今天小編分享的電影經驗：「周處除三害」爆火，藏了多少閹割，歡迎閱讀。
《周處除三害》。
票房破兩億，日票房斷崖第一。
這樣的成績，對于一部春節檔後的冷淡期，上映幾乎零宣傳的台灣小成本制作來說，無異于已經大獲全勝。
大家紛紛感嘆，好久沒在大銀幕上看到一部真正值回票價的電影，因為劇本，因為全員演技在線。
但被提到最多的仍然是——
尺度。
" 這是我能看的麼？"
邪教、爆頭、性癖 …… 堪稱近年國產銀幕最大尺度。
甚至因為前期點映反應過于炸裂，影片緊急回爐進行了特殊處理，将靈修堂屠殺戲替換成視覺衝擊力更小的版本。
有人說，" 台灣片真敢拍 "。
又有人說——
" 拍成這樣不也照樣上映嗎？大陸導演拍不出來就别怪審查了吧。"
三個問題。
《周處》尺度真的大嗎？
Sir 之前的文章已經說過，也就算正常，比起導演前作《復仇者之死》已經收斂了。
只是和以往國產片比算尺度大，放到世界舞台上沒有多稀奇。
《周處》有那麼牛嗎？
豆瓣評分一度竄到 8.4，目前已經回落到 8.1，目測還會略微下降一點，回歸到理性水平。
Sir 不否認這的确是一部讓人眼前一亮的復仇爽片，但大家對它一致的贊譽，更多的是來自于同行襯托。
既然尺度不大，也不算超高水平，那麼大陸導演能不能復制一部《周處》呢？
Sir 先給答案，再給過程。
01
談尺度，不能刻舟求劍
别不服。
為什麼 Sir 說拍不出。
首先，尺度不是一個恒量，不是說人家能拍你也能拍。
尺度是會随着具體環境的變化而變化的。
《周處》的尺度之所以能夠出現在銀幕上，歸根結底是因為它的背景在台灣，我們看片的時候不會直接和現實聯系起來，默認為只是一個泡泡裡的虛像。
但片中的情節一旦本土化，需要落地成為一個大陸版的故事。
那麼原本不成問題的問題，就都出現了——
陳桂林是黑幫，我們的主角可以是黑幫麼？
他被騙進邪教組織？邪教難道不是敏感詞？
……
一部《周處》上映了。
就以為這樣的故事我們也能拍，有點過于天真了。
這也是為什麼國產片早就發展出了一個 " 東南亞宇宙 "，将黑幫、腐敗、毒品、器官買賣的故事，全都搬運到了泰國等地。
老生常談了。
因為有限制，所以拍不出。
但今天讓我們無法拍出《周處》的恐怕已經不是尺度限制。
而是，長在你腦子裡的尺度。
02
尺度限制的，不只尺度之外的領網域
一種常見的說法——
" 雖然鬼怪、韓國式的政治驚悚片、船戲、黑社會 …… 都不能拍，但别的還可以拍啊，不拍大尺度你們就不會拍電影了嗎？"
常見例子：
伊朗兒童片。
人家的限制那麼多，光拍兒童片就能拍出大師級的《小鞋子》《白氣球》《何處是我朋友的家》。
但。
這真的能證明無論多麼嚴苛的尺度都不阻礙電影的發展麼。
如果是，那麼請問你今年看了幾部伊朗新片？
去年、前年又看過幾部？
讓 Sir 大膽猜一猜：0，對吧。
如果你熟知的伊朗電影都停留在 20 多年前，或許正可以解釋——
那蓬勃的創作力，是如何被禁锢在狹小的兒童片範疇裡，直至幹涸殆盡的。
當然，伊朗近年來也有優秀的電影，不是被封了，就是導演入獄了。
好吧，還是說回國產片。
其實國產片導演不是沒有探索過尺度，乃至常常突破尺度。
90 年代，" 地下電影 " 興起。
張元的《東宮西宮》、賈樟柯的《站台》、婁烨的《蘇州河》，王超的《安陽嬰兒》等一系列未能通過審核，卻通過 " 盜版 " 開始流傳着。
然而到了現在，探索的結果是什麼呢？
不是我們開拓出了更廣闊的創造空間。
而是得到了一個道理——
牆，永遠比你的頭硬。
從 2004 年《世界》由 " 地下 " 轉為 " 地上 " 的賈樟柯，幾年後的《天注定》又轉回去了。
後來，地下電影的說法少了。
取而代之的新詞是——" 技術原因 "。
2018 年，《中邪》因為 " 技術原因 " 停止放映。
電影《八佰》因為技術原因，取消上海國際電影節開幕電影放映。
不可否認，《一秒鍾》《八佰》等片處理完 " 技術問題 " 後，都登上了大銀幕。
看上去，這也和《周處》一樣嘛。
有問題就處理處理，修理修理，然後繼續上映。
這是否代表了，大陸導演可以不顧尺度地拍，有什麼地方拍過火了按照要求改改就好？
很抱歉。
和上面說的一樣，答案又是否定的。
這裡面有個問題叫做試錯成本。
打個比方說，網上大家經常讨論，為什麼家境好的孩子，敢于去冒險、去 gap year 世界旅行、去一心一意追求自己的夢想。
而普通家庭的孩子往往趨向于循規蹈矩，只能選擇最安全保守的路徑呢？
因為有家庭托底，你可以有很多次機會，夢想沒有實現大不了換個别的。
而對于你來說，機會可能只有一次，失敗了就完了。
《周處》就是這樣。
它可以先盡情做自己，反正在台灣市場也可以收回成本，能不能在大陸上映只是一道附加題，抱着試試看的心态就好。
但對大陸導演而言。
一旦沒有通過，那就失去所有。
在這樣的情況下，你是會選擇冒險、在高壓線邊緣試探，還是會選擇保持安全距離、退避三舍？
所以。
不要以為《周處》順利上映，類似的電影就可以遍地開花。
哪怕有這個成功先例，Sir 也可以确定，下次有個和《周處》一樣的劇本，我們的導演依然會繞着走。
有人說。
尺度只是不讓你拍情色、暴力、政治這些題材而已。
除此之外，剩下的你都可以自由選擇。
然而。
尺度并非只是隔絕了外部。
對于内部，也勢必要不斷收縮。
甚至沒有人告訴你什麼東西不能拍，你也已經學會了自我删減。
婁烨在《浮城謎事》上映前 41 天還在接到删改通知，歷經 17 天的交涉，一個鏡頭不改，同時他也放棄了導演署名權。
他不認同用錘子砸的次數只保留兩次。
因為暴力的程度變了，事件的性質、人物的内心就完全不同了。
而到了《風雨雲》，面對太多的波折，他也只能說——
這是一個許多人都付出了很多勞動的作品
我希望他安全上映
我想表達的所有何态度都在影片當中已經非常清楚的呈現了
包括影片的所有删改痕迹
這都是我希望讓觀眾了解的
從現在開始
我保持沉默
張藝謀顯現出了作為 " 國師 " 的覺悟。
是最省時間，也最省精力的 " 一步到位 "。
我們導演其實腦子裡都已藏了把剪刀。
我們清楚那些标準，所以，對一些棘手的故事，我們根本不拍，否則，一切都可能是竹籃打水。
從創作者的内心。
已經從一開始就拒絕了某一類故事，拒絕了自我最真實的表達。
那麼我們剩下的是什麼？
03
二流
這又是婁烨提到的。
在《風雨雲》幕後紀錄片中他的一句話——
二流的觀眾，這裡并沒有罵人的意思。
而是說不論創作者、作品還是觀眾，都是 " 二流 " 的。
因為我們同時都排除了" 第一性 "。
導演拍的故事，不是初心，而是刨除了 " 雷區 " 後的結果。
我們的電影，不是原生态的樣子，它的長勢全都是限制和修剪的體現。
我們觀眾，看到的電影，也是在全世界廣闊的視野中，屏蔽了特定内容後剩下來的。
不能做 " 第一 "。
只能做 " 第一 " 之後剩下的。
可不就是二流嗎？
這也是為什麼《周處》今天引起那麼大反響的原因。
因為它不見得有那麼牛。
但至少是 " 一流 " 的電影。
是把自我放到第一位，而不是将自我蜷縮在審查、擔憂、忌諱背後的電影。
為什麼大家會感覺 " 這麼久都沒見過了 "。
沒見過的只是尺度嗎？
何止。
我們太久沒見過鮮明，沒見過怪異，沒見過坦率，沒見過肆意，沒見過昂揚，沒見過無憂無慮的淡然。
因為我們被訓練成了，認為這是一種禁忌。
禁忌來自官方，來自民間，甚至，來自每個創作者都逃不開的 " 輿論假想敵 "。
去年《燃冬》導演，來自馬來西亞的陳哲藝在采訪裡說，有一件讓他覺得 " 可愛 " 的事情，是工作人員常常會問：" 導演這個能拍嗎？你确定這個能拍嗎？"
在《年會不能停！》的拍攝現場裡，白客特地問導演：" 咱們這個諷刺職場的，這沒有危險嗎 "？
我說加班的中心思想不是為了完成工作
而是為了展現态度
咱這不是諷刺職場嗎
這沒有危險嗎
導演董潤年想了想。
" 有 "，但又改了口：" 我不知道。"
今年最不像春節檔的一部電影——《紅毯先生》也是想走諷刺喜劇路線。
它的質感最像電影，但内容的尴尬，就像電影裡那句台詞——溫吞水泡中藥，出不來味兒。
縱觀全片，寧浩敢諷刺的什麼地方呢？
諷刺明星隐婚，暗指劉德華，可這我們早在十幾年前就在八卦周刊裡知道；
諷刺明星為了能領獎而專門拍 " 大棉襖 " 農民題材；諷刺演員努力不如動物保護 .......
看他吐槽 " 資方 "，更像是一種打情罵俏的撓癢癢。
在接下來的資方與明星的打鬥裡，導演更是躲得遠遠的。
他敢尖銳地評判的——
也是最無關痛癢的。
" 電影需要故事，電影節也需要故事。"
而我們真的羨慕《周處》嗎？
可明明寧浩當年《瘋狂的賽車》同樣可以有台灣黑幫、販賣白粉以及冷鏈凍屍體——
當時，我們會覺得特别大尺度嗎？
當時只道是尋常啊。
今天的《紅毯先生》，也符合了寧浩在這個時代下的 " 維穩 " 的基本面。
寧浩在之前的采訪裡就已經說了：
" 現在對他來說，創作和寫東西最大的出發點不是想能不能拍，而是通過寫東西想明白一個事是怎麼回事，是他認知世界的途徑。"
這句話聽起來非常高大上，但，連一個自由創作的機會都沒有了。
怎麼去認知世界。
認知什麼樣的世界。
這種自我審核，讓我們觀眾面對無比期待的好片，卻倍感苦悶無力。
直到一部《周處》才得到徹底釋放和狂歡。
說到這裡。
也許會有許多人要勸 Sir 閉嘴。
甚至有時候，Sir 時常也會陷入這種自我審查之中，" 這麼寫，會不會 ......"
可 Sir 也相信，我們還有一直站在這，堅持自我表達的導演。
我們不缺一擊即中的導演與劇本，我們也不缺好的作者與作品。
甚至，我們還能在那些審核沒有觸及的地方，在縫隙裡，找到自由創作的喜悅。
就如《狂飙》的導演徐紀周所說，正派的劇情後面有 11 個部門審核，反派則可以自由發揮。
所以，我們有了這樣的 " 真實 " 的高啟強，與 " 符号化 " 的安欣。
竊喜之餘。
卻又是無法散開的惆怅。
卑微，太卑微了。
電影它本不是如此，也不該如此。
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