今天小編分享的互聯網經驗：遭霸凌、被騙稿、收入低……2萬名短劇編劇，誰來拯救？，歡迎閱讀。
文 | DataEye
《2024 微短劇行業生态洞察報告》報告顯示，目前我國微短劇行業直接就業崗位約為 21.9 萬個，間接就業 42.8 萬，涵蓋劇本創作、拍攝制作、後期編輯、市場推廣等多個環節。
截至 3 月 14 日，劇查查後台數據顯示，行業内可統計的個人編劇人數有 17265 人，劇本工作室及版權方共 253 家。
" 劇本決定 60% 的成功 " 這句話一直在業内流傳，但透過十餘位短劇編劇的故事，我們看到了短劇行業飛速奔騰的另一面。
一、" 沒有地位的編劇 "
在社交平台上，搜索 " 短劇編劇 " 或 " 劇本投稿 " 彈出的帖子裡，除了收稿和經驗帖最多的 " 被騙 "" 避雷 " 等相關的帖子。雖然大家都在說 " 劇本占 60％"，但是依舊有非常多的編劇感到不被重視，沒有地位。
被職場 " 霸凌 "
DataEye 短劇觀察進入了 3 個名為 " 短劇編劇交流群 " 的小紅書社群和 2 個微信社群發現，群内最常分享的事情是 "xx 公司惡意辭退編劇 ""xx 公司一卡騙稿，面試偷創意 "。被壓本、被毀約、被騙稿似乎已經是非常常見的現象，且編劇基本上很難維權。
網文作者轉型短劇編劇的亞楠在小紅書上分享了自己入職某短劇平台坐班編劇期間遭受的不公平待遇。他向我們透露，當初選擇坐班一是看重了公司重視内容創作的理念，二是希望能夠獲得手把手的教學。
" 沒有系統培訓，一開始有主編帶我，他離職後我都屬于自由狀态，自己琢磨 "，亞楠向我們講述他的工作經歷。在坐班期間，亞楠也曾經被主編手把手帶過，主編離職後他經過自我摸索產出了第一個劇本，之後亞楠被公司以 " 抄襲、原創能力不足 " 等理由延長試用期，最後無奈離職。
離職後，亞楠開始在小紅書組織編劇交流群，發帖維權，分享自己的坐班經歷。坐班的經歷給他帶來了不好的體驗，他表示，" 應該不會再坐班了 , 以後還是選擇回歸自由職業狀态。"
另一位有同樣經歷的編劇在自己的維權帖上留下這樣一句話，" 除了讓大家避雷，我們也做不到更多了。" 截至發稿前亞楠還沒有追回公司拖欠的工資和提成。
拿不到的署名權
影視劇、網劇和電影等影視作品，是被觀眾主動選擇的，即便觀眾不想看片頭片尾，拖動進度條也不會影響觀看的完播率。短劇不同于長劇，短劇依靠投流和算法進入觀眾的視野，更需要在開頭的幾秒内快速抓住觀眾的眼球，而不被劃走，提高完播率和用戶留存。如果增加了片頭片尾，會大大影響觀眾的觀看體驗，因此大多數的短劇不會在片頭片尾出現署名字條，但在宣傳海報上會體現出品方、平台方、承制方等合作方的公司名字。
另一方面，制作成本也是一個考慮因素。短劇的制作周期短，成本相對較低，如果每集都要制作高質量的片頭和片尾，可能會增加成本。對于一些低成本制作的制作團隊來說，這可能不太劃算。
編劇不像演員一樣有露臉的機會，也不像導演攝制等人員可以提供片場記錄，如果片中沒有署名，那麼很難證明自己的勞動成果。
編劇小滿向我們表示，編劇在片中沒有署名權，目前只能通過在劇查查小程式上傳合同等資料獲得認證，來證明自己是某部短劇的編劇，甲方也會将劇查查上的累計數據作為籤約的考量。
署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利。《中華人民共和國著作權法》第十七條明确規定視聽作品（如電影、電視劇）的著作權由制作者享有，編劇、導演、攝影等作者享有署名權。
分賬不透明
分賬透明化也是大多數編劇在呼籲的。紅果、騰訊、愛奇藝、優酷都曾經公布過短劇的分賬戰報，但市場上大部分平台的分賬情況依舊是不對外公布的。編劇小滿向我們自嘲道，" 編劇辛苦幹半個月，可能不如爆款演員一天的工資。"
在收益上，編劇無法查看後台的真實數據和收入。不少承制方、導演和編劇都曾經發帖表示，"xx 平台篡改數據，惡意拖欠尾款 " 等。編劇滄時九曾合作過多家平台，他表示，目前只有番茄在分賬上是有比較透明的收益後台，大多數時候編劇們只能拿到劇本的完本費用，有時候即便是爆款作品編劇也很難拿到分賬。
24 年畢業的編劇菜菜，一畢業就入職了杭州的一家劇本工作室，她向我們透漏，入職前公司告訴求職者，會将產生爆款後的分賬作為績效提成，" 但實際上我們也很少能夠拿到這部分的績效，公司不會向我們透漏具體分賬，大多數時候還是拿底薪 + 完本費，除非是非常爆款的劇才會獲得獎金。"
二、" 交錢都是割韭菜！"
" 交錢都是割韭菜！" 這是許多編劇交流群内反復被提到的一句話。短劇走紅的兩年時間裡，社交網絡上湧現出越來越多的類似于 " 交費報班學習寫短劇 "" 短劇訓練營 " 的帖子，但大多數關聯的話題都是 " 避雷 " 等關鍵詞。
去年，DataEye 編輯通過 " 潛水 " 的方式進入多個所謂的編劇培訓學習群，了解發現，培訓的價格在 2000-5000 不等，課程内容包含寫作技巧、修改輔導、答疑研讨等，部分訓練營還會宣傳 " 包過稿，包幫投 " 等。
大學生小欣在某編劇的評論區留言稱，自己花了 5000 元進入一個宣傳 " 可帶寫爆款，可代投稿 " 的線上劇本訓練營，最後通過訓練營帶教老師 " 成功籤約劇本 " 但稿費僅 500 元。
通過報班系統學習寫劇本似乎是一件不太可能的事情。我們很好奇，如果不報班，一位新人編劇如何才能成為 " 爆款編劇 " 呢？
編劇滄時九分享，" 短劇剛興起時會有編輯手把手培養新人編劇，現在工作量大，編輯們基本上更傾向選擇熟悉的編劇進行合作。其實大多數資料通過小紅書、微信等公開渠道都可以獲得，也可能添加一些編劇互助群大家一起交流學習，一些熱情的前輩會給你傳授經驗，大多數還是自己摸索。"
不僅自由編劇會遇到沒有專業指導的困境，許多坐班的編劇也存在這一問題。曾經入職過兩家 TOP5 平台方的編劇阿玖表示，" 前輩同事和主編也很忙，基本上不可能老帶新。"
" 編劇是一個創意工作，有些同事可能自己也不知道能夠指導我們什麼，能分享兩句經驗已經很不錯了 " 編劇交流群内哈秋回復一位網友。
對于中尾部編劇群體而言，編輯只合作有經驗的編劇，大量的資源集中于頭部的編劇手中，中尾部編劇的上升通道變窄。爆款的大編劇和成熟編劇一般不缺本子，但小編劇難出頭。
當問及是否會越晚越難出頭時，編劇滄時九表示，" 有實力，有天賦，肯努力的人什麼時候入行都能出頭，當然也需要運氣遇到好編輯。但天賦一般，不努力，都會被淘汰。"
新入行的編劇無法獲得規範的專業的指導，成長速度遠無法跟上行業發展的速度，可能也是越來越多的編輯選擇只合作有爆款編劇或頭部編劇的原因之一。
" 沒有人會不喜歡合作爆款編劇吧，有經驗總是比沒經驗的要好。新人編劇劇本要反復改，有時候改完這個本子都過氣了，但是有經驗的稍微指導一下就可以了。只能說行業太快了，我們也沒辦法等新人成長。" 某劇本工作室編輯回復我們。
三、哪條路才是出路？
2023 年底小程式短劇爆火，不少網文作者、中長劇編劇，以及傳媒相關專業的大學生選擇成為一名短劇編劇。
" 全職 or 兼職？"
DataEye 短劇觀察通過在 BOSS 直聘等招聘網站搜索 " 編劇 " 一職，發現，工作地主要集中在北京、深圳、西安、杭州、鄭州、等一二線城市。
通過浏覽招聘網站，結合訪談交流，可知，頭部短劇平台方的全職短劇編劇崗位薪資普遍在 8-12k，經驗較為豐富的成熟編劇或主編可達到 15-20K 及以上，部分二線城市、規模較小的承制方和劇本工作室的薪資在 6-8k，在招聘啟事内均要求有短劇經驗或網文寫作經驗。
坐班的編劇通常要求每月產出 1-2 個劇本，薪酬由固定底薪 + 完本費組成，完本費大約在 0.5-1.2W 之間。自由編劇的主要收入來源就是劇本稿費，普通原創劇本的稿酬在稅前 2W 左右，有更多爆款經驗的劇本可以賣到 5W 以上。
24 年戲文專業畢業的阿傑，畢業後在朋友的介紹下當起了短劇編劇。" 電影行業和傳統電視劇行業能夠落到我們畢業生手中的項目很少，大家都會選擇用短劇入行。" 阿傑的一些同學和師姐目前都在從事短劇相關的工作。
畢業後，阿傑一直是自由編劇的狀态。今年年初，其入職了一家短劇行業的頭部平台方，成為一名坐班編劇。
聊到選擇坐班的原因，阿傑坦言 " 收入上沒有太大差别，個人編劇會自由舒服一些，但不穩定，坐班編劇的工作内容跟一個人幹其實沒有區别，但是相對穩定，產出的劇本公司都有機會上線。"
" 如果沒有所謂的拖欠、騙稿等狀況，一切順利的話，只要穩定產出，編劇每月到手的稿費收入是比較穩定和可觀的。" 編劇滄時九回復我們。
" 做 IP 劇還是做原創劇？"
擁有小說 IP 的平台方一邊支持 IP 改編的，一邊拉高 IP 改編劇本的投稿門檻。
1 月 23 日，番茄的飛書群内向編劇們發布了一則劇本投稿政策改變的公告，系統将不再接受 10 集提案投稿，24 日起調整未 30 集正文 +30 集大綱 + 人物小傳。
這一消息在編劇群和小紅書上相關帖子下掀起巨浪。
從平台角度來看，提高投稿的準入門檻和要求，能夠剔除掉一部分碰運氣和只賺一卡保底費用的 " 投機派 " 編劇，篩選出更多合适平台風格的劇本和編劇，精益求精，減少大浪淘沙帶來的精力消耗。另一方面，也可以更好地判斷作品的質量，故事的走向，對于保證作品質量和提高完播率都有很大意義。
此外，上遊平台的變革傳遞到下遊的結果是，部分主攻番茄平台的劇本工作室同樣收緊選稿标準，或盡快找準時機将手上 "10 集一卡 " 的項目籤給其他平台方。編輯春生在劇本交易群内發表了自己的擔憂 " 頭部平台有動作，其他平台可能也會模仿。" 從目前的征稿啟事來看，其他平台依舊是以 10 集起征稿為主，在這一政策影響下番茄以外的平台方也将獲得更多的編劇合作機會。
雖然這一政策并非只針對于番茄 IP 改編的劇本，但大多數編劇都表示，以後可能只對番茄投稿原創劇本而不選擇改編番茄的 IP。
原因是，對于編劇而言，沉沒成本提高了。如果改編番茄 IP 的劇本沒有通過的話，這一劇本也不可以轉投其他平台，而只對番茄投稿原創劇本則沒有這一 " 麻煩 "，劇本的版權依舊屬于編劇。
但編劇暖妞有不同的看法，" 改編如果做得好，是雙赢的，小說和短劇的熱度是互補的。而且 IP 改編同樣可以加入自己的原創，可以在新的劇本中完善小說留下了的 BUG，讓角色更豐滿。" 目前暖妞主攻的方向還是以客戶定制的劇本和 IP 改編為主。
同樣的，對于購本方來說，IP 改編本也是更加有購買欲的。小說 IP 本身已經經過了市場的驗證，采購改編本的風險是更小的。就目前劇查查社區内的交易帖來看，對于 IP 改編劇本的熱情依舊。
四、精品化背後，是生态健康化
春江水暖鴨先知，劇本作為影視作品的基石，編劇是最先感受到行業動向的一環，編劇的處境也對照了行業的冷暖。如果編劇群體連自身的權益都無法保障，感到很難生存下去，如此循環，受影響的不僅僅是整個行業，更包括觀眾。
理想要有，面包也要有。短劇的精品化，不應該只有表面作品的精品化，更要創作生态的健康化，行業發展的健康化。從根基處好起來，短劇行業才能在如今多元競争的格局中，走得更寬，走得更遠。
注：本文中訪談對象春生、阿傑、阿玖、菜菜、小楊等訪談對象均為化名。
