今天小編分享的電影經驗：韓版「抗日神片」，有尺度沒深度，歡迎閱讀。
在剛剛過去的國慶檔，《志願軍：存亡之戰》無疑是亮眼的存在。
口碑與票房走勢始終穩健，上周總票房正式突破 10 億關口。
放眼整個國際市場，全面商業化的主旋律大片也是近十年來電影市場的關鍵詞之一。
《鳴梁海戰》《壯志凌雲 2》《奧本海默》等，每一部都掀起巨大的話題與反響。
" 新勢力 " 方面，善于制造話題的流媒體巨頭 Netflix 也抓住了這股流量的東風。
他們在 10 月初推出了歷史戰争動作片《戰，亂》，聚焦 16 世紀朝鮮人抗擊倭寇的主旋律故事，并且用相對個人化的視角解讀了 " 萬歷朝鮮戰争 "。
韓國影視創作者對朝鮮半島歷史一直在不斷地開掘中， 尤其是涉及 抗擊倭寇的題材，常常 拍一部爆一部。
2014 年的《鳴梁海戰》創下當年票房神話
《戰，亂》同樣延續了這個熱門題材，并請到了多位實力派主創助陣：
韓國知名導演樸贊郁 （《分手的決心》《老男孩》） 負責影片的劇本；新人導演、美術指導出身的金相滿 （《共同警備區》） 擔任 本片導演。
兩位男主演，一個是曾在《掮客》《人狼》中有着亮眼表現的 80 後帥哥姜棟元，一個則是 " 青龍獎最佳男配 " 樸正民 （《走私》《從邪惡中拯救我》） 。
可以說在幕後班底方面，《戰，亂》不缺乏看點。
與此同時，在開機之前， 制片方 Netflix 承諾不幹涉影片的拍攝工作，并且給足預算，以頂級動作大片的規格去制作《戰，亂》。
從最終的效果來看，片中的确有不少大場面的戰争戲， 在 打 戲上的 完成度也很高，冷兵器對戰帶來的血腥尺度足夠吸引眼球 。
《戰，亂》的故事主要圍繞一對主仆展開，他們共同見證 16 世紀末期朝鮮王朝的榮辱興衰。
千永 （姜棟元 飾） 是武藝高強的奴隸，他從小便被發配到兵判府上，成為兵判獨子宗烈 （樸正民 飾） 的貼身仆人。
兩人共同長大親如兄弟，但在武藝上的造化卻 天差地别。
由于宗烈天賦平平，難堪大用，千永希望借用 宗烈的身份去參加比武科舉考試， 以擺脫自己奴隸的身份。
最終千永果然不負眾望拿到 武科狀元，但宗烈的父親卻并沒有信守諾言給予千永自由，反而要将其趕盡殺絕。
眼看無法溝通，宗烈便将自己的佩劍送給了千永，讓他遠走高飛。
随着萬歷朝鮮戰争的爆發，宣祖皇帝李昖的暴政外加日寇的入侵導致民不聊生，導致大批奴隸開始奮起反抗，宗烈一家老小更是在奴隸的暴動中無一幸存。
更令宗烈痛心的是，在暴動中，有人看到千永騎着馬從自己宅邸中揚長而去 ......
多年之後，千永成為了民間反倭勢力軍中的重要将領，戰無不勝，所向披靡； 宗烈則成為了皇帝李昖的貼身侍衛，保衛朝鮮王朝最後的希望。
兩人雖然都背負着抵御外敵的重任，但彼此之間的誤會與矛盾也愈演愈烈。
個體命運的抉擇與國家的未來，都将在戰場上見分曉 .....
作為本片的監制和編劇，樸贊郁濃烈的風格依舊在《戰，亂》中得以延續。
影評人出身的他，很擅長将其他優秀作品的特點融入到電影之中。
比如影片中，千永與宗烈的關系，充滿了戲劇性的反轉，仿佛一盤有來有回的棋局。
這種掌權者與上位者不斷糾纏，同時被時代裹挾的宿命，很容易讓人想起高分日漫《劍豪生死鬥》 （2007） 。
兩部作品都圍繞兩位劍士的一生所展開，充分展現了腐朽時代對于習武之人異化與改造，展現了殘酷的暴力美學。
只不過相比《劍豪生死鬥》，《戰，亂》在人物塑造上更加主流，更能凸顯千永與宗烈身上的羁絆。
尤其是結尾處，千永與宗烈消除誤會，一致對外共同抵御倭寇的橋段，強化了影片的主旋律。
另一方面，《戰，亂》對人性復雜面的挖掘，也體現着樸贊郁一貫 " 黑深殘 " 的創作風格。
除了千永與宗烈兩位主角之外，影片對于皇帝李昖 （車勝元 飾） 的塑造同樣經典。
李昖認為，自己乃一國之君，怎能與 " 普通人 " 和 " 奴隸 " 為伍。
他甚至 脫下自己的龍袍， 威脅 侍衛坐上 " 王座 " ，吓得滿朝文武人人自危，李昖這才滿意的點了點頭。
帝王之術以及封建君主制的劣根性也被電影拿捏地十分微妙 。
說了亮點，接下來我們再來談談《戰，亂》的不足。
作為一部以歷史事件為原型，以戰争為背景的史詩型影片，《戰，亂》最大的問題就是對于真實歷史的選擇性忽略。
影片着重展現了皇帝李昖的暴政以及戰争對于普通人的改造，但卻勝利的原因一筆帶過。
這裡給不太了解這段歷史的讀者科普一下。
明代萬歷年間日本入侵朝鮮，一個月便攻陷朝鮮王都漢城，朝鮮國王李昖北逃義州，并向宗主國明朝求援。
明朝方面派出大将李如松統領 4 萬大軍抗倭援朝，最終在碧蹄館之戰後，三方議和， 戰争第一階段基本結束。
《壬辰倭亂 1592》裡的李如松
然而這段真實的歷史并沒有出現在《戰，亂》之中，這就導致本片雖然打着抗倭、保家衛國的旗号，但視點始終放在兩位 " 小人物 " 身上，丢失了歷史題材的宏大格局，讓觀眾觀感 " 虎頭蛇尾 "。
與此同時，影片在情節與人設上也缺乏新意。
如果抛開真實歷史，《戰，亂》就是在講述一個少爺和他青梅竹馬玩伴之間，因為誤會由愛生恨的俗套故事 （晉江文學感） 。
總的來說，《戰，亂》是一部套着主旋律外殼，實則講述兄弟情的古裝動作片。
它的主題明确，但在客觀歷史陳述、人性深度挖掘上，欠缺打磨。
而《戰，亂》中對于明朝大軍 " 語焉不詳 "，只能由國内的電影人去實現。
我們不妨期待一下烏爾善導演的新片《鄭和下西洋 1：滄海幽冥》，如何重繪大明王朝那段波雲詭谲的歷史氣象，以及能否重新開啟國產古裝大片的新篇章。
