今天小編分享的娛樂經驗：堂堂大花，去拍這種掉價玩意兒，歡迎閱讀。
并沒有很期待，但還是第一時間圍觀了新鮮出爐的《巾帼枭雄》第四部《懸崖》。
哪怕不為黎耀祥、胡定欣兩員原班大将，也要給面子締造了一、二部的編劇張華标。
當年此系列第三部一反前作的兇悍戰績，直接從 9 分檔撲成 4.5，坊間歸因一是嘆惋靈魂女主鄧萃雯的缺席，二則遺憾老牌編劇沒繼續執筆。
但顯然，張華标的回歸并沒有給這個系列注入原有能量，黎、胡二人都是我心水的無線老台柱，可《巾帼》系列終究沒能借屍還魂。
所以還是那個問題嗎？
沒了鄧萃雯，就不會有四奶奶、九姑娘的爆棚人格魅力，她不在，哪怕陣容湊得再漂亮也是無解。
作為雯女死忠，我對這個觀點當然很認同。
不過《懸崖》（拖着進度條）看不過三集，我便意識到女主人選并非此作的唯一問題，甚至不算一個大問題。《義海豪情》的震撼上演迄今已經十四年，這些年裡女性意識經歷巨變，因此女性作品也早已迭代數輪。
而吊詭的是，觀念往前走了，那份女性的枭雄氣概卻不知去何處尋。
《懸崖》的基礎設定，延續了 IP" 事業女強人 x 市井小男人 " 的偏好——
鄧桂婵，上世紀 20 年代上海灘叱咤風雲的銀行大亨，十大富豪中唯一的女性，人稱 " 七爺 "。
柴十七，生意屢做屢敗的一條老光棍，身份低微，膽小怕事，卻頗有一番奇絕的鬼才。
這個組合，幾乎就是第一部四奶奶 x 柴九的復制粘貼，很容易讓人聯想到慫男輔佐女主搞事業的經典故事線。
剛開始，《懸崖》也确實是這麼進行的。
欠下銀行大筆債的柴十七，當着全上海最兇的大姐頭七爺的面直陳銀行的問題，預言她的公司馬上就要出大亂子。
不成想一語中的，被七爺賞識并納為助手，加入她危機四伏的事業保衛戰中。
刺激商戰即将開場？
第二集開頭，七爺就把槍對準了自己太陽穴。
然後是第二次。
第三次。
TVB 你是真闊了，現在自殺都能換三套造型，還是清一色的小香風。
還好這裡只有第一次是真心想鼠。
後面則是柴十七把她勸回來後，提供的翻身妙計——
大意是主動向債主擺爛，說自己走投無路了，光腳的不怕穿鞋的，倒逼他們出手防止銀行破產。
更簡單的描述是：耍賴。
手段無賴潑皮倒不是大問題，這種劇情換了九姑娘來，只會更無恥。
畢竟《義海豪情》的第一集，就是講她如何靠趁火打劫的髒手吞掉了一家老字号銀行。
它也叫 " 永業 "。
但細節聯動了，《巾帼枭雄》式女主的氣節卻斷掉了。
不光是缺少了此前兇猛、自信的氣魄。
你會發現，這位七爺連基本的獨立都做不到，只能靠男主施舍一點智慧和靈光，否則任何一點打擊都足以把她逼上絕路。
還記得四奶奶那句令人心為之一顫的 " 人是求生，不是求死 " 嗎？
它亦被七爺繼承為名言金句。
只是，你不知道她又憑什麼拿這話教育别人。
耐人尋味的是，這麼巨嬰的女主，前半生到底是靠的什麼才坐到這個位置？
難道是柴九上一世的投資回本了？胡定欣你這輩子算是投對胎了。
我看得出這劇對 " 枭雄 " 二字的強調。
七爺很擅長打嘴炮，盡管她并非黑道人士，還是把九姑娘那套恐吓藝術仿得惟妙惟肖，動辄要讓人變浮屍，而全劇曾經最接近屍體狀态的是她本人。
于是這些話無法掩飾，她只是個外強中幹、色厲内荏，遇到事只識誇毗以求的大草包。
這款的人，莫說 " 枭雄 "，連一般意義的 " 英雄 " 都不沾邊。
至于 " 巾帼 "？
不好意思，此作的恨女氣息濃郁到讓我想不通它憑什麼挂上這倆字。
柴十七為七爺平息麻煩，正式加入銀行，為她定制企業改革草案。
結果，遇到全女老員工的集體排擠刁難。
柴十七去向七爺告御狀，反倒被劈頭蓋臉罵了一頓——
你何德何能？這是老娘的銀行，你就得聽我的規矩，懼怕我的高跟鞋。
憑啥？你是蔡健雅嗎？
起先，我以為這是老一套的服從性訓練。
因為柴十七和柴九一樣都是滿腦子奇思妙想，卻偏偏自大狂妄之人，稍不控制就會闖禍。
在四奶奶這兒，對這種人才她會選擇重用結合敲打的培養模式，不時給他些苦頭嘗，好磨煉他的性情和耐性。
柴九醉酒後狂言，米行裡除了四奶奶都是豬猡，明明是毒唯式吹捧，卻被四奶奶當眾宣布掃地出門，好讓他明白居功自傲的代價。
七爺呢，聽柴十七譏刺她的全女班底全是馬屁精、哈巴狗、無知婦孺。
當下她的反應倒是犀利——
人情世故掰得頭頭是道，還要求柴十七設宴道歉，擺正自己位置。
可沒幾日銀行再生事端，她又恭恭敬敬地親自上門求他出手。
答應的條件包括但不限于，讓自己的心腹給柴十七當迎賓小姐，任由他在全體員工面前随意羞辱不爽的人，乃至代表自己清理門戶，點到誰的名字誰就當場滾蛋。
原來她不是有原則，而是見風使舵式擺譜。
昨天姐妹們才是我親人，那我就呲牙護短；今天只有爹救我，那姐妹們受點羞辱也是難免的。
畢竟，她還得靠男主的謎之金手指繼續開挂。
柴十七的人格魅力足以擺平上海灘的一切麻煩，資本巨鳄為了結識他可以放低債務，耍無賴可以擺平股市危機。
後來七爺被綁票，她身後那個控制上海灘命脈的恐怖家族都決定聽他一人指揮，人命托付在一個外人身上。
柴十七宣布不給贖金，綁匪要多少錢，他們就懸賞多少緝拿罪犯，因為他确信如果給了錢綁匪就會立刻撕票。
聽起來耳熟？
不過是拾四奶奶的牙慧罷了。
《懸崖》所關注的并非一位巾帼枭雄，而是女主身邊的那個一夜飛升、橫行無阻的中年廢柴。
劇中的女性總是在困難中不知所措，蠻橫但愚蠢，永遠在等待先知一般的男性角色來罵醒她們。
誰還記得《巾帼枭雄》是一個大女主 IP？
但在新劇這兒，你即可以聽到對着女高管直斥 " 八婆 " 的惡毒。
也能看到各色潛意識的辱女。
連《義海豪情》那句大快人心的 " 吔屎啦梁非凡 "，在這裡也變成了女主特供的當面羞辱。
《懸崖》對女主角的诠釋，是對 " 巾帼枭雄 " 這一主題的根本背離。
九姑娘我們此前專門聊過（點擊回顧），且她這種黑幫大姐頭的設定實在太鮮明，也不必再多解釋。
這回我們就拿此系列開山作中的四奶奶來對比。
所謂 " 枭雄 "，關聯的往往是野心、手段和一股狠勁，這在九姑娘身上非常鮮明，但之于四奶奶卻好像不太确切。
《巾帼枭雄》裡最具女魔頭氣質的，其實是那位為給兒子争奪家產，陰謀算計、無惡不作的大奶奶。
退一萬步講，仗着家中黑道勢力一身匪氣的二奶奶，走過镖闖過江湖、護雛不要命的三奶奶。
乃至不在乎封建禮教，和男人一樣無負擔追求快感的欲女海棠。
這些角色，似乎每一個都要比相夫教子、為家庭奉獻一切的四奶奶要更破格、更有陰暗面。
可别忘了，四奶奶最打破世俗教條的地方，并非她人格上的奇特另類。
而是，她是劇裡眾女性角色中唯一一個不倚靠任何人，能憑個人力量存在并生長的獨立個體。
大奶奶是有枭雄氣質，但她太過溺愛長子必文，乃至完全是為他而活而鬥。
她的個人意志實在不強，于是最後随着愛子離世，她也走向了自我毀滅，在瘋狂中失去了生命的指望。
其他角色也都類似，靠父兄，靠伴侶，靠子孫，她們在傳統社會裡只能緊緊抓住一個男性，以此來實現自己的價值。
四奶奶呢，她有一份寬容的大愛，能包容所有人，但她絕不會為誰而活。
在動蕩的年代，蔣家在她的手裡幾近家破人亡，從一生的愛人蔣喬，到姐妹阿芳，最後是知己柴九，這些人一個個離開她的生命，她用盡全力也抓不住他們淡去的背影。
可是，她還是咬着牙，僅為了活着而活下去。
四奶奶的确沒那麼多 " 越軌 " 的行徑，她的目标永遠是米行和蔣家的安穩，故好似顯得奉獻精神大于個人欲望，不夠獨立女性。
然而，若非是一個足夠獨立的人，是不足以支撐這樣大的家業的。
她和業界同行，和當地官員，和官員貴族，和起義軍首領，乃至和黑道頭子都能平等對話，不是因為她依附于任何人，而正是因為她是一個可敬可畏的、靠自己的智慧和能力立足的人。
獨立是很難的，它意味着沒有退路，沒有人兜底，更意味着負責，哪怕是不可能擔負的責，也要咬着牙硬扛下來。
無錫城中有蝗災爆發的迹象，若不及時收割莊稼農民将顆粒無收，但提前收割又會損失八成的糧食。
只有四奶奶敢做這個主，号召全城一起收割，一切後果她來扛。
太平天國占領無錫，百姓饔飧不飽，軍官給出條件，可以給百姓發糧，但條件是米行要有人當太平天國的官。
這是個危險交易，效忠太平天國能取得他們的信任，可一旦清兵反攻，服務太平軍的人必然會掉腦袋。說是當官，實則就是人質。
也只有四奶奶敢當這個官，為了全城百姓的生存，腦袋拴在褲腰帶上。
也别把四奶奶光看成救苦救難、永遠善良溫柔的終極聖母。
拿着兩杆槍在大街上朝天射擊，争奪話語權的是她。
為了拯救柴九，只身與黑道搏命，賭他們夠不夠膽連自己一起燒死的是她。
為不讓家產落入大少爺手中，串聯一家老小連夜卷走所有财物跑路的也是她。
" 英雄 " 歷來是個雄性含量更高的詞匯，而四奶奶這樣能和男性有同等權勢的女性，在那個時代自然已是最大的破格。
由此嘆她一句 " 枭雄 "，實無什麼不妥。
此時再反觀那位七爺，都别提什麼獨立性、責任心以及越軌破格了，她甚至沒有一套人起碼應該有的健全價值觀。
柴十七就真的是她缺席的那個爹，要重新教她是非對錯、做人原則。
而她除了扯着嗓子強調自己在上海排老七以及踢踢踏踏的高跟鞋外，沒有任何稱得上品質與性格東西。
她的千言萬語仿佛化作一句話：喜歡爸爸的大排行嗎？
《巾帼枭雄》當年大膽去除愛情線，請時年 43 歲的鄧萃雯出演女主，是冒了極大風險的。
但這一實驗卻收獲了遠超預期的收獲。
因為觀眾潛在的、或許連自己都沒意識到的需求被擊中了——
我們其實一直在等待一位這樣的中年女主，她出場時就是完全體，正處于智識與能力的巅峰，她已經不需要任何人的說教和規訓，明白自己要什麼，也懂得如何争取。
這才是真正落地的爽劇，時間不是在剝奪女性的可能性，而是在培育一個無人可擋的可能性。
一位 " 巾帼枭雄 " 可善可惡，可心善可狠辣，可以慈悲如四奶奶，亦可以嗔怒如九姑娘。
但她必然是在生命中汲取了足夠養分，将自己重新養育過一遍，自信能夠一個人創翻地球的女人。
但如果她依舊幼稚、虛弱，只會虛張聲勢，甚至還有一身未開化的腐朽爹味，中女題材的價值何在？又有何臉面稱 " 雄 "？
很想搬一句四奶奶的名言教訓後生，但忽然意識到，四奶奶其實沒什麼金句，她永遠是行勝于言，大女主是做出來的，不是說出來的。
《巾帼枭雄》最後一個單人鏡頭，她望着夕陽含淚綻放出笑意，眼中那亮晶晶的東西即是希望，是歷經生命最艱難的部分後，仍有動力獨自向前的勇敢。
這種蓬勃的女性生命力，我們同樣在九姑娘，以及鈕祜祿 · 如玥眼中看到過。
這本是一叢令所有人敬畏的火苗，如今卻再度被撲熄。
或許，從一個女人開始害怕 " 姑娘 " 一詞所代表的羸弱，轉而以 " 爺 " 來自居時，她就注定只能在他人的陰影下乘涼。
