今天小編分享的娛樂經驗：她的笑點，都長在痛點上，歡迎閱讀。
♪ 你如此特别，我又怎會失望 ♫
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文 | 伊姐（周桂伊） 葉子姚
今年兩檔脫口秀節目，《喜劇之王單口季》《脫口秀和 Ta 的朋友們》，我都在看。
驚喜是看見眾多脫口秀女演員集體 " 上桌 "，遺憾是比到現在女演員都被淘汰得差不多了。
比賽接近衝刺，狂歡臨近尾聲，眼見着女演員們一個接一個離場。
最後只剩下了兩位，小鹿和唐香玉。
淘汰賽裡，飒爽的步驚雲淚灑舞台，拿着話筒高喊：" 那些說我在舞台上不讨喜、女演員要在舞台上收斂一點、可愛一點的，以後不用再說了，我就永遠不會改。市場會接受強勢潑辣的女人。"
參加多季的趙曉卉，再次成為淘汰感言賽道的神，在這條路上一騎絕塵。
她說：" 我不喜歡每個女演員都說什麼要深耕線下，我覺得我們就應該留在舞台上發光。"
是的，這屆脫口秀女演員們，讓我們聽到更多女性的聲音。
她們來自不同的家庭環境、職業背景，走過各自的成長經歷、人生困境。
無一例外地，潇灑又真誠。
用自己的傷疤，喚醒觀眾瘋長的血肉。
今年的女演員，有參加過往期節目的熟面孔，小鹿、曉卉、步驚雲、唐香玉、顏怡顏悅、包括轉向幕後的楊笠。
還有更多給人留下深刻印象的新面孔，比如山河、史妍、Echo、菜菜、張慧、鴨絨、漆漆。
作為女兒、妻子、母親，站在不同人生角色裡，把更多視角的女性話題放到桌面。
她們聊生育，聊職場，聊相親，聊婚姻，聊月經羞恥，聊出走原生家庭 ……. 她們拆解以各種面貌出現的男女不對等，以及社會施予女性的焦慮和高壓，從容貌個性到家庭角色。
大山裡走出的女孩 Echo 講述自己 " 重男輕女 " 的原生家庭，給自己和姐姐們帶來的傷害。
" 家裡有一個不成文的規定：成績好的孩子不打，男孩不打。"
回想童年經歷：" 我們一定要很努力，才能看起來和兒子一樣毫不費力。"
而經常被打的二姐，在 14 歲時離家出走，至今從未與家人和解。
有些童年的傷痛，一生都難以治愈。Echo 說家中 4 個孩子，分别在 4 座城市，弟弟過得最好，二姐在成都找工作很難。
脫口秀舞台上沉重的話題不讨喜，Echo 分數不高，但她很開心。
分享二姐的故事，是想鼓勵所有出走的女孩，找到自己的勇氣；不必為了别人的幸福而犧牲自己。
而家庭暴力和兒童虐待，本身也是需要社會關注的嚴肅話題。
" 不要打小孩，會對身體和心靈都造成嚴重的傷害，實在要打，出生前就打。"
貧苦農村家庭走出的唐香玉，作為村裡第一位女碩士，講述被催婚相親那些奇葩事。
簡直是被 " 幹得好不如嫁得好 " 脅迫荼毒的當代女性嘴替。
談個姐弟戀，弟弟除了嘴甜錢也不花，啥也不幹，美其名曰在我面前你可以永遠做一個小女孩，結果 " 我這個小女孩不僅要養自己，還要養你，比當獨立女性還要獨立，甚至有點為母則剛 "。
弟弟說，男性需要崇拜感，你個性太強勢。唐香玉說：" 你花我的錢，還要崇拜你，我咋不祭拜你呢。"
遇到一個相親對象，第一次見面吃飯，就說一定要對他父母好。
好不容易遇到個男人願意把心掏給我，結果一看，居然是顆孝心。
" 你父母沒見過東方明珠，我父母還沒坐過航空母艦呢。"
常講職場的趙曉卉，這次講到愛情和親情，一個 " 父愛如山 "，就雲淡風輕地扯出幾代女性面對的現實引力。
" 我媽來我家衣服都不換就幫我收拾客廳，我爸衣服也不換，直接就躺下了。"
父愛如山，真就一動不動。
從一個男人的一生，衍生出 " 爸爸守恒定律 "：" 我是感覺我爸挺幸運的，從小被我奶奶寵愛，結婚了以後又被我媽照顧，現在輪到我接盤了，感覺是不是有什麼爸爸守恒定律，他們不會憑空產生，也不會憑空消失，只會從一個女人的手裡，轉移到另一個女人的手裡。"
想起電影《出走的決心》上映後，廣大網友一致認為：姜武演的丈夫，我爹能演得更好。
史妍吐槽的婚姻生活，如出一轍。
" 進入婚姻很多年後，會覺得自己單了挺長時間。我守着廚房，他守着廁所。"
養育兒子，好像都是母親一個人的責任。" 為母則剛 " 竟成了男性壓榨女性的借口。
把全部身家放脫口秀創業的步驚雲，講女人的事業心。
" 婚姻真的很難說對錯，但好好掙錢準沒錯。有句話說，前途比愛情重要，愛情比前途難得，但對的人，會站在你的前途裡。"
通過重新解構松弛感，談論男女不對等。
" 年輕女孩穿個瑜伽褲成天被說，大媽穿誰敢說。大媽就一個宗旨，老娘怎麼舒服怎麼來，她活了六七十年，終于活成一個中年男人的狀态。"
相較于男性天然的松弛與盲目的自信，女性常有各種羞恥感與不配得感，哪怕她們已經足夠優秀。
新人菜菜，通過一段偷感很重的外賣故事，聊 " 月經羞恥 "。外賣小哥不好意思代買衛生巾，笑料百出。
" 難道買衛生巾會坐牢，買得越多，判得越重。"
還有所謂傳統經期不能上墳，會衝撞祖先。
如果經期陰氣重，那女生來月經的時候是不是會衝撞老板？
" 為了老板的安全，我們應該休例假，絕經以後再補班。"
今年穿着婚紗登上舞台的小鹿，基本每一場都很炸。但聊到 " 愛自己 "，講完後她就淚灑舞台。
從小到大，接受的教育都是不斷優化自己，接納負面反饋；而對于誇獎和贊美，要謙遜回避。
以至于被别人誇獎，她總是本能地反駁。
每次脫口秀表演，只要超過五句話沒有梗，就覺得自己不配站在台上。
朋友告訴她，這叫不配得感。" 對于不配得感，我可太有配得感了。"
對于自己的成功，永遠不能坦然接受。
這點真是和廣大男性，互為相反。
一個脫口秀的舞台其實也是世界的一角。
回想看，這麼多年，幾乎沒有哪個脫口秀男演員晉級後會覺得 " 我不配 "，但女演員常在向前一步後，認為自己不夠好。
哪怕是為大家熟知的曉卉，也在播客節目裡坦言，有一場比賽自己拿到很高分，竟會覺得自己不配，不應該。
就像楊笠說的：" 脫口秀女演員在面對争議時，往往都更能挺住，因為最難聽的話，我們都對自己說過。"
總有社會規訓不斷告訴一個女人應該如何，不論是個人審美，還是社會責任。
對于這些給女性炮制的焦慮，女演員們在舞台上一個個回擊。
" 你一個女孩，不找工作，不找對象，你不減肥，你還講脫口秀，說出去讓人笑死。
真的假的，那我就講這個。"
" 你這個年紀的女性就應該照顧孩子和家庭。我這個年紀，最大的社會責任，不是建設祖國和社會嗎？"
陸續上桌的女演員們，越來越 woman 了！
越來越多脫口秀女演員被看見，是事實；在比賽的舞台，遭遇低分和淘汰，也是事實。
首先我想說，所謂的比賽就是流量，一個人的喜劇天分和能力，不是一場比賽就能呈現和決定的。
總有些人并不 " 擅長 " 這種遊戲，甚至舞台是另一種局限。
比如女演員們都喜歡的步驚雲，大家一致認為她舞台下 " 更搞笑 "，5 分鍾稿子封印了她的才華。
當然，也包括話題的選擇，文本的創作，是投其所好講觀眾喜歡的話題，還是尊重自我講自己喜歡的話題，都影響比賽的結果。
比如 Echo 講沉重的原生家庭，步驚雲講育兒體驗等等，都相當于主動放棄了部分難以共情的觀眾群體。
但 " 我爽就好，不再讨好 " 本身，何嘗不是另一種堅定的女性态度呢？
女演員們會被诟病，刻意去講女性話題，但她們本身就是女性，創作注定基于性别之上。那些發生在身上真實的困擾與痛苦，反而不應該被刻意回避。
如果說被誤解就是表達者的宿命，那麼對于脫口秀女演員大概更是如此。
有時候，難被共情的，不止于男性，連女性之間也有壁壘。
作為嘉賓，馬伊琍在唐香玉講完被催婚的段子後，提出 " 建議 "，指明她應該格局更大。
" 你是怎樣走出這個困境的，可能這個會是大家更願意在你身上看到的。"
這段話被廣大普通女性解讀為不能共情的高位心态。因為人生很多事，不是努力就一定有轉圜，它們就是切實的現實困境。
所以唐香玉在現場的回應是：我應該有更大的視野，但我要先把眼前的障礙給清除了，我好像被困住了。
女性之間尚無法全然精神共振，更何況男性呢？
脫口秀女演員在她們的播客《小 fool 人》裡分享過她們的處境之一，比如最日常的改稿。
脫口秀男演員之間互相改稿子、給意見，任何話題，毫無障礙；但一個女演員如果拿自己稿子給男演員看，不論是誰，對方很難 get 你的點和情緒。
女演員們私下關系都很好，互相改稿，給梗，包括在社交平台互動打 call，這是抱團取暖的力量。
正如波伏娃說的：" 女性之間的交往，源自她們共同的命運。"
對了，雖然鳥鳥沒參賽，但今年好多女演員的稿子都有她幫忙。
雖然低分淘汰是脫口秀女演員的一種處境，雖然最後只有兩個女人走進決賽。
但幸好，她們來了。
讓更多女性的困境與困擾被聽到，被看見。
這也是真實的 " 向前一步 "。
以及，抛下那些羞恥心與不配得感，越來越多女演員敢于喊出自己的欲望。
不論是張慧說：" 我決定做自己，我這樣的自己，咬牙也會做下去。"
還是唐香玉說：" 我想當冠軍，怎麼了，我就想。"
道阻且長，但我們要走下去，握住自己人生的麥克風。
不僅要上桌吃飯，還要上桌吃飽。
