今天小編分享的電影經驗：内娛最爛綜藝，又出來「作妖」了，歡迎閱讀。
前幾天，演員培訓競技類綜藝《無限超越班 3》上線。
結果剛播一期就被罵上熱搜，一星差評不斷。
起因是，節目讓演員王星表演被綁架。
眾所周知，王星數月前剛經歷過被人口販賣。
他被騙至泰緬邊境的詐騙園區，被剃光頭、強制接受詐騙培訓、吃不飽、沒時間如廁 ……
若非女友及時發起網絡求助，後果不堪設想。
事發不過仨月，就在綜藝上被要求重演這段痛苦經歷。
許多觀眾批評這一操作是「吃人血饅頭」，為了流量揭當事人傷疤。
但也有人說，這是演員本人的選擇。
不必因此大罵節目。
情況到底如何？
魚叔覺得，咱們索性借節目，好好聊聊這其中的争議。
近幾年，内娛出現了不少演技綜藝。
《無限超越班》就是其中之一。
2022 年至今，已播出三季。
先後召集到爾冬升、吳鎮宇、惠英紅等前輩演員作為導師。
後又請來不少内地資深演員。
可惜，節目争議總是大過内容。
第一季，「迪幂孟扎」「鮮肉能不能拍吻戲」等話題被吵出圈。
第二季，又有「綜藝惡人」等劇情給觀眾氣出結節。
連續兩季，口碑爛到底。
到了第三季，便是開篇提及的王星表演内容争議。
但魚叔認真看了節目，發現情況與輿論中提及的略有不同。
當導師與學員逐一到位，首次面試考核開始。
輪到王星時，導師态度都變得較為和善。
甚至表演未開始，郝蕾就因為共情演員經歷溼了眼眶。
在王星真誠地自我介紹後，大家聊起他的遭遇。
同為演員，導師們其實更明白，王星身陷險境，只因為對機會的重視。
開啟表演任務，是談及「真實經歷對演員的影響」。
王星說到，先前的經歷确實加深了他對表演的認識。
接下來的表演題目就是「男主角被綁架，随時可能被撕票，打最後一通電話給家人或女友」。
王星的表演确實讓在座所有人動容，也因此拿到了紅卡認可。
而後，導師向華強問王星，是否有其他資源找到他，重拍這段經歷。
王星表示确實有很多，但因為不想消費自己，一直在拒絕。
這檔綜藝，是他自主選擇的。
原因是，王星覺得這本質是一檔磨砺演技、聚焦演員職業性的節目，沒有偏離自己的演員夢初衷。
他想讓更多人看到他的演技能力，而非單純的話題性。
翻看王星的社交平台，也能看到他表達了對節目的正向肯定。
這樣看來，确實沒有輿論罵聲中那麼不堪。
不過即便如此，還是有人對此表示質疑。
有人覺得，王星接受表演安排，是因為他沒辦法拒絕。
畢竟，先前事件發生後，王星就曾在采訪中表示。
對于像自己這樣的小演員，最需要的就是機會。
節目中，王星同樣提到，事發前自己一天就能投五十份簡歷，絕大多數杳無音信。
如今來參加節目，依然是視為一次寶貴的機會。
而這檔演技綜藝，确實是一堆衝着其熱度來的項目裡，為數不多與其專業相關的。
換句話說，王星至今的名氣，來源于新聞事件，而非作品。
所以當節目組通過行業前輩給出考核内容，哪怕内容刺痛，似乎也不容拒絕。
畢竟沾染上不專業的名聲，機會就更難了。
就像節目中，吳鎮宇也支持王星善用這段經歷，不必懼怕表演，去獲得更多機會。
畢竟對于演員來說，生活經歷與關注度都是可遇不可求的。
比如 2014 年發生的演員吳若甫綁架案。
吳若甫被歹徒綁架勒索，險些遭到撕票。
歷經 22 小時生死救援，才虎口脫險。
讓其重新思考了人生規劃，改變了生活重心。
事發十一年後，他參演了以其真實經歷改編的電影《解救吾先生》。
這部作品所獲榮譽頗豐，是演員對這段經歷消化的結果。
但一部分網友覺得，節目組很有可能就是利用演員的這種心态讓其「願打願挨」。
本質上仍是追名逐利，拜高踩低。
不信，換個大咖試試，還敢不敢這麼搞？
演員的釋懷不能靠外力逼迫，否則就是傷口撒鹽。
與此同時，還有另一部分網友認為。
可以理解演員自願，也能明白導師們所說的，如今輿論環境下「接不接演都會被罵」。
但仍覺得節目組其心可誅。
也有人認為，若是要展示演員演技，為什麼不提供客觀一點的情景。
如此有針對性的考題，明顯在追求噱頭。
其次，且不說演員有可能出現創傷反應，節目真的有為觀眾考慮嗎？
觀眾真的想看真實的事件受害者，在台上重演被傷害的場景嗎？
哪怕不是真的被傷害，讓人產生相關聯想，也是殘忍的。
《我們與惡的距離》中，就有探讨新聞倫理的内容。
傳播領網域的從業者都該遵從一定的職業道德和倫理要求。
不能嘴上說着為人謀福祉，做的卻是犧牲人的事。
「新聞傳播應秉持真實性、客觀性、公正性、尊重隐私、避免歧視、不以權謀私、不傳播虛假信息、不侵犯他人權益、不進行商業炒作、不進行惡意攻擊等原則。」
《熱辣滾燙》中，楊紫飾演的表妹豆豆，答應幫女主角樂瑩上節目找工作。
在後台指導樂瑩回答問題，說是為了制造笑點，觀眾不會在意。
實則是把他人當工具，只是為了節目熱度滿足自己的 KPI。
不顧樂瑩被網暴，堅持播出惡剪片段，制造抓馬情節。
而當我們知道真相再看這段情節，就會因明知當事人被折磨，還不得不做這些事感到更加心痛。
更何況相比虛拟劇情，王星的情況已是嚴肅的社會事件。
讓其站在台上揭露傷疤，幾乎也是在挑戰着觀眾的自我道德要求。
魚叔覺得以上這些争議，确實值得讨論。
比如演員要不要把創傷也作為表演機會？這跟敬業與否有無關系？
或是現在綜藝制作的底線在哪？這到底算不算折磨嘉賓 ......
不過，魚叔覺得王星這次表演被綁架，之所以引發觀眾這麼大的情緒反感，不僅僅因為上面這些争議。
最重要的是，觀眾早已不信任，内娛演技綜藝真的在打磨演員。
換句話說，這些所謂的培訓結束後，真的有在向行業輸送好演員嗎？
還是鬧劇過後，糟爛依舊？
說起來，内娛演技綜藝距離初次熱度大爆，已經過去數年。
直至如今，同類型作品仍然層出不窮。
然而回頭一看，有幾段以好的表演出圈的内容？
2017 年的《演員的誕生》。
惡剪事件、「海娃」演技、「螞蟻出走十年」等撕叉樂子，占據了節目主要讨論空間。
三季《演員請就位》，從開播到停播。
每一季都能撕出新花樣，連導師、主持人都加入戰鬥。
甚至，所謂的「表演」本身也頻頻刷新觀眾三觀。
2021 年的綜藝《我是女演員》中，現場直接上演強暴戲片段，并以此噱頭營銷，讓人觀感極度不适。
更别說一檔女演員培訓選拔類節目，卻以男導師、男觀眾、男導演為主。
極少專業讨論，偏重外形展示，内核嚴重變味。
這些綜藝不僅沒能讓觀眾看到表演的專業性。
反而成了争議人物的花樣洗白場所，拉好演員下神壇的是非地。
但即便如此，類似的演技綜藝仍是王星這樣的底層演員為數不多能抓住的機會。
甚至是，只有出了名才勉強上車的奢侈機會。
這樣一看，甚至有點悲涼。
要怎麼對待一個演員以生命為代價追夢的真誠，才不算辜負？
要怎麼平衡節目與觀眾之間的關系與觀感，才不至于厭棄？
要怎麼讓演員與作品結成正向循環關系，才不至于浪費？
這大概要比那些花裡胡哨的噱頭，更值得下心思。
全文完。
