今天小編分享的娛樂經驗：近9分，這尺度是愛奇藝能播的嗎？，歡迎閱讀。
《關于我和鬼變成家人那件事》正在中國香港火熱上映，豆瓣評分也保持在 8.9 分。
之前 2 月在台灣上映，票房破了 3 億新台币，進入台灣影史票房前 10。
可惜，我們還要過很久才能看到。
不過不要急，近期，一部類似《家人》風格的代餐來了。
同樣是笑到捧腹。
同樣是真的 " 有鬼 "。
兩位男主之間，顏值在線之外，還同樣有那麼一層看破不說破的 " 暧昧情愫 "。
更重要的是，口碑在線，豆瓣 2 萬多人打出了同樣的 8.9 分。
上次 8.9 的華語鬼怪劇，還是 2000 年的《我和僵屍有個約會 2》。
沒錯，由愛奇藝國際出品的台劇《不良執念清除師》。
膽小不敢看恐怖片的胖友不用害怕，因為這部片子會讓你笑到停不下來。
而同樣。
涉及的話題尺度也是我們無法觸及的。
01
畫漫畫的書法少年
這個染了半頭黃色狼尾發的高中生就是本劇的主角櫻木花道，哦不，叫蒲一永（曾敬骅 飾）。
看起來是個十足的不良少年。
成績墊底。
還時常無緣無故 " 欺負 " 學校成績最好的同學曹光硯（彭千祐 飾）。
和 " 天才 " 櫻木花道一樣，蒲一永的腦子看起來不是很靈光，但有一門絕學——
寫得一手好書法。
只是即使拿過書法比賽獎金，還是被爺爺痛批寫出來的字都是模仿名家字形，沒有心。
but，他卻誤以為爺爺在誇他？
他的夢想是成為一名漫畫家。
只是他畫出來的漫畫啊，在網站上只有朋友在付費觀看。
收到的評論也大部分是差評。
以至于後來填寫職業規劃，剛寫下 " 漫畫家 " 三個字時，旁邊就傳來一聲輕蔑的嘲笑。
改變發生在一個早晨。
那天，他和父親跟着身為書法大師的爺爺去參加一個書法春聯的活動，一起搭公交車。
誰知道忽然一架飛機向着公交車衝過來。
頃刻之間，公交車被撕裂成了兩半，現場變得一片狼藉，觸目驚心。
父親死亡，爺爺昏迷，所幸，717 天後，蒲一永醒來了。
但自此他的人生發生了重大的變化。
什麼變化？
簡而言之，他看到了常人所看不到的東西。
比如——
這個全身布滿開裂傷口的怪物。
比如——
這個一眼看上去就不像真人的 " 女鬼 "。
這個失去 " 兒子 " 的 " 父親 "。
這個年紀一直在變的 " 女孩 "。
你以為他們要附身？要替他復仇？
不不不，這部劇其中一個特點就是不按照普通鬼片套路出牌。
你很難猜到下一秒是會讓你吓到大叫還是笑到頭掉。
其實怪物自己都不知道來這裡的目的是什麼，只是身體不由自主動了起來。只知道來找蒲一永就能得到幫助。
怎麼幫？
鬼不知道，人更不知道。
兩個 " 人 " 沒頭蒼蠅亂竄，再加上一個喜歡多管閒事的小警察陳褚英（宋芸桦 飾），一路讓人啼笑皆非，笑掉大牙。
是不是看到了《靈魂擺渡》+《夏目友人帳》的影子？
但這部劇拿到高分，靠的可不只這些。
02
書人心
《不良執念清除師》的外衣是 " 驅魔 "，内核卻只有一個詞——
情感。
就像蒲一永想要接替爺爺原先寫挽聯的工作時，店家老板卻告訴他，之前之所以會邀請蒲爺爺來寫挽聯，是因為他會通過死者的故事，寫出讓生者家屬受到安慰的挽聯。
最重要的是人心。
這，其實就是那些鬼魂找上蒲一永的原因。
劇裡找上門的那些鬼魂，其實都是某種執念的投射，如同那個穿着紅色古裝的女鬼所說，人類對一樣東西投射思念，久了這樣東西就有了自己的生命。
這其實也是人心的一部分，人類的思念、悲傷、遺憾，
人的這些執念就像一面鏡子一樣，
被映照出來具象化的生命。
書法裡的人心之力，将他們召喚了過來。
第一個因為車禍死亡的人，其實是遭到了職場霸凌，因為不忍心被父母看到這具渾身上下好多處骨肉都分離的身體，才會選擇逃離案發現場。
但不讓父母看到屍體就是對他們好嗎？
這不見得。
蒲一永也一直在尋找父親生前的影像視頻，他希望知道父親在去世之前是否有受到什麼痛苦。
因為還沒找到，對于這件事的想象一直萦繞在他腦海裡。
這讓他很痛苦。
因此，在屍體回到原來的地方後，他希望能讓家屬自己選擇是否要看。
第二個找上門的紅衣仕女原本是一個男子的刺青，因為主人的屍體無人認領，一直在醫學院當大體老師。神奇的是，每次解剖完，他的身體就會自動愈合。
紅衣仕女希望在屍體完全腐爛之前找回主人的名字。
經過蒲一永他們的調查發現，原來這名男子是一個老師，父母去世後，他成為了一名公司職員，但因為難以融入到同事當中，他常常一個人在公司留到最晚才走。如果有人在公司加班到很晚，他也會留下來陪着他。
自從有了刺青之後，他總是對着刺青說話，刺青也漸漸有了記憶和情感。
而在一次寒流到來的夜晚，他一個人孤獨地死在了樓道裡。
現代人有多孤獨？
今年 3 月，日本政府公布了 2022 年孤獨和孤立的實際情況調查結果，有 2 萬人參與調查，回答 " 經常有 "" 有時有 " 和 " 偶爾有 " 孤獨感的人合計占比達到約 40%。
包括劇裡的菜鳥警員陳褚英，她便說經常會接到的一些民眾報案，三天兩頭打電話來警局，民警去到後确認沒事就要撤，對方會拿出好吃的找各種理由把人留下來聊聊天。也會有總是跑來所裡扯東扯西不肯離開的人。
現代的科技和通訊越來越發達，人心卻越來越涼薄。
而第三第四個 " 怪物 " 呢？
一個是跟着喪子之痛的男人走的 " 小孩 "，一個是被綁架的小女孩做出來的 " 玩偶 "，他們都是某種情感投射，是人心的具象化。
他們找蒲一永。
與其說是 " 消除執念 "，不如說，是解開那根繩索，把内心敞露開來。
所以蒲一永幫助那些鬼魂，何嘗又不是雙方在互相拯救？
書法裡蘊含的人心力量消除了鬼魂的執念，他們才能安然離開。
但蒲一永念茲在茲的，卻是通過這個能力，跟父親再見上一面。
這也是這部劇最讓人動容的地方。
03
現代版聊齋
所以發現了嗎？
遭遇職場霸凌的人，孤獨患者，失獨父母，明明是一部鬼怪劇，關注的卻是這些時常被我們忽視的群體。
更重要的是。
劇中，刺青仕女、标線型人行道上的守護神、河童等等這些随着現代文明誕生又漸漸隕落的精神信仰，通過鬼化的形式賦予它們生命鮮活的體驗，留下了他們存在過的痕迹。
這讓人不得不想到《聊齋志異》。
在《馬瑞芳解說聊齋》書裡提到，魯迅先生曾說《聊齋志異》" 異類有情，尚堪晤對 "，意思就是，《聊齋》中的那些異類有着可貴的感情，可以跟人平等地交流，他們是為了一個 " 情 " 字來到人間的。
但在社會上大多數人看到鬼依然是厭惡，驅趕。
比如第一次找上門的 " 怪客 " 循着黑色煙霧找蒲一永的過程中，途經了很多地方，因為原始人般上蹿下跳奇怪的行迹引發了大眾的關注，不僅是社交媒體上，被貼上難聽的标籤，還有人将直播抓他的視頻放出來。
到了現代，人們對鬼怪的恐懼感反而變成一種獵奇心理，但污名化的行為還是沒有變。
但僅僅是鬼怪嗎？
劇中有一個情節，刺青男子下班後，會在流浪漢周圍打轉。
為什麼？因為孤獨。
但同事的反應呢？
一個和流浪漢混在一起的人肯定是個怪人，而面對 " 怪人 "，公司立刻做出了辭退的決定。
沒有人關心，他為什麼要和流浪漢混在一起。
更沒有人關心，他為什麼要在一個人住的房間裡囤滿物資。
人們看到這樣的情景。
想的，只有驅逐。
雖然，《不良執念清除師》算不上什麼神作。
有些溫情橋段過于刻意。
有些喜劇橋段過于低幼。
每兩三集展現一個案子，也對劇情展開深入不夠，社會探讨比較浮于表面（尤其是第一集特别垮）。
但。
一方面，主創曾親口說，這個故事裡沒有感情線。
所以你能想到的狗血三角戀，希望出現的兩位男主情感線，都不會出現。
老老實實地拍一個職業劇（不知道驅魔算不算職業），拍一個鬼怪喜劇，放諸當下，已經很難得了。
在另一方面，即便拍攝底層，劇集依然有着樂觀的情緒。
男主的媽媽遭遇那麼大的變故，即便搬進了出租房，但她依然樂觀地面對這一切。
男主同學的父親，被裁員，做小生意不斷失敗，但依然沒有怨天尤人，情緒穩定屢敗屢戰。
這是獨屬于底層的堅韌。
也是創作者們 " 善有善報 " 的信心。
更何況。
能将這些拍攝出來，得到更多人的關注，這本身就是一種意義。
不是嗎？
還記得作家博爾赫斯曾在《聊齋》的西班牙語選本序言中說過：
幽默與諷刺的潑辣以及強大的想象力，用極普通的素材毫不費力地編織情節，其跌宕起伏如流水，千姿百态似行雲。這是夢幻的王國，或者更确切地說，是夢魇的畫廊和迷宮 ……使人依稀看到一個世界上最古老的文化，同時也看到一種與荒誕的虛構的異乎尋常的接近。
我們慶幸。
這樣 " 真實 " 的荒誕虛構，還能在台劇裡看到。
本日打工人：坂元家的小二
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