今天小編分享的娛樂經驗：今年的大女主劇，越瘋越火？，歡迎閱讀。
嗑了這麼多年 CP，頭一次看見 " 售後 " 如此貼心，臨時拉主創火速補拍番外。
《墨雨雲間》之爆，着實出乎所有人的預料。它拿下了 2024 年優酷站内熱度破萬的最快紀錄，6 月 22 日超前點播大結局的播放量也是全網第一。
觀眾們為快節奏爽感和女主男主的 CP 感而上頭，與此同時，也少不了批判這部劇的聲音。
宅鬥手段小兒科、朝堂漏得像篩子、復仇全靠口頭輸出。比起精雕細琢，《墨雨雲間》更像是一鍋大亂炖，把時下所有的流行元素堆疊在一起，" 復仇 "" 大女主 "" 宅鬥 "" 權謀 " 各種重口味調料猛猛加。
▲有人将其形容為 " 在爽與有病之間來回橫跳 "，《墨雨雲間》
即便如此，不少觀眾也甘願忽略這些硬傷，沉浸其中，獲得一時的快樂，令批評者們感慨 " 市場下沉 "。
但僅僅以此來概括《墨雨雲間》的成功，未免太過想當然。在這部爽劇中，能夠窺見女性的欲望和復雜，才是它成為黑馬的關鍵。
就算是沒有營養的快餐，女頻爽劇也能從《墨雨雲間》看出一點女性角色的改變。
真 · 大女主，從不内耗
《墨雨雲間》的火，要從大女主復仇劇的翻紅說起。
今年，互聯網上忽然湧現對多年前某部宮鬥劇的批判性解讀。回過頭看，觀眾對人淡如菊的女主角與争強好勝惡毒女配的喜惡，發生了翻天覆地的反轉。
女主角 " 自我以上人人平等，自我以下階層分明 " 的雙标引起了劇作口碑的反噬，敢于向上爬的女配角反而得到了觀眾的欣賞。
連帶着，另一部大女主復仇劇翻紅了。吳瑾言飾演的女主角遇到誣陷時，總是巧舌如簧，絕不 " 百口莫辯 "，每一口惡氣都能及時地出掉。
因此，當《墨雨雲間》帶着吳謹言這張倔強的臉和女性復仇主線上場，可謂天時地利人和。" 吳謹言的大女主，從不背刺觀眾。"
▲官方吐槽：其實只要節奏和懸念設定得好，" 癫劇 " 也會有人愛看，《墨雨雲間》
復仇的起點，是跌落谷底。在《墨雨雲間》開篇，因狀元郎丈夫傍上了長公主，女主薛芳菲被丈夫親手打暈活埋，幸而九死一生。她得到相國之女姜梨的幫助，而姜梨曾被繼母陷害，在貞女堂受了十年虐待。姜梨不堪折磨，臨死前請求薛芳菲頂替自己的身份回家，代她復仇。
如果復仇是一份工作，那女主的工作強度可能比 996 還誇張。一個人，雙份復仇任務，而薛芳菲靠 1 集劇情走完背景介紹流程，2 集成功頂替身份回 " 家 "，5 集逼姜家人認可姜梨。此後快速從宅鬥場景切換到校園場景，她找人組隊參加考試，赢得了面聖機會，由此查清陷害自己的幕後黑手。
▲薛芳菲迫使姜家為姜梨補辦了及笄禮，《墨雨雲間》
觀眾還沒來得及細想劇情邏輯是否足夠嚴密，她已經開啟下一個場景——去外地幫表親葉家解決危機，回故鄉查明親生父親薛縣令的下落，一直到劫囚回京、擊鼓鳴冤，觀眾對這劇的印象只留下一個 " 爽 " 字。
" 爽 " 的核心，在于女主只 " 外耗 " 别人，從不内耗自己。
她敢于表達野心，發誓要從一灘污泥中踏出，" 争一番道理 "。為此，她甚至當着一眾人等的面，手起刀落對陷害忠良、欺男霸女的惡人進行了 " 物理閹割 "。
她不會像諸多善于自省的女性怪自己做錯了什麼，而是清醒地指責前夫的自私、懦弱和背叛，并且勇敢放下心結，向前看。她以姜梨之口告訴前夫：" 她（薛芳菲）讓我活下來，是因為她是一個很好的人，她沒有看夠這個人間。一個淺薄又可憐的男人，怎麼能成為她的牽絆呢？"
▲有野心的女主，《墨雨雲間》
《墨雨雲間》似乎有意避開 " 只靠男人 " 的劇情設計，除了自身的聰明才智，薛芳菲還有朋友、家人相助。男主蕭蘅往往在她完成一件事之後才出場，為觀眾點明她的思路，被戲稱為 "MVP 結算畫面 "。
她善于抓住一切資源為己所用，即便是面對手握權力的蕭蘅，她身為下位者，也敢反過來利用上位者為自己鋪路。從一開始借蕭蘅查案帶她回京城，到後來發現自己成了蕭蘅的棋子，她便更加大膽地利用他。
于是，這部劇有了雨中戲的名場面，" 有欲望的女人和除了欲望還想要愛的男人 "。薛芳菲假意借醉酒表達對蕭蘅的好感，實則是想要利用他的感情幫自己復仇，而他克制地拒絕了她的 " 勾引 "。他們一再湊近，卻并未吻上彼此，反而比吻戲更令觀眾回味。
▲含蓄的留白勝過千言萬語，《墨雨雲間》
古偶劇終于抛開俗套的 " 雙潔 " 或 " 男非女處 " 設定，薛芳菲嫁過人，亦大大方方表露自己的情欲。
女主男主也終于不再是莫名其妙地相愛。當薛芳菲帶領淮鄉百姓共同敲響登聞鼓，蕭蘅想到了八年前為父擊鼓鳴冤的自己，二人的復仇線逐漸交疊，他倆是真正的殊途同歸。
惡毒女配，不只是工具人
當然，古偶劇換湯不換藥的套路，《墨雨雲間》也有。
既然是宅鬥，女主身邊總少不了一些女配想要陷害她，但在看似千篇一律的基礎上，編劇又為她們增加了某種程度的復雜性。
比如姜梨的惡毒繼母之所以遇事就想着害人，是因為長久以來受姜梨父親的影響。她為人母以後，不知不覺将控制欲延伸到女兒姜若瑤身上，形成悲劇的循環。
▲女主點醒 " 惡毒女配 "，《墨雨雲間》
姜若瑤最初受母親教唆，處處針對女主。她一度與前未婚夫合謀綁架女主，卻在最後關頭 " 反水 "，打傷了意圖傷害女主的他。
事後，當母親要求姜若瑤作偽證陷害女主時，她終于決心擺脫母親的控制。" 如果往上走一定要踩别人屍骨的話，那我寧願不往上走了。我不結婚了，我要外出遊學。"
這是近年來古偶劇中少有的女配，仿佛小說裡忽然覺醒的人物，開始反抗既定的命運。她決定不結婚，還問出自己究竟想要什麼。
回想在《知否》《如懿傳》等古裝劇中，鏡頭聚焦于女性之間的争鬥，不必憐憫妾室何以成為惡人，掌握父權夫權的男性角色們也不必得到真正的懲罰，被燒毀的祠堂又被重建。
▲這屆觀眾開始反思 " 只要不争不搶、足夠幸運，就能嫁個好郎君 " 這套邏輯，《知否知否應是綠肥紅瘦》
而在女性編劇七月荔枝灣的筆下，《墨雨雲間》婉寧長公主不再是原著中卑微讨好情郎的戀愛腦，轉而成為覆手為雲、翻手為雨的上位者。
長公主也是一位從不内耗、只對外發瘋的狠角色。這段關系的初期，把高嶺之花拉下泥潭的她是強勢的。她看上了沈玉容，便逼迫他處理掉原配妻子。她得到了沈玉容，卻如同玩弄寵物一般折他、辱他。
《墨雨雲間》裡，犯錯的男性角色不再隐身。沈玉容是為了攀附權貴才答應長公主的要求，他口口聲聲說自己是被逼，卻親手實施了殺妻之罪。因此，長公主待他的手段，反而給觀眾一種 " 整治鳳凰男 " 的爽感。
▲觀眾憐愛長公主，甚至嗑起了她與女主的邪門 CP。在網友二創裡，長公主曾看到一首認同她的詩，對作者沈玉容芳心暗許，最後得知真正的作者是飽受她迫害的薛芳菲，《墨雨雲間》
遺憾的是，長公主最終依然難以避免淪為劇中的工具人，她曾被敵人折磨的經歷成為景觀，她本人也是皇權争奪戰的棋子。在她死去的時候，只有女主同情她的處境，為她流下一滴眼淚。
女頻爽劇，還能如何吸引觀眾
總體上來看，《墨雨雲間》就像是古裝版《消失的她》混合《回家的誘惑》，是加強版的短劇。
這一點在鏡頭語言上更為明顯。導演不斷給予怼臉拍的特寫，恰恰是因為越來越多的觀眾用手機看劇，只有将演員的臉放大、情緒直給，才能讓許多人毫不費力地理解劇情。
人們不必細想薛芳菲是如何從污泥中逃學生的，也不必追問她彈琴時為何畫風突變成了飛天神女，因為比起整體劇情的邏輯，快餐劇更重視單場劇情的情緒衝突。
▲女主參加琴藝考試時，導演的藝術化處理令觀眾感慨 " 好癫 "，《墨雨雲間》
對于這部劇，許多人會簡單總結為 " 爽就完事 "。
的确，復仇是文學與影視不可或缺的主題，爽劇永遠有市場。但 " 爽 " 本身也值得探讨：女性觀眾需要什麼樣的爽劇？
至少剛完結不久的《慶餘年 2》，不是許多觀眾想要的。
第二部與第一部相隔 5 年，有了更敏銳的性别意識的觀眾們，重新發現劇中女性人物之單薄，男主範閒竟有 6 個 " 爸爸 " 為他撐腰。範閒認識父權和皇權的壓迫，不必通過親自受苦，但 " 女頻爽劇裡，女主總是要先受苦 "。
《墨雨雲間》能火起來，何嘗沒有部分女性觀眾的逆反心理助推。
▲女頻劇對 " 物化 " 男性的嘗試，《墨雨雲間》
男頻爽劇裡，男主可以心安理得地依靠不同的女人及其背後的家族，幾乎不會有人說這位大男主是 " 靠女人 "。而薛芳菲無依無靠，只能頂替身份、拼上性命，迫不得已時才利用男人，劇外也要小心被貼上 " 靠男人 " 的标籤。
即便是虐文，《東宮》甚至要用女主的死來虐男主，以此給予觀眾爽感，因為愧疚一生的他比失去了生命的她更值得同情。
《玫瑰的故事》黃亦玫可以有瑕疵，但不能犯道德錯誤，所以她要清醒而獨立，又要識人不清，陷入婚姻困境。
如此看來，倒是女性做起夢來還不夠大膽。
當社會競争加劇，疲憊的人們在爽劇中尋求情緒釋放。《墨雨雲間》女性角色的精神狀态，恰好在某種程度上，恰好讓人有所共鳴。
▲有瑕疵、會犯錯、更強勢的女性，國產劇可以多來點，《墨雨雲間》
作為產品經理，于正及其團隊精準定位市場，捕捉了目标閱聽人的喜好，制作出差強人意的《墨雨雲間》。劇火出圈後，于正甚至預料到開放式結局會引發不滿，臨時拉來主創補拍番外，并把網友們想看的内容拍了進去。
糅合流行元素，在套公式的基礎上微創新，《墨雨雲間》或許注定只是 " 產品 " 而非 " 作品 "。但同行襯托最為致命，它至少向前邁出了一步。
就算女性意識成了 " 時尚單品 " 又如何？或許迎合市場趨勢，并非壞事。
女性觀眾需要陽春白雪，也需要快餐式爽劇。歸根到底，我們想看到的是在各種作品中，更加有血有肉的女性角色。
内容：阿瑞
編輯：Felicia
排版：楊盼盼
題圖：《墨雨雲間》
