承擔了家中大部分家務。你能看見他拖地、做飯、洗碗，乃至笑臉相迎地陪孩子玩耍。
▲《我經過風暴》
外人眼中，他是個從不被質疑的好丈夫、好爸爸。不為人所知的是，他也是親密關系中，面容兇狠的控制者，無時不在捏碎、剝奪伴侶的自由。愛與欲望的混淆，他成了時常使用暴力的惡魔。
故事在搜集、探訪了幾百個真實案例之後創作完成。它的肌理是真實的，掙扎也是真實的。溫習秦海燕近些年的作品，現實主義是她絕大部分創作的母題。
她本人是三位女兒的母親，" 當媽之後，本着賺奶粉錢的老黃牛精神在工作，以前受挫的時候，就去衛生間冷靜一會兒，但從來沒有放棄的想法，我是台必須保持運轉的機器 "。
▲《我經過風暴》，佟麗娅飾演女主徐敏
寫講述母親困境《找到你》的劇本，她第一次感受到，自己的個體經驗在與劇本發生摩擦、共鳴。
故事裡的三位母親，來自不同的職業、階層，她們身處不一樣的境遇。但篇章進行到最後，你會發現，她們的某部分生命體驗，是共通的、相連的。
對戲外的秦海燕來說，也是同樣。《我經過風暴》依舊是攜帶集體生命經驗的故事。每個人都可在這場風暴中，尋找到自己的位置。
電影也提出了某些現階段的女性迷思：為何女人擁有了更好的經濟能力與生活水平，卻依舊不能免受暴力？為何她們甘願閉口不談，寧願忍受暴力折磨，卻不肯承認自己是弱者、受害者？為何掙脫不出風暴的人，反而會被責怪 " 沒反抗 "？
要得到這些問題的答案，很難。但房間裡的大象正在顯型。對于呈現個中困境的創作者來說，最大的希望，是緘默的、撇過頭的時刻，不再重演。
以下是秦海燕的講述。
口述 | 秦海燕
記者 | 萊一
編輯 | Felicia
一個友好的風暴外圍
很多人以為，我只是想利用這題材，去說好看的故事。但看完片子發現，我寫了很多現實主義的、刺痛的東西。
這個故事的源起，是我閨蜜被她老公打了，當時她在朋友群裡尋求幫助，我趕過去後，見證了她報警的那一幕。
但她的經歷沒有電影中這麼嚴重。遭遇暴力時，她立馬就選擇了報警、離開。身邊人對她還算理解，她很快脫離了那段關系。
後來深入這個議題，我才知道，發生在城市、中產家庭裡的暴力非常普遍。以前有種偏見，覺得這在農村，或受教育不高的人身上更常見。但并不是這樣。
讓我比較震驚的是，有一定教育程度且對自我價值有較高認可的女性，反而更不願意講述自己的遭遇。
一個來自二線城市的醫生，被家暴了很多年。但迫于各種社會文化、家庭倫理的壓力，她從沒向外說過。最後是屍檢中斷裂的鼻梁骨，替她發出了聲響。
▲《不要和陌生人說話》
李松蔚老師在電影首映那天說了一段話——像徐敏這樣有經濟能力、有女性意識，甚至擁有逃離資源的人，在人群之中只是百分之幾。這也與我采訪中許多故事相映。
很多律師、民警、反家暴組織的工作人員告訴我，大多數遭遇家暴的人，很難主動脫離困境，他們最終都選擇了調解和回去。
作為創作者，必然希望故事裡的人有勇氣。但現實當中每一個案例，每一個家庭的人，境遇都是不同的。
家暴的模式從施暴到求饒，有甜蜜期，有平靜期，不斷地反復、更新，受暴者在這種關系裡頭會很無力。我們叫 " 習得性無助 "，或是 " 受虐婦女綜合征 "。
▲《中國反家暴紀事》
我的目的，就是把這種家庭的癌症、黑洞真實地反映出來。因為做到理解，而不評價真的很難。
現場有人看完電影後手腳發麻，哭到腦仁疼，非常共情。但也有人覺得徐敏愚蠢、懦弱，群情激憤。他們對家暴的認知，還停留在社會新聞上面，對當事人的心理——她們的無奈、猶豫和糾結，是沒有辦法理解的。
就像片子裡，徐敏的朋友會說，平時知道他們吵吵鬧鬧，但沒想到有這麼嚴重。風暴之眼形成的時候，外圍的一切其實都是支持系統。
來自親人、朋友、同事的偏見、不信任、不理解，以及習俗的掣肘，都是徐敏走向悲劇的助力。我希望這些東西能被看見。
很多反家暴一線的工作人員，把理解、傾聽受暴者的過程叫作 " 賦能 "。意思是賦予她們自我感知的能力，讓她們知道自己具備價值感，然後走出來。
不存在勸與不勸，也不存在勸離不勸和。站在他們的角度，可以為受暴者做的，就是去理解，不去評價。
鳄魚的眼淚
我進行了很多采訪，但電影人物的設定、狀态，是一直保留下來的。他們是城市裡的中產家庭，雙方都很有文化，甚至在外人看來，是女強男弱的設定。
可能有人對家暴雙方有先入為主的觀念，覺得施暴者就應該長得很兇惡，看起來很暴力，其實不是。
▲《我經過風暴》
我在電影裡選擇了一個時間點——當徐敏的經濟能力開始比陳均強時，陳均失控了。
我們說眾生皆苦，因為活不出真正的自己而痛苦。陳均也一樣，他也是被社會定義的。
我們從搜集來的資料發現，家暴男的普遍特征之一，就是他們在社會層面上無法實現自己的價值。表面上看，陳均是個老好人，很無害，很客氣，但因為沒有完成價值實現，他會把能量轉移到妻子身上，對妻子實施暴力。
有人說這個男的沒本事，在外面不能打天下，只能回家打老婆，就是對此很通俗的翻譯。
陳均是最典型的家暴施暴者，多疑、控制欲強，擁有兩面性、表演性。在警察或更強勢的人、公權力面前，他們很會偽裝表演。
▲《我經過風暴》
還有受身邊環境影響進行施暴的，有時僅僅是因為對方不做飯等很細小的事情。從根本上講，家暴的核心是一種控制手段。徐敏刷完卡、停完車，陳均就根據信息追蹤過來，孩子也成為他的利用工具。很多無形的控制，造成徐敏心理上的恐懼。
拍戲時，佟麗娅很少來看回放。但殺青那天，她忽然坐到監視器旁邊，說晚上睡覺都覺得心悸。
她對這個角色投入很大，不只是靠方法在演，而是完全體驗和融入的。爆發力很強的那場法庭戲，她 4 天演了十幾遍，真的像在歷劫。
▲秦海燕與佟麗娅，圖片來自受訪者
采訪中很多受訪者對我們說，經歷家暴會產生很多生理性苦痛。心悸只是其中之一。
虛假的勝利
我覺得非常有意思的是，很多人對電影的預設，是女主最後要離婚，而且離婚成功了。但我們了解到，離婚前來回猶豫的受暴人有很多，沒有成功離婚的也很多。
離婚沒有那麼容易，徐敏們得賭上自己和孩子的人生。這是結構性鉚釘。家暴是種控制手段，婚姻解體以後，手段甚至會更新。
我将離婚設定成故事的中點。我覺得那是 " 虛假的勝利 "。
真實的故事中，有離婚後，男方以偽裝的身份，進入前妻家裡進行強奸的，也有婚姻解體後，因為孩子無法離開的。正因為如此，徐敏才會選擇回去。
如果兒子沒有產生暴力傾向，徐敏也許不會再次反抗。她在絕境之下才選擇殺死丈夫。
▲《我經過風暴》
而在這之前，她的部分軌迹與婆婆的重合——她們都選擇隐忍。
婆婆身上的煙疤，說明她也曾是家暴受害者。但她沒有反抗的自覺。兒子死後，她譴責徐敏，為什麼不忍忍，忍忍不就過來了？
有些受害者會不自主地轉變為加害者，對下一代延續暴力。陳均從小也沒有得到愛，于是當他的親密關系遇到問題，他的壓抑就此噴湧，走上了施暴的道路。
我希望下一代不必生活在暴力之中。至少先讓大家看見房間裡的大象，才有可能去介入、解決問題。
是悲劇，而不是爽劇
法庭上徐敏爆發的台詞，參考了一些受害者自述。而弑夫的結局，參考了對李瑩律師的采訪，她是致力于婦女兒童權益保護多年的援助律師之一。
2015 年，她幫一名殺夫的家暴受害者做辯護。當時 " 反家暴法 " 剛好頒布試行條例，這名女性最終被判處了 5 年。
這個案例當時非常轟動。一方面它讓人看到了受害者的無奈，她們無處逢生，所以以暴制暴。另一方面則是司法的進步，以往的故意殺人罪，大多判的是死刑或死緩。
但這個案子——承認她是被家暴對象的事實，讓她得到了相對公正的判決。
這是一個現實主義悲劇。受暴者殺人後，真實感受可能是 " 我殺人了，我認了，我也不必再活 "。現實中沒有那麼多爽文女主。
法庭上不管律師怎麼發問，徐敏都不作答。那個時候，她已經自我放棄了，絕望了。
▲導演與佟麗娅對戲，圖片來自受訪者
整個過程中，徐敏辯護律師的無力感和替代性傷害，也是現實主義的。這是采訪中律師們最常見的叙述。
王影璐飾演的小律師，有個條件還不錯的男朋友，家人經常對她說 " 幹得好不如嫁得好 "。她本希望通過努力，實現自己的價值。但她輕判了現實中沒有辦法處理的問題。
老律師王盛和她是對照的。他擁有更現實的邏輯。他會告訴你，家暴很難證明，有把柄就該抓緊離婚，也真實地告訴你，撫養權的争奪就是沒那麼容易。
現實中我遇到的律師，大多是像他這樣的。穿得很樸素，當你開始理想主義的時候，他用最熟知、方便、實際的方法解決問題，共情的同時也保持專業的邊界感。
畢竟不是爽劇，誰也沒法站在道德的高處去要求别人應該如何。每個人都有自己的人生。
看到真實，但不必否定愛
有人問，看完這部電影，還能相信愛情、相信婚姻嗎？
我還是覺得，愛是光明的。《我經過風暴》縱然反映了親密關系中的一些問題，但沒有否定愛。結局中，小律師的男朋友留在法庭上，對她報以鼓勵的微笑，就是因為愛。健康的愛是一個有益的過程。
像李銀河老師說的，我們缺乏的，一直是惡的教育。從小到大總有人在編織美好，而不肯讓你看看人性的惡。沒有人告訴你，用傷害、控制的方式愛對方，是不對的。
《我經過風暴》的意義可能在這。讓你提高甄别惡的能力，看到不健康的親密關系會滑向怎樣的深淵。認識人性中惡的一面，也是關于愛的教育。
一路上遇到很多目睹過父母打架的人。首映時有個男孩，說他就是徐敏的兒子念念，目睹父母的暴力長大，跟飾演念念的小演員隔空擁抱了一下。對他來說，其實是給了自己小時候一個擁抱。
家暴會在代際之間傳遞。目睹家暴的兒童，男孩容易成為施暴者，女孩則可能變成受害者。他們認定親密關系的模式就是被傷害。
▲《我經過風暴》
也有逃脫出魔咒的人。原生家庭是沒有辦法選擇的，但要不要做人生功課，開展一個不同的未來，還是自己的選擇。盡管十分艱難。
我現在和女兒聊天，會聽到她對情感很真實的見解：開始再怎麼美好，也可能經歷變化，甚至于衰敗。認知絕對高于我十幾歲的時候。
有直面現實的勇氣，就挺不容易的。
