今天小編分享的娛樂經驗：女明星都忙着搞錢去了，錢這麼好搞嗎？，歡迎閱讀。
紫妹最近真是太忙了！
印象裡，上一部在唐朝搞牡丹花事業的《國色芳華》才剛剛殺青（内娛小花，誰是真 " 國色 "？），日前又官宣了一部叫《家業》的古裝創業傳奇劇，即将開機。
兩劇區别是：《國色芳華》中紫妹演的何惟芳是從一名精通牡丹花培育的 " 内宅少婦 "，一路成長為建立花業帝國的經商奇才，而《家業》中她說飾演的女主李祯則是一個制墨高手，會将家傳的徽墨發揚光大、流芳百世。
此圖非劇組定妝照，目前《家業》只釋出了概念海報，這是粉絲迫不及待為楊紫 DIY 的明制角色形象 , 圖源 @說一聲啥也不知道
想想紫妹肩上的擔子也挺重的，從唐朝創業，一路幹到明朝，要說古偶大女主創業這個賽道，楊紫也是闖進去了！
1.
個體印象裡，這波落地古偶女主花式創業的經商風潮是從兩年前《夢華錄》開始刮起的吧？
女主趙盼兒從鄉間茶鋪到東京酒樓，靠搞事業逐步擺脫性别和命運的枷鎖，和小姐妹們一起，互幫互助，逆風翻盤，掀起了一波古偶大女主的創業風潮。
随後各路種田經商文成為 IP 改編界的香饽饽。
2022 年年底的《卿卿日常》，原著《清穿日常》裡的吃貨福晉變身劇版的 " 廚藝小天才 "，帶着一群妯娌開酒樓大搞 girls help girls，畫風輕松逗趣友愛，又契合當下女性主義潮流，成為桃家年度爆款。
2023 年改編自《重生小地主》的《田耕紀》，雖然設定上變成了遊戲穿，但主線依然是田曦薇演的女主連蔓兒種田、釀酒、開飯館搞錢的故事。最後女主用自己的智慧和勤奮，讓虛拟世界裡的家人過上了幸福和睦的日子，也讓自己完成任務回到現實。
今年上半年的《惜花芷》，原著小說就是穿越（重生）女在古代開金手指經商的故事，改編後的劇版更加 " 落地 "，注重女性群像塑造，講了一群性格各異但有情有義的内宅女子，從寄生式的生活泥潭中爬起，齊心協力，一起搞錢改命的故事。
張婧儀飾演的女主花芷，在花家被抄，成年男丁盡數被流放的逆境中，帶領花家女眷從走街串巷賣糖葫蘆、擺攤賣桃符這樣的小生意做起，到開發創意小糕點，積累第一桶金後，又開點心鋪，再一步步發展成财源廣進的大酒樓，成為連皇帝都觊觎的京中大富，劇的口碑也随着女主的創業之路，逆風翻盤。
還有最近剛播完不久的《柳舟記》，王楚然飾演的女主柳眠棠失憶不失智，雖然被 " 騙 " 做了嬌妻，但怎麼換環境都是個熱心搞錢的事業批，認認真真開瓷器店發家致富，努力養着那個只會下棋啥也幹不好的 " 纨绔老公 "……
前段時間寫待播的一大串唐風古偶時又發現，還有一批創業型女主正在來勢洶洶。以楊紫的《國色天香》打頭，譚松韻主演的《蜀錦人家》講蜀錦織染的，女主是個染絲天才，一路把蜀錦技藝傳播到了海外；趙露思的《珠簾玉幕》，女主從采珠女創業變珠寶女商人 ……
唐朝之外，還有熱依扎主演的《灼灼韶華風禾起》，講述民國中藥女企業家褚韶華商海浮沉的故事；傳說找了劉亦菲（但未官宣）的《鹹雪》，講清末宣城一代傳奇女鹽商的故事；還有一部是錦江飯店創始人董竹君生平事迹改編的《玉蘭花開君再來》，導演已定《夢華錄》的楊陽，但女主尚未官宣餅落誰家。
怎麼說呢，此番 " 大女主經商 101" 的厮殺還是激烈。
2.
好像無論什麼行業，都喜歡這般一窩蜂地趕風潮。哪款產品火了，後續就會有很多類似款湧現，能不能超越前作不好說，大浪淘沙，希望能多多出金吧。
古偶這個大品類在影視劇界也是火了好多年，先後刮過 " 穿越風 "" 宮鬥風 "、" 仙俠風 "…… 如今終于猛刮 " 創業風 "。
說起來也是一種自救行為。
" 穿越風 " 太古早，播出受限；" 宮鬥風 " 有《甄嬛傳》這樣的天花板存在，又有政策管制，後來者難以為繼；" 權謀風 " 閱聽人以男性為主，雖易爆但難拍；2015 年由《花千骨》開創的 " 仙俠風 " 吹到 2024 年，也漸式微。
随着多部大投資仙俠古偶的排隊撲街，行業終于後知後覺地意識到，觀眾對神仙談戀愛這套老生常談，已經煩不勝煩。
人間都不談戀愛了，你們神仙談哪門子戀愛？
眾多流水線上的神仙，造型千篇一律喪葬風，搞得像打工人穿制服一樣，在天上人間被編劇們安排着如棋子般完成一套愛了、虐了、又愛了的套路劇情，粗制濫造又泛濫雷同，終于迎來了收視的黃昏。
以雲合數據做參考：2024 年的當下，古偶播放量整體下滑十分明顯。多部原先被買股的大 IP 古偶收視血撲，從鼎盛時期爆劇往往動辄 5000 萬 + 的集均播放量，到今年的 1500 萬 + 保衛戰，古偶盛世給人以大廈将傾之感。
古偶不再是造星利器，反而男女主角日漸陷入換乘戀愛的怪圈，被主流觀眾日漸嫌棄，那麼進一步拓展題材的必要性就急需提上日程，如今來看，行業紛紛下注的思路，應該就是這股 " 大女主創業 + 傳統（非遺）文化 " 疊 buff 的套路。
以劉亦菲主演的《夢華錄》為例，當初收視火爆的原因除了天仙和陳曉的古裝顏值足夠賞心悅目，還有一個賣點不可忽視，就是神仙姐姐風靡東京的 " 創業項目 " ——宋代茶飲。
劇裡通過趙盼兒的創業歷程，深度還原了宋代茶飲的諸般流程和文化意趣。女主烹茶、點茶、鬥茶，熟谙諸般茶藝，展現的 " 茶百戲 " 技藝更是讓很多年輕觀眾耳目一新，感慨這不就是現代的咖啡拉花嗎？原來老祖先這麼會玩。
讓當代觀眾得以沉浸式圍觀宋人的精致生活，并產生悠然神往之感，也是劇能出圈且赢得高口碑的文化基因。
再來看待播的這幾部創業古偶，就能發現每個女主都有趙盼兒類似的 " 一技之長 "，并用各自的技藝，在不同的時代創業自強。
楊紫在《國色芳華》裡演的何惟芳，按照目前釋出的劇情簡介來看，出場就是一個牡丹花培育高手的人設，懂養護各類名品牡丹，後來離婚創業，和小姐妹們一起打造 " 花想容 " 品牌，" 讓牡丹花香以千百種形式飄入長安的家家戶戶 "，就能懂劇版應該會大幅擴充女主事業線這方面的内容，估計還會加入很多以牡丹花為原材料和紋樣的非遺文化，像牡丹香、牡丹茶、牡丹石畫、牡丹首飾等。
原著作者意千重之前也聊起過，她有去現場探班，劇版和小說的區别就是加強了事業線和群像的塑造，以及主角的家國情懷
另一部即将開拍的《家業》也改編自同名經商種田文，作者糖拌飯，安徽黃山人，對自己家鄉的徽墨文化非常了解，原小說講的就是現代制墨師穿越到明代的制墨世家，憑借技藝赢得家族認可，逐步接管李氏墨業，并在與幾大徽墨世家的商戰中勝出，獲得貢墨權，令徽墨流芳百世的故事。小說裡摻雜了大量的制墨知識和商戰元素，感覺隐藏的主角是 " 徽墨文化 "。
安徽有 " 徽墨 "，四川自然要拍 " 蜀錦 "。
譚松韻主演的《蜀錦人家》就改編自成都作家樁樁的小說《蜀錦人家 · 浣花卷》，全劇圍繞晚唐時期各方對 " 蜀錦 " 的利益争奪展開。女主季英英，靠染色技法一戰成名，引來各方觊觎。
而《珠簾玉幕》的劇情和原小說出入會很大（原小說是淡天音的《昆侖玉之前傳》，文内很多設定比較難影視化），從目前路透的物料來看，同樣會将重心轉移到身為采珠女的女主，在珠寶鑑賞方面的專業能力上。
花藝、珠寶、制墨、織錦、賣藥 …… 感覺又一波文藝復興将在古偶領網域悄然興起，這樣的落地古偶比起仙俠題材來說，顯然更具煙火氣，也更容易彰顯文化質感——這也是為什麼幾位人氣小花一頭扎進這個創業賽道的原因吧。
前文提及的多部已播女主創業種田劇，其實口碑都不錯。《夢華錄》《卿卿日常》《惜花芷》《柳舟記》，瓣子評分都保持在了 7 分＋以上。
3.
由種田文改編而來的古偶其實對影視編劇的創作能力要求比仙俠題材的要高很多。因為種田文風格通常以家長裡短、衣食住行為主，女主搞事業也都是一步一個腳印由小做大，節奏總體來說是細水長流型的，不會特别波瀾壯闊。
但正因為不會有跌宕起伏的強劇情可以讓編劇偷懶，節奏慢更要求編劇能把生活、經商的細節做得扎實、細致、到位，才能讓觀眾沉浸式地相信，女主的創業故事不會過于虛假懸浮。
戀愛戲的處理也很有講究，既然主調是大女主創業，那麼男性角色在女主創業過程中就不能太有存在感。如果女主只需要通過征服男主就能輕松搞定自己的事業，玩瑪麗蘇那一套，缺錢了找男人要，出事了找男人保，那麼依然是難脫窠臼的菟絲花型女主。
要在古偶裡拍女性的獨立、聰慧和強大，并不是随便用幾句台詞喊喊口号就行，而要體現在她對專業的足夠熟悉，自我的足夠強大上，女主内裡必然是一個有男人更好，沒男人老娘也能獨美的狠角色。
嬌妻類的，out。
其實國產劇裡，女性創業傳奇也算一個比較傳統的品類，出過不少家喻戶曉的經典之作。1991 年的《上海一家人》、2000 年的《世紀人生：董竹君傳奇》，也都是講女性一路摸爬滾打，從底層做起，通過創業改變命運、實現人生價值的故事，豆瓣雙雙 8.7。
真正的好劇，觀眾自會給它公允。
