今天小編分享的電影經驗：徐克拍射雕，我獻策三條，歡迎閱讀。
以下文章來源于娛樂硬糖 ，作者謝明宏
前幾天寫《武俠的出路》時，我說好久沒有一部像樣的武俠劇了。而 5 月 7 日官宣的徐克新電影《射雕英雄傳：俠之大者》，讓我們看到一個更加離奇的說法——本世紀第一部金庸院線大銀幕作品。聽來不可思議，但仔細想想，還真沒在電影院看過金庸！
上一次我在影院看武俠片，還要追溯到 2016 年的《三少爺的劍》。那會兒林更新還沒有《楚喬傳》裡的小肚子，咱還想着這位 " 徐男郎 " 能在電影圈締造新傳奇。這幾年林狗胖胖瘦瘦宛如服用 " 豹胎易筋丸 "，狀态之跳躍，實在有負徐老怪的厚愛。
據說，《射雕英雄傳：俠之大者》明年上映，剛好可以致敬金庸先生百年誕辰。不過，找徐克來致敬金庸，确實是值得懷疑的說法。畢竟上一次徐克拍《笑傲江湖 2》搞性轉東方不敗，在金庸眼裡是實打實的 " 添堵 "。
20 年前，金庸接受《南都》訪問時說：" 我不喜歡他，他不懂武俠。" 不僅是不滿意徐克把東方不敗魔改，還順帶批評他把《蜀山劍俠傳》拍得不知所雲。結局是 " 我說朋友還是做，但是小說不賣給你了 "。
不過到 2017 年，一壹傳媒集團公布徐克執導《神雕俠侶》三部曲時，金庸未加反對，也算默許徐克上手了。畢竟此時性轉東方不敗已經在于正版《笑傲江湖》裡發揚光大，BL 直接變 BG 了。金庸沒有公開評價過于正版，于正自己說金庸很滿意，這也無法求證了。
徐克上一次拍金庸，女主還是林青霞。最近聽到林青霞的新聞，是她的豪宅起火 18 名女傭倉皇逃出。三十年彈指一揮間，新《射雕》會是徐克藝術生涯的新起點嗎？
射雕人物怎麼改？
讓徐克老老實實照原著拍，是不可能的。早在 1990 年與胡金铨合作《笑傲江湖》時，徐克就因為趕工問題與偶像胡金铨發生分歧，後者中途退出了這部電影的執導。
到 1992 年與程小東合作《笑傲江湖 2：東方不敗》時，作為制片的徐克徹底放飛自我。設定東方不敗本是男兒身，為了練習神功 " 葵花寶典 " 變成美嬌娘，還假裝啞巴與令狐衝談起了戀愛。某次，令狐衝與東方不敗擦槍走火，到了半路東方不敗用自己的侍妾詩詩偷梁換柱，與令狐衝溫存一夜。
黑木崖大戰時，令狐衝還在求證：" 那天晚上和我一起的，是不是你？" 林青霞畫着戰損妝美美墜落，心有不甘道：" 我不會告訴你的，我要你記得我，讓你後悔一輩子。" 媽呀，怎麼這麼會改！正當壯年的李連傑配上風韻猶存的林青霞，妥妥傻直男被 TS 大佬拿捏的酸爽感。
徐克版東方不敗的設定，其新穎之處有三：
一是性别認同上，他與令狐衝的情感線暧昧不清，在 90 年代非常震撼；二是個體認同上，他為了苗族不再受欺壓而自宮，但又有幾人能理解其犧牲與豪情？三是民族認同上，電影反映了明萬歷年間苗族與漢族激烈的壓迫與衝突，相較原著的江湖紛争，更具歷史況味。
根據前車之鑑，我本以為徐克會讓肖戰演黃蓉，莊達菲演郭靖的，這樣大家也就不用再嫌棄小莊不夠美。不過，既然官宣海報上角色已經确定，這種大膽的性轉應該沒可能了。
相較于王晶找林峰、甄子丹去扮嫩演張無忌和喬峰，徐老怪找肖戰不說慧眼獨具，至少是适齡貼臉的。頂流雖說話題多、是非多，但縱觀徐克從影生涯，他一向是愛用流量、用美人的，不必大驚小怪。黃蓉作為妖女，是小說的原設定。既已用了莊達菲，我除了建議她全程女扮男裝，再無計可施。
但女性角色不可就此失色。華筝作為憨憨，和黃蓉相比太沒競争力。我大膽獻策，給蒙古搞一個薩滿祭師 " 狄姬 "，是異族的聖女，不僅武功高強而且精通幻術。她本是某小國的公主，被成吉思汗圈禁起來，就是為了借助其神秘力量。
從小跟随母親李萍在蒙古長大的郭靖，一直對狄姬暗生情愫。雖然後來郭靖與黃蓉走到了一起，卻還對狄姬念念不忘。襄陽大戰前，敵方以狄姬性命為要挾，黃蓉開始重新審視這份感情。面對家國大義，面對現女友與白月光，郭靖不得不艱難抉擇。
在生死關頭，郭靖才發現狄姬就是小時候牛家村的楊家弟弟—— " 康康 "！因為一支小牧笛，狄姬版楊康暴露了身份。而此前一直幫助蒙古人做事的 " 康康 "（狄姬）也終于覺悟，以自己的犧牲換得郭靖放手一搏 ……
根據《狄仁傑之神都龍王》的經驗，" 狄姬 " 的角色我還推薦楊穎上，絕對白月光絕對夠妖媚。重點是多凹造型少說台詞，必要時，可以設定為啞女。
亦真亦幻，徐克的美學秘境
從 1992 年的《新龍門客棧》到 2011 年的《龍門飛甲》，徐克的電影美學經歷了明顯的迭代。即從香港新浪潮下硬橋硬馬的實戰，轉換到 3D 時代缥缈虛無的幻境。
兩部電影有一些相似的動作設計——掰斷刀劍，彈作暗器。90 年代甄子丹飾演的曹少欽雖然頂着大腮紅，但舉手投足間仍不失須眉之氣。林青霞凌空躍起從上方攻來，甄子丹不慌不忙折斷一柄刀，飛做雪花狀向對方還擊，尚算實寫。
到了新世紀，陳坤的廠花妖冶無比，騎在馬上拿着一把劍，也用内力震碎飛向周迅。不過，那幾塊碎片直衝螢幕，視覺體驗更勝前作，已屬虛描。怎麼說呢？自從拍完《蜀山傳》，徐克的電影就從武俠進入了半玄幻。
他在電影語言上，不斷創造新奇的 " 物境 "。從商業化的角度看，徐克把握住了新時代的審美情趣。幾部《狄仁傑》，雖然劇情上偶有薄弱，甚至有 " 洛陽出門是大海 " 這種邏輯無法自洽的地方，但我總覺得視效對得起票價。
《龍門飛甲》裡沙塵暴到來前的群鳥遷徙，匯聚成了一片黑色的海洋，摧枯拉朽的真實感，烘托了 " 寄蜉蝣于天地 " 的意境。無論是正派還是邪派，此時都是渺小的。
《狄仁傑：神都龍王》裡洛陽城下雨的一幕，拍攝靈感來自徐克坐飛機遭遇閃電的體驗。他将鏡頭放在空中，讓閃電從身旁閃過，這又是通過比較古早的方法創造了強烈的空間深度。
徐克擔任制片和編劇的《奇門遁甲》，是刻意炫技之作，五個門派的掌門聚在一起開鎖 " 神御機 " 的橋段活像《曲苑雜壇》。特效對于水火的操縱達到了炫目的程度，一些變身畫面甚至有克蘇魯風格。後者偶爾來一下确實驚豔，但如果像《狄仁傑之四大天王》那樣就大可不必，我密恐症犯了。
相較于後期的技術流、幻術流、空間流，我其實更喜歡徐克 90 年代的實寫風格。比如《東方不敗》林青霞從樹上飛下來，被樹枝挂去了面具（當然，如今徐克熱愛的 " 和風 " 是務必要避免的了）。《青蛇》裡法海修煉，打坐過程紅藍光線不斷跳躍，展現其入了魔障。
《射雕英雄傳》是傳統武俠，徐克如果搞成《龍門飛甲》《狄仁傑》那樣的 3D 電影，應該會非常花哨好看。尤其是守襄陽城一段，大戰是檢驗特效團隊的硬核武器。能不能還原 " 黑雲壓城城欲摧 " 的緊迫感，就看徐克怎麼在鏡頭語言和特效上下苦心了。
此外，我還要再次強調，按照官宣信息，這次拍的是郭靖黃蓉婚前守襄陽城那一次，不是楊過都長大了那一回。要是後者，肖戰應該演楊過，莊達菲該演郭襄才對。
" 俠之大者 " 再解構
" 我們還是要表現這些英雄有比較開闊的世界觀。人不只是一個單純的戰争機器，這點很重要。對于人物來講，如果沒有開闊的世界觀，他就是一個機器。" 雖然是三位導演聯合執導，我們還是能明顯感覺到徐克在《長津湖》裡的獨特存在感。
徐克對伍萬裡的人物理解尤為深刻，接受賈磊磊采訪時，徐克表示：" 他一開始打仗只是出于個人因素，但最後完全轉變了，終于明白為什麼打仗。" 循着這個思路，徐克會不會對郭靖何以產生 " 俠 " 的人生選擇進行再解構呢？
一方面，《霍去病傳奇》等劇遲遲不能播出，《風中奇緣》也曾被歷史粉追着舉報。
另一方面，郭靖由一個傻小子成長為救國救民的大英雄，這種 " 笨小孩 " 式的故事模型是否需要迭代？參考《将夜》中較為出圈的 " 寧缺 "，是不是要加一點桀骜不屈的個性，或者像王晶改《倚天》那樣，把張無忌弄得 " 外表忠厚，内在腹黑 "？
按照過去的做法，徐克只會保留故事的大綱，以完成 " 現代 " 與 " 古代 " 的對話。《狄仁傑：通天帝國》充分用鬼市的混亂無序去折射 " 大唐盛世 " 表象繁榮下污濁橫生暗藏危機的現實。歷來偉光正的狄仁傑，因為中毒和武後的忌憚，只能終身生活在鬼市，做 " 見不得光 " 的主角。
《青蛇》的背景則是世道混亂妖魔叢生，面對相貌醜陋、行為殘忍的市井，法海稱他們為 " 人 "，面對為產婦遮風擋雨的青白二蛇，法海稱他們為 " 妖 "。兩個詞的對比，諷刺了現實社會的混亂無序以及價值模糊。
《倩女幽魂 2：人間道》的妖怪普渡慈航更有一番妙論：" 世人都喜歡崇拜偶像，為何要與世人作對！" 他身為妖物卻竊據國師之位，将一幫名臣大将的血肉吸幹變成只有人皮的傀儡，現實隐喻不可謂不辛辣。
在《東方不敗》的結尾，令狐衝更是看到任我行無疑是 " 第二個 " 東方不敗，面對無止無休的争鬥選擇了歸隐。那首打油詩傳誦很廣，" 天下風雲出我輩，一入江湖歲月催。皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉。"
原著中，郭靖與鐵木真有一段對話。郭靖說殺的人多，未必算是英雄。成吉思汗大驚：" 難道我一生就沒做過甚麼好事？" 郭靖道：" 好事自然是有，而且也很大，只是你南征西伐，積屍如山，那功罪是非，可就難說得很了。" 此語一出，氣得鐵木真茫然若失，心神激蕩一口鮮血噴出。
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十分好奇，在徐克的武俠世界裡，郭靖會對鐵木真說些什麼。是依然怨他南征北戰，還是認可他的統一功勞，亦或另有一番驚人論斷。在金庸誕辰百年之際，低迷多年的武俠影視迫切需要給出新解答。
