今天小編分享的娛樂經驗：一口氣刷完9集，《清明上河圖密碼》有點東西！，歡迎閱讀。
還是這屆劇作會玩，把《清明上河圖》整活了！
前有虹橋熱鬧之後現詭案，後有趙家兄妹人均不是省油的燈、摻和破案路子有點野！
來，展開說。
一，奇詭三重奏
故事的第一層奇，是 " 染罪 " 視角。
主角居然是罪犯？（bushi）
我們默認懸疑劇主角是偵探（或廣義變體），而《清明上河圖密碼》開局，男女主一個殺人一個藏屍。
久被欺凌的溫悅，在被威脅之後被迫殺死惡人，四舍五入是為民除害、替天行道，但程式正義層面依舊不合法，依舊是殺人兇手。
第一集中趙不尤穿着戲台上雙頭精的行頭，似鬼似魔、且樂且懼。
借古老民間戲曲之形，為故事增 " 奇 " 色；更以某種古樸神秘的廣義薩滿式氛圍，增加神秘感。
烈火烹油之盛景，諧谑之喜、藏屍之僵，戲中戲更增對比度。
熙熙攘攘人間煙火裡，兩夫妻同德同心合力藏屍，以非法行徑、行自保之實，更踐行廣義的正義之路。
視角挺有意思。此後的趙不尤，不僅是探案者，又是被威脅的苦主，是身負 " 原罪 " 的 " 有過錯 er"。
縱使一樣有破奇案的傳奇屬性，但夫婦二人 " 苦主反殺 " 那一筆，也終有幾絲不一樣的黑白切意味。
故事的第二層奇，則是詭案之奇。
溫悅幼時凄慘處在餓死邊緣，因為一口食物而上了水賊的賊船。十五年之後，當往日黑話再響起、昔日故人又出現。
十五年前的李言案，" 貪官 " 頭顱被斬、套上豬頭，血橫小船浮屍起；十五年後，眾目睽睽下一條大船憑空消失，漫天祥瑞變成滿河血屍，血字橫幅起、血色豬頭出。
一開局，便是詭案之奇、今昔之變，連環相扣、詭谲復雜。
第二案，帽妖撕人頭皮、暗夜亂飛。
前有章七娘說最愛用人的骨灰養花，後有她的管家跪地裝狗狗、又被所謂帽妖當街奪命、橫屍鬧市中。
主打一個在 " 奇 " 的維度上鮮香麻辣有刺激。
如果說這是外延肌理，那麼更重要的内核，則是第三層奇，升鬥小民視角的以奇為正。
古裝故事主角容易動辄帝王将相，人均大人物，這些年頗有意思的轉變趨勢是去宏大叙事化，以類似微觀史學的源起點，靠近無名但用重要的大多數。
《清明上河圖密碼》主角趙不尤，依舊姓趙、依舊是天子貴胄的遠系旁支、依舊有傳奇屬性，但詭案落點不在 " 大人物們的傳奇 " 而在升鬥小民的樸素訴求。
顧震明知官場利益取向、依舊擲地有聲我來查，求為他視若兄長之人洗清污名，更為了讓颠倒黑白的 " 受害民眾們殺狗官 " 假面，現出真實的蒼生圖景。
小報衙探宋齊愈對那少年說，" 也許以後，能幫到更多像你我這樣的升鬥小民 "。
趙不尤查案起初只是被動卷入，是背鍋丢職後謀差事，但後續走向依舊是 "不貴千金貴是非 "。
凡此種種，構建起了 " 奇詭為皮、民生為骨 " 的裡外兩層。
得奇谲之形，更得樸素之念、周正之思，某種廣義的民本觀。
這點在同頻故事中、側重點上顯得奇，而價值承載上則很周正。
某種意義上，這也是以古裝皮面，講述古今一致的善惡之辨、清平之念。
二，紗窗式古今觀 vs 牆壁式古今觀
劇作復原宋朝風貌，從瓦子的煙火盛景到虹橋眾人看船的熱鬧，都考究又妥帖，但所及又不僅僅是服化道精美且還原。
頗多古裝劇的語言，會因尋古意、求文雅，而偏書面甚至是拗口，自帶某種範式次元壁。
如戲曲行當一動一靜都有規程那般，和日常生活很不同。
如果說這種重古風而擯棄日常感的路徑，是一種不透明的壁畫式古今觀，是一堵遠遠的景觀牆，是 " 觀眾在畫外 " 模式。那麼，《清明上河圖密碼》則是一種移步換景、園林意趣共生的、半透明式古今觀。
觀眾仍舊在畫外，但同時又好像在畫内。
劇作亦古亦今宜古宜今，盡力復原大宋東京夢華，同時又注重能共感共振的當下性。
開局便不是查案而是被迫犯案，某種意義上，藏屍的趙不尤，和隔壁最初被迫反抗的高啟強一樣，都具備 " 平凡的我們 " 的共振基色。
趙不尤一面是傳奇性英雄主角，另一面則是尋常巷陌的小人物。
一家人要操心好房子太貴，操心柴米油鹽都城不易居。
開傘鋪的溫悅一把傘一把傘湊出銀錢，置宅大業還屢被攪黃。
妹妹醫館屢被辭，要操心找工作。
雖說專有名詞用法不同，不叫買房叫置宅，不叫房產中介叫牙人，但又透着一絲熟悉的牛馬感。
劇中交談有雅、常之分，言語因階層年紀情況場合而不同，相比于古裝套中人、許多時候都更日常。
與其說這是媚俗輕薄的下沉姿态，不如說這是擁抱當下性、現世性的親切。
明明是已越千年的宋朝往事，但又處處透着尋常人家尋常生活的尋常通感。
後續，這種 " 小人物的無力感 " 似乎大大削弱，讓位于趙家一家日常生活的輕喜感、各路 CP 攜手共進的歡愉感。
某種意義上，這是一種從 " 悲感 " 過渡到 " 輕喜感 " 的共感位移。
如果說前者是以感同身受的痛苦壓力，形成身臨其境式的痛感相通，那麼後者則是以明媚歡快的煙火日常，喚醒千年之外的 " 我家隔壁 " 親切感。
在遠與近之間、奇與實之間、悲與喜之間，都挺有張力。
我完全 get 不到的趣味，是總在推進案件過程中，以各種 " 案件生死陰謀 " 強綁定，将美豔邪魅的章七娘設定為老婆的醋意對象。蛇蠍在側，也是一種變相的 " 齊人之福 " 吧？創作意圖和目标閱聽人都明确，但委實不是我的菜。
盡管如此，《清明上河圖密碼》的在地煙火屬性仍亮眼，尤其是中生們人均戲精，怼的罵的配合的傾訴的，亦樂亦奇都抓人。
你看，" 古 " 不易，宜古宜今更不易，而《清明上河圖密碼》都做到了。
三，群像圖
狄倫不問蒼生只吃熱板栗、不論命案只談上封的官場現形記中，顧震像一把快刀出竅，直斬種種迂腐潰爛病症、直抵終極答案。
如果說趙不尤是慫氣、油氣假象之下的不折不屈意，那麼後院種菜的顧震則是風雷不敢忘往事的不平不死魂。
這倆雖常以輕喜劇方式攪和在一起，但本質上似乎依舊是風雨同路人。
狄倫和萬福，都有點貪、有點油、有點官場不正之風，狄倫是草菅人命、黑白是非萬事不關心，只論金銀不看人間。
萬福則是侵染弊端仍 " 有救 "，沾染陋習但喜感遠遠大于惡感。
前者早已病變，從貧寒中來、在巧言令色中潰爛、最終冷眼凄寒血中死，滿世污名一生措置，在野心和不甘中活成了可鄙可悲可憎的一把刀。
後者幾分油、幾分驕、幾分憨、幾分貪、幾分愚，但依舊是天真可愛的開心果。
形已墨染，魂并未與魔鬼真契約。
狄倫和趙不尤的往來談笑，面子賬下是真閻羅場；而萬福和顧震，則是另一種歲月持守。
牢裡氣鼓鼓嘲笑趙不尤的蕭逸水，刀頭舔血、惡行昭昭，開口閉口 " 殺你全家 "" 我的小九 "，但他和趙不尤那出假冒争風吃醋的應變也好、囚牢内外别樣的審判也罷，都有亦敵亦友、亦正亦奇、亦悲亦喜的復調好看。
少年組的四位都很可愛。
趙默，組裡的科學家、技術擔當，純白耿直、智商超群，情商或者說面子化的 " 彎商 " 無限趨近于零。
他和宋齊愈，一個耿直 " 替你們驅蟲 "，一個深谙眾人心理、一言不合就跳大神 " 替你們驅邪 "，挺合拍。
前者如翠竹凌風、白燭照夜，疾風難折、凝霜不墜，少年氣耿介只求真；後者更多浸淫在圓融的不如意中。
一個 " 呆 " 中有潇潇君子古意、" 迂 " 中有昭昭清白理想；另一個 " 圓 " 中有初心如昔。一直一曲、一理一文、一方一圓，怪有意思的。
三妹趙瓣兒，一片痴心苦學醫、然後分分鍾把病人治得嗷嗷叫。
甭管有沒有毛病，經過她的熱心醫治，恐怕都要變大病。
學醫無路，但當仵作卻頗有源法。
小仵作小姚，明明繼承一身家門本領、又習得各項專長，但偏偏慫巴巴膽怯怯不敢動手，十萬火急等破案、他恨不得把磕磕絆絆神神叨叨怕怕磨洋工搞到天荒地老。
當然這倆都不是真廢物，搭檔後進步飛速，一個悍勇中有靈巧、拙中有赤誠，一個膽怯中有堅毅、懼中有手藝。
這四貨湊一塊，翻牆都翻不明白，關鍵時刻還得等嫂子破門而入救援，但他們且誠且暖且勇且前行，笨拙中是天真赤子心、胡鬧中是浩蕩浩然氣。
如果說中年組對應着世俗市儈浸染後的半面身，那麼少年組則是潔白的來時路。他們是同一時空中兩組不同人馬，但某種意義上也可以是命運不同路口的不同時态。
誤入塵網中，煙塵久相待，趙家大郎和弟弟妹妹歸來，依舊是小院風日暖、飯菜有餘香。
舒心結語
張擇端開始畫《清明上河圖》，趙家老爹和人閒話替官家養瑞鶴。宋徽宗的北宋，若幹年後就将走到國破盡頭。
但眾人的煙火日常，依舊是一張明媚的浮世繪。
人情冷暖、市井煙火，生死大案、十五年迷局，看劇恍若身在畫中行，大宋東京數日遊、千年仍有餘味。
