今天小編分享的電影經驗：韓國「三生三世」，海外已經吹爆了，歡迎閱讀。
最近一部片口碑殺瘋了。
爛番茄新鮮度高達 98%。
柏林主競賽場刊最高分 3.6 分（滿分 4 分）。
七夕當天上線後，豆瓣 7.7 分，目前評價比較兩極分化。
期待錯了？
這是一部很私人的電影，喜歡和不喜歡，都很難說服别人。
老實說 Sir 看了以後感覺尚可，沒有感觸很大。
但不代表，它沒有可能深深擊中你。
所以今天這期，讓很喜歡它的 @布拉德特皮 來話事。
那些微妙的點原來是這樣 get 到的——
文｜布拉德特皮
過往人生
Past lives
來自去年奧斯卡獲獎影片《瞬息全宇宙》的出品公司 A24。
所謂 past lives，是前世因緣的意思。
此刻的相遇，是三生三世或者更多次輪回後的結果。
現實點說，我們此刻的人生，是之前諸多選擇積累的結果。
一段跨洋戀愛。
截取了三個時期。
九十年代，12 歲的娜英（格裡塔 · 李飾）情窦初開，對同班同學海盛（劉台午飾）頗有好感。一次公園 " 約會 " 後，娜英舉家移民加拿大，就此與海盛分别。之後兩人徹底失聯，一别就是十二年。
24 歲時，通過社交軟體，兩人重新取得聯絡，跨越時區，在線上共度一段彼此陪伴的時光。然而她的志向不在韓國，他因學業去不了紐約。兩人再次斷了來往。
再次相見，已是 36 歲。
娜英嫁了個美國老公，在紐約定居。海盛飛去看她。他們漫步在紐約街頭，聊起各自的過去和現在。
久别重逢，會發生點什麼？
不約而同地，兩人以很 " 東亞 " 的方式相處——
地鐵上，兩只手之間始終隔着一定距離；
四目相對，默契地移開視線，之後又忍不住望回去。
拍照時，以 " 鏡頭太近 " 為由，錯開身位，掩飾些許尴尬。
兩位演員把含蓄中偶爾洩露出一絲情意的狀态，诠釋得相當出色。
可到底是不一樣了。
是過往所做的選擇，讓二人過上不同的人生。
這次重逢，讓他們徹底意識到，現在站在面前的，早已不是那個自己愛過的人，但當時的感情都是真的。
現在回頭去看，少不經事時，他們與其說愛上具體的人，不如說是愛上了一個符号，一個想象中的完美他者。
娜英多次提到，喜歡海盛的男子氣概。
當然很多人覺得海盛是娜英的鄉愁，是她對故土的眷戀。
但其實并不完全是這樣。很多移民都會有 home sick，但是不是都會有一個始終放不下的白月光舊情人呢？
核心還是一個具體的人。
你遇到了那樣一個人，就有。
你沒遇上，也不會把思鄉之情平白無故投射到一個人身上。
說回到 " 男子氣概 "，這個詞是雙面的。
它既可以指優點，比如娜英的美國白人老公，在情敵面前就覺得有點自慚形穢。
但同時，考慮到美國文化中越來越常提到的 toxic masculinity（有毒的男子氣概），這也可以指缺點。
但有趣就在于。
人喜歡上另一個人，往往就是喜歡上 ta 的缺點。
岔開去，最近聽到費翔的一段采訪就這麼說過——
說回電影。
海盛具體的缺點是，他有他遲疑、懦弱的一面。
當年她提出要擱置這段感情時，他沒有出口挽留的信心，也沒有為她抛下一切來紐約的勇氣。
同時他又很 " 韓國 " ——成年後還和父母住一起，平時一起床就吃上母親做的早餐。這對更獨立、有邊界感的她來說，并不能算作優點，卻無疑吸引她去探究。
這種缺點，對于生活在東亞的我們而言，或許已經厭煩到想逃避。
對沒有經歷過的娜英來說，帶有一點固執、傳統的東亞大男子主義，有點熏，但是又别具風味。
相比之下，他那個正确、白色、乏味的老公，像是一塊雞胸肉。
另一邊。
海盛喜歡娜英，喜歡的是她堅持自我。
給他留下最深印象的，是她的遠大志向——小時候想拿諾貝爾，移民後想拿普利策。
然而，36 歲的娜英沒實現理想，與丈夫住在小公寓裡，在小劇團做劇作家。
少了一點雄心壯志，多了些松弛淡然。當海盛問她現在想拿什麼獎，她下意識反應是，最近沒想過這件事。
更深層地來說。
正因為海盛是一個理想主義者，所以他才會喜歡上娜英身上，自己所期待擁有的那些東西。
多年之後，娜英已經結婚，一定原因還是為了獲得美國綠卡。
海盛呢？
當年沒有敢放手一搏，前往紐約追愛。他選擇到了中國，學中文，在上海工作——考慮到時間在 2010 年左右，海盛是選擇了當時不少韓國人看來錢途大好的方向。
結果到今天，他還沒有結婚。
從對話中推測，大概率是被高彩禮和高房價勸退了——
從世俗意義上說，海盛并沒有很成功。
但他更大的困境在于——
他既不敢完全抛棄傳統價值中對成功的執念，又無法放棄理想一門心思搞錢。
所以這麼多年過去了，那個很理想化的娜英，依然是他的白月光。
但這又是他們注定無法在一起的原因——
從一開始他就誤解了，娜英恰恰是一個很現實的人。
所以她可以說走就走，說斷就斷，為了綠卡和減輕生活開銷，和一個不那麼愛的人說結婚就結婚。
這一點，娜英比他看得更清醒。
人到了一定年齡，會認清自己才能的天花板。
對理想有激情很好，了解自己的局限并與之共存，也很好。
海盛愛娜英，是愛她過往的倒影。
毫無疑問，海盛和娜英是截然不同的兩類人，他們對彼此的認知也是有偏差的，那不消說是他們自身願望的投射。
然而，愛不能發生在異質的個體之間嗎？
韓裔思想家韓炳哲在《他者的消失》中寫道：
" 愛 " 始終以異質性為前提，而且不僅關乎他者的異質性，也關乎一個人自身的異質性。
娜英與海盛之間，思戀也好，憧憬也罷，他們感情最好的部分恰恰在于，發現對方用與自己截然不同的方式行事，使他們從他者的視角重新開始審視自己的身份認同與文化皈向。
名字，是我們生而為人最初的身份标籤。
起初，娜英沒有自己的英文名。
12 歲那年，移民前夕，她借了妹妹的英文名。因為她沒有自己喜歡的英文名，後來用的英文名 Nora 也是爸爸給取的。
離開，不是她主動選擇的，英文名也不是。
移民後，度過了漫長的适應期。24 歲的她為方便與海盛溝通，重新學習如何用鍵盤打韓語。
海盛的出現，讓她與故土產生了新的聯結。
36 歲，兩人在紐約重逢。互相望見的一瞬，眼前不約而同浮現出兒時在公園玩耍的畫面。
用韓語說夢話的娜英，正如老公亞瑟所說，在她的心裡始終有一片領網域，任何人都抵達不了。
但海盛是那個啟動她記憶開關的按鈕。
故鄉是一位母親，因為有太多孩子，所以不向你索要什麼，也不過多給予什麼。你走的時候她任你走，你回來的時候她接納你。
移民二十載，娜英心底始終有個嬰兒，飢餓地向母體索取養分。海盛是聯結她與母體的那根臍帶。
他的存在讓她明白，無論自己停靠何處，故鄉還在。
娜英是移民者。
海盛則是一個留守者。
本片更多以女主娜英的視角呈現，與移民者的情感流變、文化歸宿相比，留守者的自我迷失極易被忽略。我個人很喜歡海盛這個角色，編劇對該角色的刻畫更為克制，又不失細膩。
對海盛的個人生活着墨不多，卻處處精準指向——
東亞人活得不算苦，但身心俱疲。
凌晨聚餐，和朋友喝到 3 點多，第二天起床第一件事，是吃下提神的保健品；
大學課間，和同學一塊兒抽煙，話題圍繞繁重的課業，包括但不限于 " 誰沒寫完作業 "" 誰被留校察看 "。
在娜英看來，海盛小時候成績好，有個人魅力，畢業後也考上了不錯的大學。可海盛不這麼想，他被逼着 " 卷 "，" 卷 " 到把自身苦楚當做強項。
三人在酒吧喝酒，海盛聊到服役，說服役像上班，從沒給過加班費。自己雖然身體累，但精神很強大。
在韓國長大的海盛，身處一個功績社會之中，整個社會無節制地追求效能的提升。年輕人自願做這台效能機器的小配件。
不是東亞人沒血性，不敢提訴求，是只要你不高效運轉，便面臨被淘汰。
這樣的海盛，看到明确目标便勇敢去實現的娜英，怎能不着迷？
他愛慕她的自由自在，一如 " 卷 " 瘋了的人們向往松弛的人生。
可他忽略了一點，兩者所處社會的容錯率，本就差異巨大。
從 24 歲到 36 歲，入世越深，海盛越疲憊不堪。
個人的探索重心從自我轉向世界，自我反而被弱化了。
唯一一次，不愛主動表達的他，表白脫口而出，卻是向小時候的她表白。
這場戲堪稱演員劉台午全片情緒起伏最大，感情最外露的一段，短短兩句話，眼淚幾乎馬上奪眶而出。
即使那時我只有 12 歲
我愛過她
海盛懷念 12 歲的娜英，也懷念 12 歲喜歡着娜英的自己。
回憶過往之時，他也在找回一部分自己。
電影分别的場景特别耐人尋味。
男主離開的車向左。
女主轉身向右。
男主回到了女主的起點，女主則走向了她的未來。
眼尖的觀眾可能會發現。
不知道是故意的還是不小心。
走着走着，女主身後的門裡貼着一張 " 福 " 字，随着鏡頭的移動而消失。
娜英不僅是告别了海盛。
也和自己的過去，和整個東亞文化圈進行了一場告别，繼續走向更深的，自我的曠野。
《過往人生》事關在情感體驗中，個人對自我的認知。
它似乎在說，重要的不是如何去界定一段感情，而是在過程中，認清你是誰。
曲終人散，背道而馳，也沒關系。
在 " 愛 " 的舞台上，起碼我們擦肩共舞過。
我們走向自己的來處，也是歸途。
我們傾聽過對方的聲音，也最終找回了自己的聲音。
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