今天小編分享的娛樂經驗：豆瓣8.7，開年第一，我不喜歡，歡迎閱讀。
是枝裕和停止海外務工，回到日本拍他最擅長的少年社會話題。
合作的還都是中國觀眾倍感親切的日本人——
首次聯手編劇坂元裕二，再度攜手影後安藤櫻。
前者作為純愛劇鼻祖，首次執筆電影劇本就讓國内掀起《花束般的戀愛》本土二創風潮；後者主演的《重啟人生》不僅是去年爆款日劇，還成為咱這社畜裸辭重開的精神動力。
加之，這是 " 教授 "坂本龍一留下的電影配樂遺作。
情懷值拉滿、卡司讓人心安的《怪物》，誰能拒絕？
豆瓣 8.7 的超高口碑，看起來似乎順理成章。
是枝裕和很會拍孩子，選角靈氣，表演自然。
14 歲打敗梁朝偉、成為戛納最年輕影帝的柳樂優彌，就是他帶給影壇的禮物。
這次又選了兩位可愛到讓人融化的子役：黑川想矢，佟木陽太。
對手戲中暗流湧動的同性元素，令 # 怪物 純愛片 # 衝上熱搜。
因校園霸凌而起的故事，結果讓人嗑起了 cp。
這在是枝裕和以往的電影裡是難以想象的。
只能說，純愛鼻祖坂元裕二發揮了比導演更強烈的存在感。
兩位加起來一百多歲的直男創作大佬，還能讓現在的年輕人猛嗑一口 bl，有圓熟功力，也有與時俱進的追求。
但我還是得說：我不喜歡。
劇
透
預
警
是枝裕和復原日常的生活流影像，碰上坂元裕二事先張揚的編劇技巧，令《怪物》呈現出頭重腳輕的生硬割裂感，以及内在力量缺失的甜膩造作感。
第一幕，在安藤櫻的母親視角下，兒子麥野湊行為異常，疑似遭到校園霸凌。
為整個故事奠定了一個相當沉重的基調。
只是當我們代入小男孩的悲慘遭遇時，後續情節跳出來告訴我們：
這只是編劇的障眼法。
第二幕，保利老師的視角一出，坂元裕二的設計思路昭然若揭。
整個故事建立在三段式 " 羅生門 " 叙事上，家長老師孩子，每轉換一次視角，前面的表象被推翻，所有令人不安的細節都有了大相徑庭的解釋。
" 怪物 " 指涉的對象，也在不斷遊移與擴充。
第一個怪物，保利老師。
人還未出場，就被嚼了舌根子——
有人看到他出入女性酒吧，話裡話外暗示他師德敗壞；
小湊遭到體罰和言語羞辱，親自指認他是始作俑者；
小湊媽媽早織殺到學校質詢，他居然雲淡風輕地嚼糖吃，拿單親媽媽過度反應說事兒。
隔着螢幕，都跟着安藤櫻一起血壓飙升了。
第二個怪物，剛剛痛失孫女的校長。
但傳聞她才是不小心軋死孫女的真兇， 超市裡用腳故意絆倒小女孩。
學校出現霸凌醜聞，不調查、不幹預，而是拉出保利老師墊背，匆匆平息風波。
田中裕子的慈眉善目，反而給這個角色增添了一絲難以捉摸的巫婆氣質。
從家長視角看過去，老師邪惡，校方推诿，無能的教育系統令人狂怒。
但教師視角一出，變成家長、學校各打五十大板。
集體沉默下，浮現各有苦衷的個體——
搞體罰的保利老師不僅被冤枉，還是主動關愛學生的大好人；
疑似撞死孫女的校長背負内心創傷，她教麥野湊吹樂器那段，宛如一個洞穿人世滄桑的智者。
在教育者看來，家長和孩子才是那個怪物。
接受不了兒子跟别人不一樣的父親，家暴并抛棄了他；
小孩随口編造的謊言，足以毀掉一個老師的人生。
每個角色都活在自己偏狹的視角裡，肆意誤讀他人的言行與生活。
于是，人人皆是怪物、人人制造怪物。
原以為要黑色到底，第三段又以超現實童話收尾。
輪到小孩視角，有關人性之惡的猜想，全部化為天使的純愛。
麥野虐貓、霸凌，通通是基于表象的謠傳。
星川有些邪魅的氣質，也不過是一種屏蔽外界傷害的自保方式。
實際上這是兩個純真敏感的小男孩，在所謂男子氣概的壓迫下，不得不尋找自我天地的故事。
麥野和星川的友誼，在渾濁世界裡創造了一片淨土。
幽深山林，廢棄火車，兩個男孩親自裝飾自己的銀河星空。
一些超越友誼的朦胧情愫，也逐漸生發出來。
不得不說，這一段拍得很細膩、很戳人，大師鏡頭 + 兩張幹淨無邪的臉，能嗑到再正常不過。
片尾用一場氣象災害，隐喻人物内心從坍塌到重建的過程。
少年經歷風暴，滿臉泥污，他們知道自己無法重生，但是依然自在如風地向前奔跑。
電影也徹底走向了治愈、和解的路子。
可那份純淨快樂刺痛的是什麼？
怪物消失了，也沒人關心是誰在制造怪物。
有罪的，變成了龐大而抽象的世人目光。
《怪物》用最後一部分的讨巧與輕盈，消解了前面試圖展示和批判的社會問題。
這是個給 " 怪物 " 赦免的故事，與追問社會責任比，更像一份人性的免責聲明。
前面看上去扇了所有人一巴掌，最後其實誰都不忍心苛責。
很多人都會将《怪物》類比酷兒電影《親密》。
《怪物》裡有句台詞 " 男孩知道花的名字并不惡心 "，《親密》裡，男主裡奧幹脆就是種花的男孩。
為了融入男孩團體，裡奧慢慢地疏遠背叛了最好的朋友雷米。
後來，雷米選擇了自殺。
電影大半時間，是在呈現裡奧的想念、逃避與愧疚，觀眾也跟着他的内心經歷了一場漫長的拷問。
《親密》裡同樣沒有具體的兇手。
男孩自責害死了最好的朋友，可我們知道不是他的錯，甚至不是那些霸凌男同學的錯，而是權威的社會觀念向每個稚嫩靈魂投射下的陰影。
結尾，失獨母親緊緊抱住活下來的男孩，這樣的和解是充滿人性光輝和溫情的，是符合人物行為邏輯的。
而不是創作者替人物乃至替觀眾原諒。
只要跟随孩子的視角，跟人物建立情感，自然能感其所感，想其所想。
而不是追着所謂的情節反轉，去接受創作者試圖告訴我們的 " 真相 "。
一旦編劇站在比觀眾更高的位置，豐富無垠的情感共鳴就會變成廉價的價值觀灌輸。
《無人知曉》，痛就痛在柳樂優彌全程不掉一滴淚。
不表達憤怒，也不表達寬宥。
只透過孩子的純真目光看待世界，拍他們如何苦中作樂地熬過每一天。
臨近結尾，兩個大孩子埋葬完小雪的屍體，沾滿髒兮兮的塵土，坐在火車上面無表情、不發一言。
夏日驕陽照見零度冰冷，文明都市任憑生命自生自滅。
我們能從這平靜的哀戚裡，感受到最刻骨的控訴與力量。
抛棄四個孩子的母親，可不可惡？
可看完殘酷的全程，觀眾自行對母親一角產生同情，自感到這種社會悲劇下不是某一個人的責任，而有自己的一份責任。
鏡頭先于觀眾去替角色叫屈，那是和稀泥的做法。
跟是枝裕和的經典比，《怪物》多了讨喜的類型元素，觀感上仿佛看了三部不同的電影。
可精密如拼圖的匠氣劇本，也毀了是枝裕和自然如呼吸的叙事風格，以及飽滿到調動觀眾自身生命經驗的人物塑造。
安藤櫻在《小偷家族》裡有多神，在《怪物》裡就有多刻板。
一個是當不了媽媽，卻演活了媽媽的實質精神；一個除了愛兒子的單親媽媽符号，再無其他可以延伸。
所有角色不過是坂元裕二抒發混沌價值觀的提線木偶。
他們面目模糊，語焉不詳，并不具備人物本身的生命力。
《怪物》不難看，但絕非一部有力量的社會議題佳作。
是枝裕和，下次請你自己寫劇本！
