今天小編分享的遊戲經驗：觸樂夜話：“奧秘”中的奧秘，歡迎閱讀。
觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。
忍！（圖 / 小羅）
這段時間天氣很熱，晚上我偶爾會被熱醒，在半夢半醒的間隙，我重溫了《奧秘：蒸汽與魔法》（Arcanum: Of Steamworks & Magick Obscura）。這是一款老遊戲，我第一次玩，是在我高考完的那個暑假。那時和如今在我眼前的，是同樣的炎熱，同樣的遊戲，同樣的台詞，但我看到的卻已經大不一樣。啊，時光！
先介紹一下《奧秘》。考慮到《奧秘》跟《輻射 2》的關系，打個比方：如果說《輻射》因為遊戲出得早、畫面糙而模糊，有種朦胧感，看了好像被 5000 倫琴的輻射掃過一樣全身暖洋洋的話，那麼《奧秘》就像中世紀細密畫，明亮憂郁、有種教授手繪的圖紙般秩序井然的美感。
我高考完先後玩了許多遊戲，比如 2001 年 3D 畫面的遊戲《地牢圍攻》，它的畫面我現在完全看不下去，但同樣來自 2001 年的《奧秘》不一樣，依然很美。
畫質躍進的情況下，《奧秘》源自《輻射》的那種自由感得到了更進一步的加強。有多自由？舉個例子，遊戲中盤玩家會來到一個叫 " 絕望之島 " 的地方，島上全是囚犯，一個叫 Boggs 的妞請你帶她離開此地，此時有以下幾種選擇：給她一把槍祝她好運；幫她清除守衛；對其他人宣稱她是你的财產，帶走她。或者憑借你細致入微的觀察力開啟隐藏選項：在無人的角落開一扇窗，來個金蟬脫殼。
遊戲中的門、窗都可以打開
這裡的關鍵是遊戲裡有 " 窗 "，且清楚得能夠讓人認出來。
" 自由 "，換句話說，就是我幹的事情，有可能會把劇情不可逆轉地推向某個方向。這種推進遵循我的常識——什麼是常識？窗可以開、人可以鑽就是常識。" 在力所能及的範圍内滿足玩家的常識 " 是我以前最喜歡《奧秘》的地方。
高考完的那段日子，我覺得有無數條路在前方，只要我願意，我可以往任何一個方向走，沒有任何外人施加的壓力，也沒有任何出于自我責任感的束縛（出于某種執着，我去深圳某電子廠打了一個月雜）。對我來說，去哪兒不重要，重要的是我有自由意志。
早年《奧秘》開發者有篇分享，就是講他們為了給玩家自由感所做的種種努力，像是帶着火球術卷軸不能坐火車啦，人肉去市檔案館啦，找死人問神棍啦等等。遊戲内最厲害最大的 Tarant 城，城内有完整的數十條街道、市政機關、各色營業點、交通設施、宣傳點、上百姿态各異的市民，每個平民的房子裡都起碼有帶鑰匙的主人、仆人和卧室裡供搶奪的木箱，再加上各種支線——這可能是我玩過的遊戲内最繁華的大都市。
當然，現在看來，這個優點遠沒我當初以為的那麼美：雖然遊戲的前中期有非常多 " 這可以 "" 那也可以 " 的事件展示和大量沒有說明、靠邏輯解決的長支線，但仍然不足以填滿巨大的《奧秘》世界，甚至有種剛勾起期待就草草結束的無力感，再加上雜亂、沒有引導的任務，總的體驗介于 " 既然這也行、那也行，憑什麼我這樣就不行！" 和 " 我究竟要幹嘛？" 之間。是折磨人，但不算太難以忍受。總而言之，你努力去思索下一步要幹嘛；找到了，就很快樂。
不管是過去，還是現在，" 尋找意義 " 一直是我的人生主題。高中生其實不太需要刻意追尋意義，高考就是最大的意義，但高考一旦結束，就必須重新經歷追尋意義的過程，這種過程會很痛苦，甚至可能是一生的命題，但就像遊戲中那樣，找到了，就很快樂。
我在《奧秘》中感到迷茫不全怪引導，也跟《奧秘》的劇情有關。
有一種道德觀，也即所謂的 " 道德相對主義 "，認為這個世界上并不存在絕對意義的普世價值，人的道德觀念由他所處的族群而定，由他當前的生活狀态而定，甚至由他的意識形态、意識形态變遷沿革而定。
《奧秘》裡的任務遵循的就是這種道德觀（雖然有分善惡線）。所以玩家時常能感受到無力，你會被迫在被壓迫卻危險的獸人和跋扈卻是人類的警察間選擇，會在心懷天下但瘋狂的死靈法師和可憐但偏執的精靈間站隊，絕不會有皆大歡喜的選項。
這和遊戲的設定有關系：科技和魔法在遊戲裡被量化成兩種傾向，一方過高，使用另外一方的技能就越容易失敗。劇情裡大反派也是靠這個設定復活的：很久以前，大反派被魔法放逐到了虛空，為了拯救他，他的小弟想辦法送了一支矮子部落進虛空，矮子擅長科技。于是大反派就命令矮子搗鼓機器，搗鼓得越起勁，虛空的科技傾向越高，魔法封印就越弱——簡直是設定和劇情結合的典範。
" 虛空 " 是由魔法組成的大監獄，坐船也無法抵達
接下來是我最喜歡的一段。
遊戲結尾，玩家要和反派 Kerghan 對話，他會告訴你，他發現生命是可憎的，他計劃返回後要殺死一切生命。這時你可以選擇加入他或殺死他——不過，如果隊友 Arronax 在你的隊伍裡，你就能告訴 Kerghan 他的提議很吸引人，再小聲告訴 Arronax，你自己有一個計劃：只需要讓 Kerghan 相信，不是所有的靈魂都一樣，也并不是所有的靈魂都處在痛苦中。最終，Kerghan 會讓你把殺手锏用在他身上，他選擇自己不再復活，不享有生命，也不去幹預别人享有生命。
這也是遊戲最後握着道德相對主義，對玩家提出的一道诘問：你選擇生存還是毀滅？還是第三條路？
這個問題的回答有很多。在 18 歲那年，我的回答是活着就是痛苦，人生只有忍受一途。我沒有自我毀滅，但也不算真正活着，青春期被壓抑的數年間，所有的迷茫、苦悶和痛苦都在持續地影響我，我不曾算真正活過。
18 歲的人總覺得一切都是永恒，但時間給我的教訓是，痛苦總會消失的，我選擇生存。
